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某诗友写好一首诗，我看后觉得不错，便说：“拿去发表吧。”他却微微一笑说：“不，让它再‘焖’一会儿吧！”说着便拉开抽屉轻轻地放了进去。看着他那种认真的举动，仿佛这抽屉内，真有一定温度似的。我不禁哈哈大笑：“作诗又不是做米饭，没听说还要再‘焖’一會儿的。”听了我的话，他严肃地说：“诗，固然不是米饭，供人饱食，但一定要像美酒一般，能耐人品尝。”
这对我颇有启发。事后想想，愈觉有理。一个工程设计，一个作战方案，一个工作计划，等等，拟定之后都要斟酌再三。那么写诗、作文又何尝不需反复推敲呢？我们一些作者却迷信什么“即兴”一首，“口占”一篇，甚至填上“急就”二字，匆匆出手，以示自己“下笔千言，倚马可待”。老作家姚雪垠在谈他写作长篇巨著《李自成》的体会时说，他从来没有过“文思如泉”，只靠下苦功，不靠来灵感。老作家尚且如此，那么，对于一个初试笔墨的新手又该如何？
任何艺术品的创作，包括比较完美的艺术品，都是难免有缺点或不足之处的。因此，作品完成之后的反复斟酌，非常必要。画家作画后，总要退后几步，细细端详一番，再增添几笔；歌唱家、演奏家在反复练唱、习奏之后，也总要听听录音，以发现不足，再纠正几处。由此可见，艺术创作不但要钻进去，而且得跳出来，才能识得庐山真面目，更准确地绘形传神。这也和打铁一样，非经过千锤百炼，方能够完美成形。我们都知道，汾酒、茅台等名酒，如在酿成之后，再窖藏几年，就更加清香味美。这里有个升华过程。当然，所谓“焖”诗，并不真的要在抽屉里藏多久，而是要拿出一定的时间，反复推敲，反复加工。诗稿，白纸黑字，自然不能如酒那样“焖”出新的色味，但经过这样的“焖”，倒是可以“焖”出一些新的意境和新的诗句。这就是鲁迅先生所说的：“等到成后，搁它几天，然后再来复看，删去若干，改换几字。”所以，诗写成之后，还是先由自己回味再三，斟酌推敲，“焖”它一会儿为好。
这对我颇有启发。事后想想，愈觉有理。一个工程设计，一个作战方案，一个工作计划，等等，拟定之后都要斟酌再三。那么写诗、作文又何尝不需反复推敲呢？我们一些作者却迷信什么“即兴”一首，“口占”一篇，甚至填上“急就”二字，匆匆出手，以示自己“下笔千言，倚马可待”。老作家姚雪垠在谈他写作长篇巨著《李自成》的体会时说，他从来没有过“文思如泉”，只靠下苦功，不靠来灵感。老作家尚且如此，那么，对于一个初试笔墨的新手又该如何？
任何艺术品的创作，包括比较完美的艺术品，都是难免有缺点或不足之处的。因此，作品完成之后的反复斟酌，非常必要。画家作画后，总要退后几步，细细端详一番，再增添几笔；歌唱家、演奏家在反复练唱、习奏之后，也总要听听录音，以发现不足，再纠正几处。由此可见，艺术创作不但要钻进去，而且得跳出来，才能识得庐山真面目，更准确地绘形传神。这也和打铁一样，非经过千锤百炼，方能够完美成形。我们都知道，汾酒、茅台等名酒，如在酿成之后，再窖藏几年，就更加清香味美。这里有个升华过程。当然，所谓“焖”诗，并不真的要在抽屉里藏多久，而是要拿出一定的时间，反复推敲，反复加工。诗稿，白纸黑字，自然不能如酒那样“焖”出新的色味，但经过这样的“焖”，倒是可以“焖”出一些新的意境和新的诗句。这就是鲁迅先生所说的：“等到成后，搁它几天，然后再来复看，删去若干，改换几字。”所以，诗写成之后，还是先由自己回味再三，斟酌推敲，“焖”它一会儿为好。