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《风声》中的七个人物,几乎平衡均匀地分布在120分钟的影片中,他们好似“生旦净末丑”,在压力下展现人性最真实的一面。当然,这次也是华谊群星同飙演技的一个好舞台。
顧晓梦
小说:顾小梦,年轻,貌美,高挑的身材,艳丽的姿色,即使在夜色中依然夺人眼目。戴笠将父女二人派往汪伪政府当间谍,最终她帮助共产党“老鬼”李宁玉送出了情报。
电影:真正的“老鬼”。看似玲珑、洒脱、娇纵,出身官绅家庭,父亲给汪伪政府捐过飞机,所以在审讯之初受到过厚待,最终为救同伴而自我牺牲。
周迅:最难的是她又要演,又不能演。顾晓梦是做情报工作的,一定很灵敏,但她的对手也很聪明,所以不能让对手看出来。我一出场就是个酒鬼,不是真的醉,必须拿捏得很有分寸,恰到好处。当卡到那个点的时候,我觉得太爽了。
高群书:性情中人。顾晓梦做事情更多的是靠直觉和性情,但一旦认真起来,也是百折不挠的。刚开始时可能是误打误撞,但既然做了,就会坚持做下去。这种女孩子形象,大家都比较喜欢。
吴志国
小说:深得新任伪司令官器重的军事参谋部部长。官衔最高,又是新官上任,趾高气扬,却是众人诬陷的首要选择,挨打被整,吃了不少苦头,最后活活被打死。
电影:伪军剿匪大队长,“老鬼”的上级“老枪”。亦正亦邪,霸气而沧桑。年轻时曾留学德国,接受过希特勒式的军事教育。他的父亲被红军斗死,哥哥死于国民党的枪下,对国共两党都存在着复杂的心理。
张涵予:吴大队长不应该像剧本里写的那样是一个鲁莽的人,因为这个人物的阅历很丰富,受过许多磨难,城府应该比较深。我和导演说,咱们让他不粗暴,换一种方法,让他铁血阴冷,深藏不露,这样才有意思。
高群书:当时国民党部队里有很多这样的留学归国者。比如淮海战役中全军覆灭的邱清泉,他就是从德国回来的,特别狂傲,人送外号“邱疯子”,整个做派包括作战思路都是完全的德系。吴志国身上也有很多德国军队训练下的痕迹,他既有铁血粗莽的一部分,也有隐忍的一部分,这代表着我对某些做事方式的认可。我拍《征服》时有句台词,别人撞到了南墙可能会回头,我选择把南墙撞破。这种人才可能生存下来,无坚不摧。
李宁玉
小说:军机处译电科科长,共产党“老鬼”。为了将消息传递出去,服毒药自杀身亡。
电影:毕业于美国宾夕法尼亚大学的天体物理系,上过青岛海洋学院的通讯班,破译天才。高傲、与世无争,为爱痴迷,也是这段爱情(被安排好的)让她陷入这个困局,最终告发了情同姐妹的“老鬼”顾晓梦,活着出去,成为一名普通度日的纺织女工。
李冰冰:这种戏本身离现在的生活就很远,不像单一的爱情戏感情戏家庭伦理戏,你要演出人物本身不一样的状态,非常有难度。我在拍摄过程中一直在找这种状态。
高群书:李宁玉代表着20世纪三四十年代女性知识分子的形象。我接触过好多那个年代留洋回来的知识分子,不管男性还是女性,他们都比较讲究品格,我想恢复一下乱世之中他们身上的“格”。李宁玉对自己要求很严,很干净,她不想介入政治,她在那个年代是比较单纯的人,不想当达官,也不想当贵妇,只是想把自己的事做好,这种品质弥足珍贵。但乱世的很多事不是自己能掌控的,你可能被动地卷了进去。树欲静而风不止,你想干干净净是不可能的。
金生火
小说:掌握全军核心机密的军事机要处处长。
电影:胆小怕事,因为和司令的裙带关系爬到这个位置,恐惧之下自杀身亡。
英达:我作为导演来看这个戏,我会去考虑这个角色应该起到什么样的作用,怎样去支持这个戏。
高群书:卑微的小公务员形象。这个社会上有很多这样得过且过没有太多理想的人,一辈子就是个副科长,就好像契诃夫笔下的人物。他脑子里没有事业,在这个位置上就是来占便宜的,总是在想后路,为自己留点保命的老本。做事常常是因为一点小诱惑,作为庸常之辈,他没有杀伤力,善于自保,但抵抗力不强,和平年代可能平平安安地过完一生,但在极端情况下容易擦枪走火,过早夭折。
白小年
小说:伪司令官的秘书,官级不高,但一人之下万人之上。
电影:昆曲名伶,阴阳怪气,又不阴不阳。白小年与张司令有一腿,最终被张司令活活打死。
苏有朋:导演觉得小年是一个很纯净的人,和其他人不一样。可是我一开始看剧本就没觉得小年很单纯,他自以为很聪明,只是心机不重。后来导演说,小年要有一种谜一样的感觉,戏如人生,人生如戏。他的这个诠释出乎我的想象,演出来效果的确很好。
高群书:一个自恃无辜的人是最容易受伤的。别人心里有鬼,自然会有些戒备,而最先死的肯定是最干净的。白小年原先是个昆曲名伶,后来成为了司令的侍从官,就想干干净净地活着,不偷鸡摸狗。正因为他没事,他才敢做敢说。可是当时别人不认为他没事,五个人一视同仁地被审讯,被放置到生命的极致点上接受考验,而他就是最先被考验死的。
王田香
小说:伪军特务处处长。脸谱化,就是一副汉奸的嘴脸。
电影:集诡诈、狠毒、机警、圆滑于一身,最终成为武田和张司令的替罪羔羊。他是武田的爪牙,也是酷刑的执行者,不仅将武田的命令按部就班执行,还把这些命令过滤成自己的计谋。喜欢顾晓梦。
王志文:导演找我演这个人物肯定觉得我和他有可以切合的地方。当然也不可能完全相同,有些部分需要我去塑造、创造。作为一个专业演员,我认为我有这样的能力把人物诠释得很有意思。
陈国富:原来我想象的王田香是一个比较卑微的反派,现在的王田香显得比较深沉。正因为如此,当他最后崩溃时会显得更悲惨更可怕,我还是比较认可王志文的表演的。
武田
小说:书中名为龙川肥原,日军特务课机关长,在上海日租界长大。
电影:冷静中透出癫狂。海军上将爷爷在朝鲜战场畏罪自杀是他的心结,因此在军事会议中冒犯上级而即将被贬回国,于是他想在临走前戴罪立功查出共产党埋伏在伪政府内的特工。掌握着所有人的命运,最终在临回国的码头上被吴志国杀死,以慰英灵。黄晓明:我不想演一个太过于表面化的日本人,因为作为一个正常人都会有好的一面和不好的一面,没有必要说残酷就一定表现得很狰狞。其实武田这个人多半沉浸在自己的想法里,作为一个中国人来看日本侵略军肯定觉得他是错的,但从日本人的角度来说他觉得自己没有错,所以我要把握好这个度。
陈国富:这个日本军官的角色是城府很深,结局比较沧桑的。我们原来担心黄晓明太帅太年轻,沧桑感不够,后来通过搭配的演员,通过造型,通过导演现场的指导,通过配音等成功塑造了这个日本军官的角色。
顧晓梦
小说:顾小梦,年轻,貌美,高挑的身材,艳丽的姿色,即使在夜色中依然夺人眼目。戴笠将父女二人派往汪伪政府当间谍,最终她帮助共产党“老鬼”李宁玉送出了情报。
电影:真正的“老鬼”。看似玲珑、洒脱、娇纵,出身官绅家庭,父亲给汪伪政府捐过飞机,所以在审讯之初受到过厚待,最终为救同伴而自我牺牲。
周迅:最难的是她又要演,又不能演。顾晓梦是做情报工作的,一定很灵敏,但她的对手也很聪明,所以不能让对手看出来。我一出场就是个酒鬼,不是真的醉,必须拿捏得很有分寸,恰到好处。当卡到那个点的时候,我觉得太爽了。
高群书:性情中人。顾晓梦做事情更多的是靠直觉和性情,但一旦认真起来,也是百折不挠的。刚开始时可能是误打误撞,但既然做了,就会坚持做下去。这种女孩子形象,大家都比较喜欢。
吴志国
小说:深得新任伪司令官器重的军事参谋部部长。官衔最高,又是新官上任,趾高气扬,却是众人诬陷的首要选择,挨打被整,吃了不少苦头,最后活活被打死。
电影:伪军剿匪大队长,“老鬼”的上级“老枪”。亦正亦邪,霸气而沧桑。年轻时曾留学德国,接受过希特勒式的军事教育。他的父亲被红军斗死,哥哥死于国民党的枪下,对国共两党都存在着复杂的心理。
张涵予:吴大队长不应该像剧本里写的那样是一个鲁莽的人,因为这个人物的阅历很丰富,受过许多磨难,城府应该比较深。我和导演说,咱们让他不粗暴,换一种方法,让他铁血阴冷,深藏不露,这样才有意思。
高群书:当时国民党部队里有很多这样的留学归国者。比如淮海战役中全军覆灭的邱清泉,他就是从德国回来的,特别狂傲,人送外号“邱疯子”,整个做派包括作战思路都是完全的德系。吴志国身上也有很多德国军队训练下的痕迹,他既有铁血粗莽的一部分,也有隐忍的一部分,这代表着我对某些做事方式的认可。我拍《征服》时有句台词,别人撞到了南墙可能会回头,我选择把南墙撞破。这种人才可能生存下来,无坚不摧。
李宁玉
小说:军机处译电科科长,共产党“老鬼”。为了将消息传递出去,服毒药自杀身亡。
电影:毕业于美国宾夕法尼亚大学的天体物理系,上过青岛海洋学院的通讯班,破译天才。高傲、与世无争,为爱痴迷,也是这段爱情(被安排好的)让她陷入这个困局,最终告发了情同姐妹的“老鬼”顾晓梦,活着出去,成为一名普通度日的纺织女工。
李冰冰:这种戏本身离现在的生活就很远,不像单一的爱情戏感情戏家庭伦理戏,你要演出人物本身不一样的状态,非常有难度。我在拍摄过程中一直在找这种状态。
高群书:李宁玉代表着20世纪三四十年代女性知识分子的形象。我接触过好多那个年代留洋回来的知识分子,不管男性还是女性,他们都比较讲究品格,我想恢复一下乱世之中他们身上的“格”。李宁玉对自己要求很严,很干净,她不想介入政治,她在那个年代是比较单纯的人,不想当达官,也不想当贵妇,只是想把自己的事做好,这种品质弥足珍贵。但乱世的很多事不是自己能掌控的,你可能被动地卷了进去。树欲静而风不止,你想干干净净是不可能的。
金生火
小说:掌握全军核心机密的军事机要处处长。
电影:胆小怕事,因为和司令的裙带关系爬到这个位置,恐惧之下自杀身亡。
英达:我作为导演来看这个戏,我会去考虑这个角色应该起到什么样的作用,怎样去支持这个戏。
高群书:卑微的小公务员形象。这个社会上有很多这样得过且过没有太多理想的人,一辈子就是个副科长,就好像契诃夫笔下的人物。他脑子里没有事业,在这个位置上就是来占便宜的,总是在想后路,为自己留点保命的老本。做事常常是因为一点小诱惑,作为庸常之辈,他没有杀伤力,善于自保,但抵抗力不强,和平年代可能平平安安地过完一生,但在极端情况下容易擦枪走火,过早夭折。
白小年
小说:伪司令官的秘书,官级不高,但一人之下万人之上。
电影:昆曲名伶,阴阳怪气,又不阴不阳。白小年与张司令有一腿,最终被张司令活活打死。
苏有朋:导演觉得小年是一个很纯净的人,和其他人不一样。可是我一开始看剧本就没觉得小年很单纯,他自以为很聪明,只是心机不重。后来导演说,小年要有一种谜一样的感觉,戏如人生,人生如戏。他的这个诠释出乎我的想象,演出来效果的确很好。
高群书:一个自恃无辜的人是最容易受伤的。别人心里有鬼,自然会有些戒备,而最先死的肯定是最干净的。白小年原先是个昆曲名伶,后来成为了司令的侍从官,就想干干净净地活着,不偷鸡摸狗。正因为他没事,他才敢做敢说。可是当时别人不认为他没事,五个人一视同仁地被审讯,被放置到生命的极致点上接受考验,而他就是最先被考验死的。
王田香
小说:伪军特务处处长。脸谱化,就是一副汉奸的嘴脸。
电影:集诡诈、狠毒、机警、圆滑于一身,最终成为武田和张司令的替罪羔羊。他是武田的爪牙,也是酷刑的执行者,不仅将武田的命令按部就班执行,还把这些命令过滤成自己的计谋。喜欢顾晓梦。
王志文:导演找我演这个人物肯定觉得我和他有可以切合的地方。当然也不可能完全相同,有些部分需要我去塑造、创造。作为一个专业演员,我认为我有这样的能力把人物诠释得很有意思。
陈国富:原来我想象的王田香是一个比较卑微的反派,现在的王田香显得比较深沉。正因为如此,当他最后崩溃时会显得更悲惨更可怕,我还是比较认可王志文的表演的。
武田
小说:书中名为龙川肥原,日军特务课机关长,在上海日租界长大。
电影:冷静中透出癫狂。海军上将爷爷在朝鲜战场畏罪自杀是他的心结,因此在军事会议中冒犯上级而即将被贬回国,于是他想在临走前戴罪立功查出共产党埋伏在伪政府内的特工。掌握着所有人的命运,最终在临回国的码头上被吴志国杀死,以慰英灵。黄晓明:我不想演一个太过于表面化的日本人,因为作为一个正常人都会有好的一面和不好的一面,没有必要说残酷就一定表现得很狰狞。其实武田这个人多半沉浸在自己的想法里,作为一个中国人来看日本侵略军肯定觉得他是错的,但从日本人的角度来说他觉得自己没有错,所以我要把握好这个度。
陈国富:这个日本军官的角色是城府很深,结局比较沧桑的。我们原来担心黄晓明太帅太年轻,沧桑感不够,后来通过搭配的演员,通过造型,通过导演现场的指导,通过配音等成功塑造了这个日本军官的角色。