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不拘泥于创作媒介的沈晔，始终致力于“人”的表达及创作。习惯于从一个局部的笔意中展开，用创作表达自我的精神世界。
PROFILE
沈晔
来自浙江古城瑞安。毕业于中国美术学院油画系，在北京今日美术馆曾举办“欲望的隐晦目的”个人展览，通过作品表现内心的演变和成长。
“欲望就是自己内在感受的交织纠缠，欲望就在当事人的脑海中，内心对于旁观者而言永远是隐晦的，所以针对欲望的任何清晰描述实乃枉费心机。”1976年，西班牙电影大师布纽埃尔为自己所创作电影《欲望的隐晦目的》阐述主题时如是说。随着时光更迭，人们之于欲望、之于自我表达的方式似乎没太多差别。2008年，沈晔出于“困惑于语言是如何生发的，也怀疑情绪的真实性，更害怕陷于假学究的空洞中”，创作出同名大型油画。
这位来自浙江古城瑞安的艺术家，始终致力于“人”的表达及创作。早年作品《身体》《白日梦》系列表达着人们对于精神慰藉的需求与渴望，随后创作的《异装》《欲望的隐晦目的》《秘戏—一种仪式的想象》等系列作品都直接关注于人们为表达自我所作的人性化的努力。
Q&A
style：从“梦境”系列到“异装”系列，再到“欲望的隐晦目的”系列，看似迥然不一的系列创作，是否有你坚持向大众传递的内核精神？
沈晔：最初是试图在艺术史的上下文中找到一个支点，区分于观念性艺术、寻找一个假想敌革命式的思维方式、去主体性地再现性艺术、过分强调主体性的表现性艺术等等，大学时接触到现象学、存在主义哲学，开始是基于主客体关系上的一些思考和尝试（“人·景观系列”、“梦境系列”可窥见一二）。后来，阅读上涉及到社会现象学，“异装”和“欲望的隐晦目的”这两个系列几乎是同步交叉发展开的，基于对异质性文化的兴趣引发，关于社会人身份扮演以及有关欲望的不可描述性的考察。
style：你的作品看起来需要极大的耐心与时间，创作一件作品通常会花多长时间？一般过程是怎样的 ？
沈晔：看具体作品情况，有些一两天就完成，有些需要几个月，有些半年或一年。一般从局部开始，从画面几个关键的元素开始展开，看画面的进展，还有很多偶然的因素决定一天的工作。有位前辈说我这是中国古人画画的方式，从一个局部的笔意开始展开。不一样的在于我尝试的画面里有现代人的思绪、日常生活的细节、看过的书籍、影像的碎片，有些影像自己也搞不清是现实生活中的，还是梦见过的或是在哪本书、影片中读到的，我所能做的是把自己扔进去。
style：“欲望的隐晦目的”与西班牙导演布纽埃尔电影作品同名，你曾坦言自己迷恋过一段时间的电影。请问电影这样的媒介形式，是否影响过你的创作？
沈晔：好的电影对我的影响更接近文学对人的启发，关于价值观、别样的视点，以及文本结构，具体到对时间、空间的理解和处理，更重要的是通过对不同的媒介形式的解读，更清晰地体会到你运用的媒介的独到之处何在以及其他媒介在各种元素的运用上能给人多大限度的借鉴。
style：哪位艺术家或设计师是你欣赏的，为什么？
沈晔：偏爱有独到眼光的、另类的，这样的艺术家和设计师每个时代都有不少。
style：作为独立艺术家，在最起初的几年里，你认为自己所经历的最困难的事情是什么？
沈晔：让创作成为一种生活方式，也就是说它能同时解决你的生存问题。现在意识到这可能是所有艺术家都会面临的困境。最初的几年，诱惑很多，有很多个方向线索，而必须选择一个点开始，有时并不能确定哪个是自己真正要发出的声音。
PROFILE
沈晔
来自浙江古城瑞安。毕业于中国美术学院油画系，在北京今日美术馆曾举办“欲望的隐晦目的”个人展览，通过作品表现内心的演变和成长。
“欲望就是自己内在感受的交织纠缠，欲望就在当事人的脑海中，内心对于旁观者而言永远是隐晦的，所以针对欲望的任何清晰描述实乃枉费心机。”1976年，西班牙电影大师布纽埃尔为自己所创作电影《欲望的隐晦目的》阐述主题时如是说。随着时光更迭，人们之于欲望、之于自我表达的方式似乎没太多差别。2008年，沈晔出于“困惑于语言是如何生发的，也怀疑情绪的真实性，更害怕陷于假学究的空洞中”，创作出同名大型油画。
这位来自浙江古城瑞安的艺术家，始终致力于“人”的表达及创作。早年作品《身体》《白日梦》系列表达着人们对于精神慰藉的需求与渴望，随后创作的《异装》《欲望的隐晦目的》《秘戏—一种仪式的想象》等系列作品都直接关注于人们为表达自我所作的人性化的努力。
Q&A
style：从“梦境”系列到“异装”系列，再到“欲望的隐晦目的”系列，看似迥然不一的系列创作，是否有你坚持向大众传递的内核精神？
沈晔：最初是试图在艺术史的上下文中找到一个支点，区分于观念性艺术、寻找一个假想敌革命式的思维方式、去主体性地再现性艺术、过分强调主体性的表现性艺术等等，大学时接触到现象学、存在主义哲学，开始是基于主客体关系上的一些思考和尝试（“人·景观系列”、“梦境系列”可窥见一二）。后来，阅读上涉及到社会现象学，“异装”和“欲望的隐晦目的”这两个系列几乎是同步交叉发展开的，基于对异质性文化的兴趣引发，关于社会人身份扮演以及有关欲望的不可描述性的考察。
style：你的作品看起来需要极大的耐心与时间，创作一件作品通常会花多长时间？一般过程是怎样的 ？
沈晔：看具体作品情况，有些一两天就完成，有些需要几个月，有些半年或一年。一般从局部开始，从画面几个关键的元素开始展开，看画面的进展，还有很多偶然的因素决定一天的工作。有位前辈说我这是中国古人画画的方式，从一个局部的笔意开始展开。不一样的在于我尝试的画面里有现代人的思绪、日常生活的细节、看过的书籍、影像的碎片，有些影像自己也搞不清是现实生活中的，还是梦见过的或是在哪本书、影片中读到的，我所能做的是把自己扔进去。
style：“欲望的隐晦目的”与西班牙导演布纽埃尔电影作品同名，你曾坦言自己迷恋过一段时间的电影。请问电影这样的媒介形式，是否影响过你的创作？
沈晔：好的电影对我的影响更接近文学对人的启发，关于价值观、别样的视点，以及文本结构，具体到对时间、空间的理解和处理，更重要的是通过对不同的媒介形式的解读，更清晰地体会到你运用的媒介的独到之处何在以及其他媒介在各种元素的运用上能给人多大限度的借鉴。
style：哪位艺术家或设计师是你欣赏的，为什么？
沈晔：偏爱有独到眼光的、另类的，这样的艺术家和设计师每个时代都有不少。
style：作为独立艺术家，在最起初的几年里，你认为自己所经历的最困难的事情是什么？
沈晔：让创作成为一种生活方式，也就是说它能同时解决你的生存问题。现在意识到这可能是所有艺术家都会面临的困境。最初的几年，诱惑很多，有很多个方向线索，而必须选择一个点开始，有时并不能确定哪个是自己真正要发出的声音。