【摘 要】
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自1954年日本东宝株式会社摄制初代《哥斯拉》电影以来,六十多年过去哥斯拉俨然已成为银幕上及流行文化领域的“大IP”,相关故事被不断重新讲述和演绎生发.截至2020年末,共计
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自1954年日本东宝株式会社摄制初代《哥斯拉》电影以来,六十多年过去哥斯拉俨然已成为银幕上及流行文化领域的“大IP”,相关故事被不断重新讲述和演绎生发.截至2020年末,共计上映东宝“哥斯拉系列”电影29部、漫画版3部、好莱坞版1部、怪兽宇宙(MonsterVerse)版2部.毋庸讳言,每一个版本的哥斯拉电影都有其独特的语境、叙事和现实关怀,与其说时间赋予了哥斯拉绵延的艺术生命,倒不如说每部哥斯拉电影都成为管窥时代风云的镜像.本文尝试以东宝“哥斯拉系列”的第一部(《哥斯拉》,1954年)和截至目前的最后一部(《新哥斯拉》,2016年)为例,探讨电影中哥斯拉形象的建构与时代语境之间的“互文”、角力、和解和相融,在此基础上,在幕末以来的所谓“近代”日本视域中重审两部《哥斯拉》电影的影像叙事和投射其中的政治想象.
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