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要说民间对益阳花鼓戏资料的收藏，资阳区的周建成老先生应该是最用心、也是收藏时间最长的人，因而他所保存的东西也极为丰富，剧照、戏票、剧团与演员资料，以及花鼓戏演奏的曲调和乐器技法，无所不藏。他知道益阳各地花鼓戏剧团的演变历史、名角名剧的掌故，也熟悉腔调和节奏，会哼唱很多种戏，说是益阳的“花鼓通”，当不过分。
《刘海砍樵》是湖南花鼓戏的代表剧目之一，益阳花鼓戏演员中最有名的“刘海”是何冬保。1951年10月，周扬和田汉在长沙观看了何冬保主演的《刘海砍樵》，十分赞赏，准备推荐参加正在筹备当中的1952年第一届全国戏曲观摩演出大会。田汉对何冬保扮演的刘海很感兴趣，从口音、服装等方面提出了建议，使演出更加符合剧情背景和突出人物性格，兼具地方特色，也更加具有观赏性，何冬保深受其益。
次年，何冬保携剧目进京演出观摩，看到京剧、昆剧、越剧的精彩表演，服装、脸谱、唱腔、身段，无一不精，深为其高超的艺术性所折服。他连连跌足：“何得了！何得了！益阳花鼓戏绿嘎汤哒（意为没戏了）！”他没想到，这句话给他埋下了祸根。上台后，何冬保打足精神，使出十二分手段，把刘海的形象塑造得栩栩如生，在全国评比中获得三等奖。
1953年，何冬保率慰问团赴朝鲜，慰问了包括黄继光、邱少云等英雄所在连队的中国人民志愿军。回益后，同去北京演出的同事揭发他讲益阳花鼓戏的坏话，抹黑文艺事业，被打成“右派”。后平反恢复荣誉。
方章祥是解放初期益阳县花鼓戏剧团的老艺人，专司唢呐。他有一个绝活，将两支唢呐分别置于两个鼻孔，同时吹奏，要什么调吹什么调。
方章祥12岁起专攻唢呐，以一种如疯如魔的执着，反复练习、琢磨唢呐吹奏技术。他跟从名师郭仲伯学艺，冬练三九、夏练三伏，三年出师，尽得其精髓。此后，他漂泊各地，凡闻吹唢呐有一技之长者，无论山高水远，必不畏行路艰难，上门虚心求教，化之为自己所有。數十年功夫，技艺日进日精，他揉合衡山唢呐、浏阳唢呐、宁乡唢呐三大流派的演奏技巧和风格，取长补短，形成了自己的艺术表达方式。他的演奏不但地方特色鲜明，而且变化万端，摹声描物无有不肖，急雨芭蕉、困途愁绪、典型场景、人物冲突，都在唢呐声中呈现无遗，极富艺术感染力。其技之进，已臻炉火纯青之境。
（摘自《益阳日报》5.22）
《刘海砍樵》是湖南花鼓戏的代表剧目之一，益阳花鼓戏演员中最有名的“刘海”是何冬保。1951年10月，周扬和田汉在长沙观看了何冬保主演的《刘海砍樵》，十分赞赏，准备推荐参加正在筹备当中的1952年第一届全国戏曲观摩演出大会。田汉对何冬保扮演的刘海很感兴趣，从口音、服装等方面提出了建议，使演出更加符合剧情背景和突出人物性格，兼具地方特色，也更加具有观赏性，何冬保深受其益。
次年，何冬保携剧目进京演出观摩，看到京剧、昆剧、越剧的精彩表演，服装、脸谱、唱腔、身段，无一不精，深为其高超的艺术性所折服。他连连跌足：“何得了！何得了！益阳花鼓戏绿嘎汤哒（意为没戏了）！”他没想到，这句话给他埋下了祸根。上台后，何冬保打足精神，使出十二分手段，把刘海的形象塑造得栩栩如生，在全国评比中获得三等奖。
1953年，何冬保率慰问团赴朝鲜，慰问了包括黄继光、邱少云等英雄所在连队的中国人民志愿军。回益后，同去北京演出的同事揭发他讲益阳花鼓戏的坏话，抹黑文艺事业，被打成“右派”。后平反恢复荣誉。
方章祥是解放初期益阳县花鼓戏剧团的老艺人，专司唢呐。他有一个绝活，将两支唢呐分别置于两个鼻孔，同时吹奏，要什么调吹什么调。
方章祥12岁起专攻唢呐，以一种如疯如魔的执着，反复练习、琢磨唢呐吹奏技术。他跟从名师郭仲伯学艺，冬练三九、夏练三伏，三年出师，尽得其精髓。此后，他漂泊各地，凡闻吹唢呐有一技之长者，无论山高水远，必不畏行路艰难，上门虚心求教，化之为自己所有。數十年功夫，技艺日进日精，他揉合衡山唢呐、浏阳唢呐、宁乡唢呐三大流派的演奏技巧和风格，取长补短，形成了自己的艺术表达方式。他的演奏不但地方特色鲜明，而且变化万端，摹声描物无有不肖，急雨芭蕉、困途愁绪、典型场景、人物冲突，都在唢呐声中呈现无遗，极富艺术感染力。其技之进，已臻炉火纯青之境。
（摘自《益阳日报》5.22）