【摘 要】
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本文介绍的两枚薄意方章，系清代寿山石雕一代宗师林清卿所雕刻，属于古代寿山石雕中的传世精品。其中一枚是山水人物薄意章，系寿山石系中的鹿目格石；一枚是花草鸟虫薄意章，系寿山石系中的杜陵。从艺术性角度来赏析，宗师林清卿的雕刻造诣已经达到了炉火纯青的地步，令人叹为观止。 首先，林清卿以刀入笔，笔法简练却韵味盎然。这两枚薄意方章，画面都宛如水墨画般虚实并举，所以称之为刻“薄”如画。作品从一面很自然过渡到另
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本文介绍的两枚薄意方章，系清代寿山石雕一代宗师林清卿所雕刻，属于古代寿山石雕中的传世精品。其中一枚是山水人物薄意章，系寿山石系中的鹿目格石；一枚是花草鸟虫薄意章，系寿山石系中的杜陵。从艺术性角度来赏析，宗师林清卿的雕刻造诣已经达到了炉火纯青的地步，令人叹为观止。
首先，林清卿以刀入笔，笔法简练却韵味盎然。这两枚薄意方章，画面都宛如水墨画般虚实并举，所以称之为刻“薄”如画。作品从一面很自然过渡到另一面，四面起承转合成一幅完整的画作，甚至连作品顶部也成为画面的一部分。而如果单看方章其中的一面，又是一幅幅独立的画。在不到一毫米的雕刻层上，林清卿连薄意的每个景物细节都雕刻得无微不至。山石叠嶂的刚毅肌理、河水涟漪的细腻动感、柳枝随石的曲仄弯转、花瓣怒放的婀娜翻腾，都有着像用毛笔作画“回锋”、“顿笔”一样的笔意，乃至渔翁的衣纹、鸳鸯的眼睛，也无一不刻画得惟妙惟肖。
其次，林清卿善用俏色巧图，化瑕疵为神奇，因此他的作品又有立“意”如诗的境界。例如在雕刻花草薄意章时，他将颜色较深的格纹非常自然地雕刻成动物，与构图的主体花草相映成趣，而且静中有动，给作品增添了不少生机；而在另一枚山水薄意章上，他将石顶的一点红色雕刻成太阳，构图却丝毫不显凌乱。
最后，林清卿善于用小圆刀剔地，构图层次非常鲜明。在两枚方章中无论是树丛、花朵、屋舍中的缝隙，还是飞云、流水之间的微小空隙，他都剔得非常平整，勒线以外的空余石面十分平坦干净。而从底子到突起部分的圆润衔接，又让线条有了中锋用笔的韵味，使人回味无穷。
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