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《雾都孤儿》是查尔斯·狄更斯的第一本现实主义社会批判小说。这部小说在世界上广为人知，因为它不仅揭示了19世纪中叶伦敦孤儿的悲惨经历，还体现出狄更斯的独特写作技巧。本文将解析文本的过分规则现象，以帮助读者更好地理解狄更斯的写作风格及其作品中独特的技巧和创造力。
查尔斯·狄更斯是英国作家和社会评论家。他的作品广受欢迎，并建立了批判现实主义的基础，影响了批判现实主义的整个发展。狄更斯创作了许多世界上著名的小说人物，并被许多人视为维多利亚时代最伟大的小说家。《雾都孤儿》是狄更斯的早期代表作品，也是他的第一本现实主义社会批判小说，这部小说在世界范围内都受到极大赞誉。《雾都孤儿》的故事围绕孤儿奥利弗展开，通过描述他在教区工作场所和伦敦贫民窟的生活经历，反映了当时社会底层人们的悲惨生活，并呼吁公众关注社会各种弊端，比如雇佣童工。这部小说生动地描述了工作场所的恶劣环境，孤儿在各种暴力手段下所遭受的不人道待遇以及伦敦贫民窟中穷人和被压迫者的痛苦，揭示了资本主义下城市生活的非人性，批判了当时的社会制度和政府的不作为。
前景化是艺术领域中的通用术语，与背景含义相反，它还是从布拉格语言学派借来的一个术语，来指代出于艺术动机的偏差。作为文体学中的重要概念，前景化分为两大类：偏离和过分规则。偏离是打破语言规则，而过分规则指的是对语言规则的过分遵守，虽然没有偏离语言规则，但在不同语言层面它对语言准则的遵守以较高或较低频率出现，同样可以实现前景化。
过分规则性主要有以下分类：语音过分规则性、词汇过分规则性、句法过分规则性和语义过分规则性。谐音、头韵、尾韵、押韵都属于语音过分规则性，词汇过分规则性主要指的是一个单词或者短语的反复;句法的过分规则性是指同一种句式的反复使用：语义过分规则性是指通过近义词、同义反复和冗语来实现语义的微妙重复。下面具体分析《雾都孤儿》中的过分规则现象。
一、句法过分规则性
句法过分规则性是指文本某些语言单元的重复和平行，而文本其他的语言单位保持不变，主要包括重复和平行结构。
（一）重复
在一定程度上，文学中所有过分规则的特征都是重复。为简洁起见，在文学中并不提倡频繁使用重复，但有时它可以強调文学作品中的语言和思想，使其更加清晰，同时产生特定的风格效果。
例如，“你要发财了，索尔贝理先生，你要发财了！”在奥利弗要求更多食物的叛逆行为之后，董事会成员希望尽快摆脱这个累赘，把他送走。于是负责人班布尔先生会见了棺材商店的店主索尔贝理先生，并告诉如果他带走奥利弗，就会获得一笔不菲的奖励金。因此，班布尔先生重复了两次“你发财了”以强调这笔奖励的意义，并借此来吸引索尔贝理先生带走奥利弗，解决掉这个大麻烦。
又如，“抓小偷！抓小偷！”作者重复使用“抓小偷”一词，一方面表示那些所谓的好公民在帮助抓捕奥利弗，另一方面也表示他们只是凑凑热闹想见见奥利弗，揭露了当时人们的麻木以及对弱者的压迫。
（二）平行结构
除了重复之外，平行结构是句法过分规则性的另一方面。平行结构是指在等效位置上的精确重复。
例如：“他们是如此的快乐，如此的开心，如此的幸福……”作者运用三个“如此的+形容词”的平行结构，强调了猫在科尼太太那里的愉快幸福的生活。若是读者不知道事情的真相，看到这个描述肯定会认为科尼太太是一个有爱心的人，但是事实并不是这样。她毫不怜惜济贫院里的孩子们，对待她们非常恶劣，就像对待畜生一般。对比来看，语气相当讽刺，也揭示底层的麻木、肮脏与冷血。
又如：“天赋予她的是那样的苗条和精致，那样的温和与柔顺，那样的纯洁和美丽，仿佛尘世不是她的故土，粗俗的凡人也不是她的同类。”作者运用三个“那样的+形容词+连词+形容词”的平行结构，毫不吝惜地把美好的词汇用在描述萝丝的美貌上，向读者一遍又一遍地强调了萝丝的美，生动形象地向读者展现了一个容颜姣好、美得不像凡人的女子的形象。
又如：“他跪在地上，开始朝狗乱打乱敲。那狗从右边跳到左边，又从左边跳到右边，咬呀，叫呀，吠呀;那人戳呀，骂呀，打呀，咒呀。”这几句话描述了赛克斯先生和他的狗之间的打斗的场景。赛克斯心情不太好，于是对着他驯养的那条狗发泄，不停地打他。狗没有默默地被打，而是做出了反抗，然后两者之间的争斗更加激烈了。在这段描述的英文原文中，作者连续使用3个“-ing”和4个“-ed”分别描绘了狗和赛克斯先生的反应，向读者生动形象地展示赛克斯先生和狗的行为动作。一来说明当时的场景确实非常激烈，两者之间的矛盾冲突很强;二来也说明赛克斯先生和他养的狗都是一样的无情、冷酷和残暴;三来也反映了当时底层社会人们情绪的失控以及对待其他生命的冷漠与麻木。
二、语音超常规
（一）头韵
头韵是指重读音节中初始辅音簇的重复。它具有许多功能，比如可以产生幽默效果，可以使提及的事物自然而然地被强调，这些被指称的项目通常被强调或被视为相似，或者形成对比。
例如：“甘菲尔德先生冲着驴子，更是冲着它的眼睛怒喝一声;他从后面追上去，在它的脑袋上敲一棍子。”在此短语中，英文原文使用了头韵“bestow”和“blow”，其初始辅音均为/ b /，这两个单词的重读音节均为它们的第一个音节。这里使用头韵增加了描述的幽默效果，也暗示了加姆菲尔德先生的特点：脾气暴躁、冷漠残酷。
又如：“他歇息片刻，准备在来人面前像模像样地哭一阵，掉一脸动人的眼泪，装一副吓破了胆的样子。”“tear”和“terror”的初始辅音均为/ t /，这两个单词的重读音节都是它们的第一个音节，所以也是头韵。头韵的使用首先生动形象地向人们描述了诺亚装作害怕掉眼泪的样子，使读者更加有画面感。其次也向人们展示了诺亚的狡猾，他委屈地哭泣试图引起班布尔先生对他的同情，并激怒奥利弗，意图使奥利弗受到更严厉的惩罚。
（二）拟声词
拟声词可以用几种不同的方式来解释。在文体分析方面，有两种主要解释。第一种是指模仿与所涉及的物体或动作有关的自然声音而形成的词语，诸如叮当，扑通，嘶嘶等。第二种是用于营造气氛，设置场景或增强画面感的词。
例如：“他们飞也似的跑着，踩得泥浆哗哗四溅，蹬得人行道啪啦作响。窗子打开了，大家跑出来，人流涌向前。”这几句话描述的是奥利弗的小偷同伴抢劫完一名老绅士之后的场景。作者使用“哗哗”“啪啦”等拟声词来描述了周围的人追逐奥利弗的动静，一方面向读者展示了周围围观者的热心肠，帮着抓小偷;另一方面也表示了当时的人们看热闹的心情，也许他们并不是真的想帮着抓小偷，只是想看看这个可怜的小偷是谁。拟声词可以调动读者的听觉器官给读者带来更深刻的印象。
又如：“医生尝了一口清凉的饮料，说了声倒还凑合，然后匆匆地走了;他下楼的时候，靴子发出大人物和福贵人走路的嘎吱声。”拟声词“嘎吱”指的是人们打开门或踩踏木地板时发出的声音。这里的声音象征着医生的社会地位，代表了富人与穷人之间的鲜明对比。富人衣食无忧，住着有楼梯的大房子，生活舒适;而穷人吃不饱，穿不暖，饥寒交迫，在生死边缘挣扎，此情此景相当讽刺。
过分规则是实现前景化的一种重要手段，笔者通过举例《雾都孤儿》中句法层次上使用的重复和平行结构，以及在语音层次上使用的头韵、拟声词，分析了《雾都孤儿》中的过分规则现象。人们可以了解到通过运用这些打破语言规范的手法会使小说的描述更加生动有趣，使语言具有特殊的美感。另外，过分规则现象产生的美学效果与偏离同等重要，因此，两者都值得特别关注。
（辽宁大学）
作者简介：梁敏（1996-），女，山东德州人，硕士，研究方向：英语语言文学。
查尔斯·狄更斯是英国作家和社会评论家。他的作品广受欢迎，并建立了批判现实主义的基础，影响了批判现实主义的整个发展。狄更斯创作了许多世界上著名的小说人物，并被许多人视为维多利亚时代最伟大的小说家。《雾都孤儿》是狄更斯的早期代表作品，也是他的第一本现实主义社会批判小说，这部小说在世界范围内都受到极大赞誉。《雾都孤儿》的故事围绕孤儿奥利弗展开，通过描述他在教区工作场所和伦敦贫民窟的生活经历，反映了当时社会底层人们的悲惨生活，并呼吁公众关注社会各种弊端，比如雇佣童工。这部小说生动地描述了工作场所的恶劣环境，孤儿在各种暴力手段下所遭受的不人道待遇以及伦敦贫民窟中穷人和被压迫者的痛苦，揭示了资本主义下城市生活的非人性，批判了当时的社会制度和政府的不作为。
前景化是艺术领域中的通用术语，与背景含义相反，它还是从布拉格语言学派借来的一个术语，来指代出于艺术动机的偏差。作为文体学中的重要概念，前景化分为两大类：偏离和过分规则。偏离是打破语言规则，而过分规则指的是对语言规则的过分遵守，虽然没有偏离语言规则，但在不同语言层面它对语言准则的遵守以较高或较低频率出现，同样可以实现前景化。
过分规则性主要有以下分类：语音过分规则性、词汇过分规则性、句法过分规则性和语义过分规则性。谐音、头韵、尾韵、押韵都属于语音过分规则性，词汇过分规则性主要指的是一个单词或者短语的反复;句法的过分规则性是指同一种句式的反复使用：语义过分规则性是指通过近义词、同义反复和冗语来实现语义的微妙重复。下面具体分析《雾都孤儿》中的过分规则现象。
一、句法过分规则性
句法过分规则性是指文本某些语言单元的重复和平行，而文本其他的语言单位保持不变，主要包括重复和平行结构。
（一）重复
在一定程度上，文学中所有过分规则的特征都是重复。为简洁起见，在文学中并不提倡频繁使用重复，但有时它可以強调文学作品中的语言和思想，使其更加清晰，同时产生特定的风格效果。
例如，“你要发财了，索尔贝理先生，你要发财了！”在奥利弗要求更多食物的叛逆行为之后，董事会成员希望尽快摆脱这个累赘，把他送走。于是负责人班布尔先生会见了棺材商店的店主索尔贝理先生，并告诉如果他带走奥利弗，就会获得一笔不菲的奖励金。因此，班布尔先生重复了两次“你发财了”以强调这笔奖励的意义，并借此来吸引索尔贝理先生带走奥利弗，解决掉这个大麻烦。
又如，“抓小偷！抓小偷！”作者重复使用“抓小偷”一词，一方面表示那些所谓的好公民在帮助抓捕奥利弗，另一方面也表示他们只是凑凑热闹想见见奥利弗，揭露了当时人们的麻木以及对弱者的压迫。
（二）平行结构
除了重复之外，平行结构是句法过分规则性的另一方面。平行结构是指在等效位置上的精确重复。
例如：“他们是如此的快乐，如此的开心，如此的幸福……”作者运用三个“如此的+形容词”的平行结构，强调了猫在科尼太太那里的愉快幸福的生活。若是读者不知道事情的真相，看到这个描述肯定会认为科尼太太是一个有爱心的人，但是事实并不是这样。她毫不怜惜济贫院里的孩子们，对待她们非常恶劣，就像对待畜生一般。对比来看，语气相当讽刺，也揭示底层的麻木、肮脏与冷血。
又如：“天赋予她的是那样的苗条和精致，那样的温和与柔顺，那样的纯洁和美丽，仿佛尘世不是她的故土，粗俗的凡人也不是她的同类。”作者运用三个“那样的+形容词+连词+形容词”的平行结构，毫不吝惜地把美好的词汇用在描述萝丝的美貌上，向读者一遍又一遍地强调了萝丝的美，生动形象地向读者展现了一个容颜姣好、美得不像凡人的女子的形象。
又如：“他跪在地上，开始朝狗乱打乱敲。那狗从右边跳到左边，又从左边跳到右边，咬呀，叫呀，吠呀;那人戳呀，骂呀，打呀，咒呀。”这几句话描述了赛克斯先生和他的狗之间的打斗的场景。赛克斯心情不太好，于是对着他驯养的那条狗发泄，不停地打他。狗没有默默地被打，而是做出了反抗，然后两者之间的争斗更加激烈了。在这段描述的英文原文中，作者连续使用3个“-ing”和4个“-ed”分别描绘了狗和赛克斯先生的反应，向读者生动形象地展示赛克斯先生和狗的行为动作。一来说明当时的场景确实非常激烈，两者之间的矛盾冲突很强;二来也说明赛克斯先生和他养的狗都是一样的无情、冷酷和残暴;三来也反映了当时底层社会人们情绪的失控以及对待其他生命的冷漠与麻木。
二、语音超常规
（一）头韵
头韵是指重读音节中初始辅音簇的重复。它具有许多功能，比如可以产生幽默效果，可以使提及的事物自然而然地被强调，这些被指称的项目通常被强调或被视为相似，或者形成对比。
例如：“甘菲尔德先生冲着驴子，更是冲着它的眼睛怒喝一声;他从后面追上去，在它的脑袋上敲一棍子。”在此短语中，英文原文使用了头韵“bestow”和“blow”，其初始辅音均为/ b /，这两个单词的重读音节均为它们的第一个音节。这里使用头韵增加了描述的幽默效果，也暗示了加姆菲尔德先生的特点：脾气暴躁、冷漠残酷。
又如：“他歇息片刻，准备在来人面前像模像样地哭一阵，掉一脸动人的眼泪，装一副吓破了胆的样子。”“tear”和“terror”的初始辅音均为/ t /，这两个单词的重读音节都是它们的第一个音节，所以也是头韵。头韵的使用首先生动形象地向人们描述了诺亚装作害怕掉眼泪的样子，使读者更加有画面感。其次也向人们展示了诺亚的狡猾，他委屈地哭泣试图引起班布尔先生对他的同情，并激怒奥利弗，意图使奥利弗受到更严厉的惩罚。
（二）拟声词
拟声词可以用几种不同的方式来解释。在文体分析方面，有两种主要解释。第一种是指模仿与所涉及的物体或动作有关的自然声音而形成的词语，诸如叮当，扑通，嘶嘶等。第二种是用于营造气氛，设置场景或增强画面感的词。
例如：“他们飞也似的跑着，踩得泥浆哗哗四溅，蹬得人行道啪啦作响。窗子打开了，大家跑出来，人流涌向前。”这几句话描述的是奥利弗的小偷同伴抢劫完一名老绅士之后的场景。作者使用“哗哗”“啪啦”等拟声词来描述了周围的人追逐奥利弗的动静，一方面向读者展示了周围围观者的热心肠，帮着抓小偷;另一方面也表示了当时的人们看热闹的心情，也许他们并不是真的想帮着抓小偷，只是想看看这个可怜的小偷是谁。拟声词可以调动读者的听觉器官给读者带来更深刻的印象。
又如：“医生尝了一口清凉的饮料，说了声倒还凑合，然后匆匆地走了;他下楼的时候，靴子发出大人物和福贵人走路的嘎吱声。”拟声词“嘎吱”指的是人们打开门或踩踏木地板时发出的声音。这里的声音象征着医生的社会地位，代表了富人与穷人之间的鲜明对比。富人衣食无忧，住着有楼梯的大房子，生活舒适;而穷人吃不饱，穿不暖，饥寒交迫，在生死边缘挣扎，此情此景相当讽刺。
过分规则是实现前景化的一种重要手段，笔者通过举例《雾都孤儿》中句法层次上使用的重复和平行结构，以及在语音层次上使用的头韵、拟声词，分析了《雾都孤儿》中的过分规则现象。人们可以了解到通过运用这些打破语言规范的手法会使小说的描述更加生动有趣，使语言具有特殊的美感。另外，过分规则现象产生的美学效果与偏离同等重要，因此，两者都值得特别关注。
（辽宁大学）
作者简介：梁敏（1996-），女，山东德州人，硕士，研究方向：英语语言文学。