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近年来，作为大作曲家菲利克斯·门德尔松的姐姐，芬妮·门德尔松-亨泽尔的音乐成就得到了新的评估。本文揭示了她的音乐天赋，并讲述了这位坚强的女性是如何与社会偏见作斗争的。
成为“某人的姐姐”往往意味着在声名上要受些委屈。虽然芬尼·门德尔松-亨泽尔（以下简称）比人们熟知的菲利克斯·门德尔松年长四岁，但在所有音乐史书的记载中，她即便被提及，也总是作为门德尔松的“附属”出现。芬尼充满热情的创作与几乎够得上大师水平的钢琴演奏极少得到人们的认可与欣赏。芬尼与菲利克斯十分亲近，他们姐弟俩的关系远比她的音乐更讨世人关注。门德尔松在信中把姐姐称作“老大”或“精神领袖”，在作曲上，他遵从芬尼的任何意见，甚至将她描述为自己的精神导师和独一无二的首席顾问。所有人似乎都在回避这样一个问题：既然门德尔松如此看重芬尼的音乐观点，为什么我们却如此轻易地将她丢弃一旁？
在那个时代，一个女人若想从事专业领域的工作或者拥有某种“职业身份”，都是不可理喻、不合时宜的。父亲亚布拉罕给芬尼去了一封信严禁她以作曲家为职业的生活。这封信成为音乐历史上最著名的奚落之一：“或许音乐将成为菲利克斯的职业，但对于你，它只能而且必须只能成为一种装饰，永远不可能是你存在与生活的基础。”然而，芬尼对音乐始终充满热情。时至今日，她依然给我们带来无尽的灵感：如何与限制、偏见相差，如何在边界以外找到出路。
公平地说，父亲亚布拉罕完全是出于对女儿的爱护，他随后又给芬尼去信道：“女人从事工作是世上最艰难的一件事；你能想到的任何事，都在强调女人的责任，女人艰难的责任。”
从很多方面而言，芬尼是幸运的。她出生在拥有高等文化氛围的家庭，双亲看重对子女的良好教育，让芬尼享受着与菲利克斯一模一样的培养。姐弟俩都曾是天才少年钢琴家，芬尼在童年时期因为长女的身份比弟弟拥有更多的优越感。但渐渐地，菲利克斯长大了，他被允许与大诗人歌德会面，并且总可以周游世界，某种落差才开始显现出来。芬尼慢慢明白她所能得到的鼓励仅是抬眼看见一方亮晶晶的玻璃天花板；作为女人的宿命将令她成为一个家庭主妇和母亲。幸好，芬尼享有选择丈夫的自由，她的选择几乎可以说是“完满”：丈夫威尔海姆·亨泽尔（Wilhelm Hensel）鼓励芬尼创作，甚至鼓励她将作品出版。亨泽尔是普鲁士宫廷画师，芬尼与他合作了不少艺术作品，两人在绘画与音乐的交流中琴瑟和鸣。亨泽尔给了芬尼一本迷人的心形纪念册，册页镶着金边，他们两人在册中画画、作曲，作为一本令人陶醉的日记。丈夫在扉页上写着“这本小册子就像是某人的心儿：里面所记录的，是全部的欢乐与疼痛。”
另一个将她的音乐才华表露无遗的活动是周日音乐沙龙（Sonntagsmusik），在柏林的家中举行。音乐沙龙的女主人身份令芬尼如鱼得水。由于沙龙被视作是私人的聚会，在聚会上演奏女主人的创作无可厚非，芬尼可以在自家的沙龙上演奏、指挥。她把自己的音乐创作在这个公开的场合一一实现。周日音乐沙龙成为当时极有声望的音乐活动，不仅柏林最好的音乐家趋之若鹜，还时常有正在巡演途中的独奏家到场演奏或聆听。在这里，芬尼结识了众多十九世纪最耀眼的明星，从克拉拉·舒曼、李斯特到帕格尼尼、黑格尔和海涅等。多年来，她一直以组织者，或者另一种称呼——“音乐节总监”的身份操持着沙龙的一切事务。试问除了芬尼以外，十九世纪还有哪一位女士可以拥有自己的音乐节？然而，当芬尼通过自己的舞台展现作为作曲家和钢琴家的才华时，她的弟弟菲利克斯正在整个欧洲旅行，会见如维多利亚女王这般重要的人物，指挥着当时最好的乐团。这些“男人”才享有的特权令芬尼深感嫉妒：她渴望同等的经历与机会。
提及门德尔松姐弟，总绕不过的话题便是：同等的禀赋。1830年，他们的姑姑多萝西·施莱格尔（Dorothy Schlegel，同样是一位出色的音乐家）评价菲利克斯的演奏“极有天分，而芬尼则拥有大师级的精湛技艺和音乐鉴赏力”。当芬尼十三岁的时候，她已能背谱演奏巴赫《平均律钢琴曲集》第一册的所有前奏曲，这令父亲十分吃惊。门德尔松家的朋友、歌唱家爱德华·德弗里恩特（Eduard Devrient）写道“我发现菲利克斯的演奏异常的巧妙，拥有强大的音乐自信和把控力，但是依然不能与他的姐姐芬尼相提并论”。
有一个例子可以说明姐弟俩的亲近：当其中一人开始创作新的作品时，另一个人就会把这首曲子完成。这种配对方式有些“双胞胎”的意味，有时候可以比作“大调-小调”的关系，代表着光明与黑暗相互结合的风格。菲利克斯长相英俊，芬尼却少了一些传统意义上的吸引力，她不幸地遗传了祖父摩西的驼背；菲利克斯环游世界，芬尼待在家中；菲利克斯拥有独立的公共身份，芬尼则是不为人所知的小女人。尽管她创作了大约四百部作品，其中包括大量的艺术歌曲和钢琴小品。如今，德国出版商Furore Verlag重新发行了芬尼的许多作品，包括一部特别版本的《这一年》（Das Jahr），该作品集是1839到1840年芬尼旅行意大利期间创作的十二首极有个性的音乐，同时配上了其丈夫创作的绘画。
芬尼与丈夫威尔海姆·亨泽尔的艺术合作起于以诗人德罗伊森（Droysen）的诗为蓝本的六首艺术套曲。芬尼把音乐手稿连同威尔海姆的微型装饰画寄给菲利克斯，并为该声乐套曲题词“献给1829年远在英国的菲利克斯”，如今它被保存在英国牛津的波德林图书馆。音乐与绘画同时在纸面上，这让音乐手稿骤然成为一件艺术品。芬尼与威尔海姆的合作充满迷人的吸引力，菲利克斯爱不释手，尤其最后一首作品深得他心。对于弟弟的认可与欣赏，芬尼十分感动，因为菲利克斯在当时的音乐界已经拥有不容小觑的名声。菲利克斯写道：“这些艺术歌曲的美远超过人类贫乏的语言。我发誓我现在做的评价是全然冷静的，如乐评人一般。我从它们身上发现了美。它们是最真实的音乐存在，似乎已经抓住了音乐的精华，似乎他们的灵魂都是由音乐构成的。这些艺术歌曲便是明证。上天啊！我不知道还有什么比这更好的音乐。” 1839至1840年间，芬尼、威尔海姆与他们的儿子塞巴斯蒂安在意大利呆了一年，其中有三个月在罗马。他们与美第奇别墅（Villa Medici）的法兰西学院（Academie de France）的艺术团体交往甚密。在那里，芬尼的演奏及创作受到热烈的追捧。多年后，当古诺回忆起他们的音乐派对时称：“亨泽尔夫人是一位无与伦比的音乐家，一位引人注目的钢琴家，一位充满高度智慧的女性。她娇小苗条，深邃的眼睛与热切的凝望散发着炙热的能量。作为一名作曲家，她有罕见的天赋……她在钢琴前坐下，优雅、简单，她因为热爱音乐而演奏音乐，再自然不过的方式。多亏她超过常人的记忆力，我的耳朵可以享受各种各样、那时我几乎闻所未闻的德国音乐。”
1846年7月9日，身处柏林的芬尼受到周围人对其音乐反响的鼓舞，鼓起勇气给弟弟写了一封信：
亲爱的菲利克斯，我不得不给你写这封信，把一些事情与你交代清楚，因为我事先猜到这件事并不能使你高兴，我将会因此更加尴尬难堪。在我叙述的过程中，如果你觉得可笑尽管笑出来。虽然我已四十岁，我惧怕我的弟弟正如我十四岁那年惧怕父亲一样——或者这么说吧，我感觉很不自在。一句话，我准备出版发行我的音乐作品。这完全出自于个人的主观决定，如果有任何不快的情况发生，我的家人都不应该因此而受到指责。我唯一能够安慰自己的是：我并不是想赢得所谓的音乐声望而做这些。
8月12日，菲利克斯回信道：
我最最亲爱的芬，
直到今天，我，这么一个铁石心肠的弟弟，才抽出时间回复你仁慈的来信。我祝福你的音乐道路，并支持你加入我们的行业……希望你在给予他人幸福的过程中得到身心的满足与快乐。
菲利克斯的赞誉令芬尼的出版再无后顾之忧。她发行了若干组歌曲，但在当时，芬尼收获的仅是一些十分勉强的赞美。她一生中最大型的作品是1846年4月11日为妹妹瑞贝卡的生日创作的《D小调钢琴三重奏》，作品极好且充满了戏剧性，它展现了她的热情、生动和杰出的灵感。菲利克斯在芬妮过世后将此作品出版发行。
由于周围人的鼓励，芬尼变得更为成熟自信，开始将作品发往海外。然而，就在她的事业开始步入正轨之时，一场中风把芬尼击垮，她很快便撒手人寰：1847年，芬尼最后一次在周日音乐沙龙的排练中指挥。菲利克斯备受打击，六个月后也离世了，据说芬尼的死令他心碎了。菲利克斯生前曾极力说服出版商Brietkopf & H?rtel出版芬妮的钢琴三重奏（作品11号）以及一些艺术歌曲。如今，她的大量作品归属德国出版商Furore。
成为“某人的姐姐”往往意味着在声名上要受些委屈。虽然芬尼·门德尔松-亨泽尔（以下简称）比人们熟知的菲利克斯·门德尔松年长四岁，但在所有音乐史书的记载中，她即便被提及，也总是作为门德尔松的“附属”出现。芬尼充满热情的创作与几乎够得上大师水平的钢琴演奏极少得到人们的认可与欣赏。芬尼与菲利克斯十分亲近，他们姐弟俩的关系远比她的音乐更讨世人关注。门德尔松在信中把姐姐称作“老大”或“精神领袖”，在作曲上，他遵从芬尼的任何意见，甚至将她描述为自己的精神导师和独一无二的首席顾问。所有人似乎都在回避这样一个问题：既然门德尔松如此看重芬尼的音乐观点，为什么我们却如此轻易地将她丢弃一旁？
在那个时代，一个女人若想从事专业领域的工作或者拥有某种“职业身份”，都是不可理喻、不合时宜的。父亲亚布拉罕给芬尼去了一封信严禁她以作曲家为职业的生活。这封信成为音乐历史上最著名的奚落之一：“或许音乐将成为菲利克斯的职业，但对于你，它只能而且必须只能成为一种装饰，永远不可能是你存在与生活的基础。”然而，芬尼对音乐始终充满热情。时至今日，她依然给我们带来无尽的灵感：如何与限制、偏见相差，如何在边界以外找到出路。
公平地说，父亲亚布拉罕完全是出于对女儿的爱护，他随后又给芬尼去信道：“女人从事工作是世上最艰难的一件事；你能想到的任何事，都在强调女人的责任，女人艰难的责任。”
从很多方面而言，芬尼是幸运的。她出生在拥有高等文化氛围的家庭，双亲看重对子女的良好教育，让芬尼享受着与菲利克斯一模一样的培养。姐弟俩都曾是天才少年钢琴家，芬尼在童年时期因为长女的身份比弟弟拥有更多的优越感。但渐渐地，菲利克斯长大了，他被允许与大诗人歌德会面，并且总可以周游世界，某种落差才开始显现出来。芬尼慢慢明白她所能得到的鼓励仅是抬眼看见一方亮晶晶的玻璃天花板；作为女人的宿命将令她成为一个家庭主妇和母亲。幸好，芬尼享有选择丈夫的自由，她的选择几乎可以说是“完满”：丈夫威尔海姆·亨泽尔（Wilhelm Hensel）鼓励芬尼创作，甚至鼓励她将作品出版。亨泽尔是普鲁士宫廷画师，芬尼与他合作了不少艺术作品，两人在绘画与音乐的交流中琴瑟和鸣。亨泽尔给了芬尼一本迷人的心形纪念册，册页镶着金边，他们两人在册中画画、作曲，作为一本令人陶醉的日记。丈夫在扉页上写着“这本小册子就像是某人的心儿：里面所记录的，是全部的欢乐与疼痛。”
另一个将她的音乐才华表露无遗的活动是周日音乐沙龙（Sonntagsmusik），在柏林的家中举行。音乐沙龙的女主人身份令芬尼如鱼得水。由于沙龙被视作是私人的聚会，在聚会上演奏女主人的创作无可厚非，芬尼可以在自家的沙龙上演奏、指挥。她把自己的音乐创作在这个公开的场合一一实现。周日音乐沙龙成为当时极有声望的音乐活动，不仅柏林最好的音乐家趋之若鹜，还时常有正在巡演途中的独奏家到场演奏或聆听。在这里，芬尼结识了众多十九世纪最耀眼的明星，从克拉拉·舒曼、李斯特到帕格尼尼、黑格尔和海涅等。多年来，她一直以组织者，或者另一种称呼——“音乐节总监”的身份操持着沙龙的一切事务。试问除了芬尼以外，十九世纪还有哪一位女士可以拥有自己的音乐节？然而，当芬尼通过自己的舞台展现作为作曲家和钢琴家的才华时，她的弟弟菲利克斯正在整个欧洲旅行，会见如维多利亚女王这般重要的人物，指挥着当时最好的乐团。这些“男人”才享有的特权令芬尼深感嫉妒：她渴望同等的经历与机会。
提及门德尔松姐弟，总绕不过的话题便是：同等的禀赋。1830年，他们的姑姑多萝西·施莱格尔（Dorothy Schlegel，同样是一位出色的音乐家）评价菲利克斯的演奏“极有天分，而芬尼则拥有大师级的精湛技艺和音乐鉴赏力”。当芬尼十三岁的时候，她已能背谱演奏巴赫《平均律钢琴曲集》第一册的所有前奏曲，这令父亲十分吃惊。门德尔松家的朋友、歌唱家爱德华·德弗里恩特（Eduard Devrient）写道“我发现菲利克斯的演奏异常的巧妙，拥有强大的音乐自信和把控力，但是依然不能与他的姐姐芬尼相提并论”。
有一个例子可以说明姐弟俩的亲近：当其中一人开始创作新的作品时，另一个人就会把这首曲子完成。这种配对方式有些“双胞胎”的意味，有时候可以比作“大调-小调”的关系，代表着光明与黑暗相互结合的风格。菲利克斯长相英俊，芬尼却少了一些传统意义上的吸引力，她不幸地遗传了祖父摩西的驼背；菲利克斯环游世界，芬尼待在家中；菲利克斯拥有独立的公共身份，芬尼则是不为人所知的小女人。尽管她创作了大约四百部作品，其中包括大量的艺术歌曲和钢琴小品。如今，德国出版商Furore Verlag重新发行了芬尼的许多作品，包括一部特别版本的《这一年》（Das Jahr），该作品集是1839到1840年芬尼旅行意大利期间创作的十二首极有个性的音乐，同时配上了其丈夫创作的绘画。
芬尼与丈夫威尔海姆·亨泽尔的艺术合作起于以诗人德罗伊森（Droysen）的诗为蓝本的六首艺术套曲。芬尼把音乐手稿连同威尔海姆的微型装饰画寄给菲利克斯，并为该声乐套曲题词“献给1829年远在英国的菲利克斯”，如今它被保存在英国牛津的波德林图书馆。音乐与绘画同时在纸面上，这让音乐手稿骤然成为一件艺术品。芬尼与威尔海姆的合作充满迷人的吸引力，菲利克斯爱不释手，尤其最后一首作品深得他心。对于弟弟的认可与欣赏，芬尼十分感动，因为菲利克斯在当时的音乐界已经拥有不容小觑的名声。菲利克斯写道：“这些艺术歌曲的美远超过人类贫乏的语言。我发誓我现在做的评价是全然冷静的，如乐评人一般。我从它们身上发现了美。它们是最真实的音乐存在，似乎已经抓住了音乐的精华，似乎他们的灵魂都是由音乐构成的。这些艺术歌曲便是明证。上天啊！我不知道还有什么比这更好的音乐。” 1839至1840年间，芬尼、威尔海姆与他们的儿子塞巴斯蒂安在意大利呆了一年，其中有三个月在罗马。他们与美第奇别墅（Villa Medici）的法兰西学院（Academie de France）的艺术团体交往甚密。在那里，芬尼的演奏及创作受到热烈的追捧。多年后，当古诺回忆起他们的音乐派对时称：“亨泽尔夫人是一位无与伦比的音乐家，一位引人注目的钢琴家，一位充满高度智慧的女性。她娇小苗条，深邃的眼睛与热切的凝望散发着炙热的能量。作为一名作曲家，她有罕见的天赋……她在钢琴前坐下，优雅、简单，她因为热爱音乐而演奏音乐，再自然不过的方式。多亏她超过常人的记忆力，我的耳朵可以享受各种各样、那时我几乎闻所未闻的德国音乐。”
1846年7月9日，身处柏林的芬尼受到周围人对其音乐反响的鼓舞，鼓起勇气给弟弟写了一封信：
亲爱的菲利克斯，我不得不给你写这封信，把一些事情与你交代清楚，因为我事先猜到这件事并不能使你高兴，我将会因此更加尴尬难堪。在我叙述的过程中，如果你觉得可笑尽管笑出来。虽然我已四十岁，我惧怕我的弟弟正如我十四岁那年惧怕父亲一样——或者这么说吧，我感觉很不自在。一句话，我准备出版发行我的音乐作品。这完全出自于个人的主观决定，如果有任何不快的情况发生，我的家人都不应该因此而受到指责。我唯一能够安慰自己的是：我并不是想赢得所谓的音乐声望而做这些。
8月12日，菲利克斯回信道：
我最最亲爱的芬，
直到今天，我，这么一个铁石心肠的弟弟，才抽出时间回复你仁慈的来信。我祝福你的音乐道路，并支持你加入我们的行业……希望你在给予他人幸福的过程中得到身心的满足与快乐。
菲利克斯的赞誉令芬尼的出版再无后顾之忧。她发行了若干组歌曲，但在当时，芬尼收获的仅是一些十分勉强的赞美。她一生中最大型的作品是1846年4月11日为妹妹瑞贝卡的生日创作的《D小调钢琴三重奏》，作品极好且充满了戏剧性，它展现了她的热情、生动和杰出的灵感。菲利克斯在芬妮过世后将此作品出版发行。
由于周围人的鼓励，芬尼变得更为成熟自信，开始将作品发往海外。然而，就在她的事业开始步入正轨之时，一场中风把芬尼击垮，她很快便撒手人寰：1847年，芬尼最后一次在周日音乐沙龙的排练中指挥。菲利克斯备受打击，六个月后也离世了，据说芬尼的死令他心碎了。菲利克斯生前曾极力说服出版商Brietkopf & H?rtel出版芬妮的钢琴三重奏（作品11号）以及一些艺术歌曲。如今，她的大量作品归属德国出版商Furore。