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相比其他镜头，超广角镜头夸张的视觉效果在各种题材的摄影中都有着独特的魅力，因而得到摄影人广泛地喜爱。可以说多数摄影师都把买一只超广角镜头作为自己器材购置的计划之一。特别是超广角变焦镜头，因为使用的方便性更加受到青睐。
导读：
● 超广角的特性
● 鱼眼镜头与超广角镜头的区别
● 三款“当家花旦”对比
● 其他超广角镜头
● 超广角拍不同题材
超广角的特性
在传统的135系统中，超广角镜头主要指比22mm焦距更广的镜头(大于90度视角)，当然也包括鱼眼镜头，随着镜头广角端的不断扩张与普及，鱼眼镜头被划分在了特殊镜头的种类中。我们现在所说的超广角变焦镜头多是指12－24mm焦距段的镜头，对于APS-C画幅数码单反相机而言，超广角镜头多在10－16mm的焦距范围中。这一焦距段主要有四点特性。首先，它可以夸张远近透视关系。灵活运用这一特性可以在风景摄影中表现画面的远近感和立体感。也就是说，超广角镜头能把狭窄的空间表现成非常宽阔，让距离感比较弱的场面表现出强烈的远近感。另外，超广角镜头还非常强调前景，使前景与背景拉开距离，成为画面的重点。
TIPES
在使用超广角镜头时，数码单反的内置闪光灯往往无法完全覆盖拍摄视角，会出现明显的暗角。因此，最好还是配用带有散射片的外置闪光灯，可以明显提高闪光的均匀度。
鱼眼镜头与超广角镜头的区别
鱼眼镜头和超广角镜头有一定的亲缘，但又有所不同。过去有人认为，鱼眼镜头的焦距一定小于超广角镜头，但从现在来看，尼康等厂家都生产14mm的全幅超广角镜头，而其全幅鱼眼镜头依然有16mm焦距的，所以此说法已经不再成立。
其实，鱼眼镜头与超广角镜头之间的主要区别在于视角的大小以及是否校正影像的畸变。通常意义上，视角等于或大于180度的摄影镜头称作鱼眼镜头，而超广角镜头则小于180度。超广角与其他镜头一样，一直将校正画面边缘畸变作为重中之重。而鱼眼镜头则有意地保留影像的桶形畸变，用以夸张其变形效果。
最后需要说明的是，鱼眼镜头有两种基本类型：一种是圆形鱼眼镜头，其在底片上产生的是圆形影像。另一种是对角线鱼眼镜头，在底片上产生全画幅的矩形影像。由此可见，鱼眼和超广角镜头虽然可能在焦段上重合，但使用方式和视角效果等各方面都不一样。
佳能EF 16－35mm1∶2.8L II USM
该产品已经是佳能第二代EF16－35mm 1∶2.8L镜头了。相比一代产品，该镜头在分辨率等多项指标上进步明显，镜身的防尘防水滴设计也非常实用，该镜头做工精细，成像品质优异，畸变控制相当出色，自动对焦迅速宁静。所以对于佳能专业用户来说，这只镜头是不二之选。
参考价格：11300元
推荐指数：★★★★★
做工篇
应该说，针对其定位和价格，三款镜头必然属于顶级，因此也必然采用了一些目前流行的先进技术。首先，三款镜头都使用了超声波马达，所以在对焦速度和精度上都有很好的表现。此外，它们都有实时手动调焦功能，在拍摄中如果要改变对焦方式，不用像低端产品那样停下来切换而耽误时机。不过，三款镜头在外观风格上又有所不同。把三款产品放在一起，虽然都是黑色镜身，但佳能的漆黑和尼康的碳黑就感觉不同，而乌黑的索尼镜头显得更有金属感。
将镜头一只只地拿在手中，佳能镜头确实轻巧，635g的重量绝对不会是负担。而看起来最大的索尼却并不很重，比起970g的尼康镜头来，860g还是可以忍受的。
在体积上，尼康镜头的直径达到了98mm，相比之下，佳能只有83mm，而索尼也不过89mm左右。不难想象，尼康要制作如此大口径的前组凸镜，成本何等的昂贵。看来，尼康为了保持自己在广角方面的优势，确实下了一番血本。
其实，看看尼康镜头的一体化遮光罩就知道了，做工十分扎实，旋转镜身的对焦和变焦环，紧密的镜身让我们可以真切地感受到它的坚固。尼康这只镜头不能使用普通的镜头盖，附送的保护物是一只镜头软袋。不使用时可将其扣在镜头前起保护作用。该镜头外凸的水晶球般的镜片也让其无法使用UV镜来保护前镜片，这多少会让我们有些遗憾，在使用中也需要比其他镜头更为小心。
佳能镜头的总体设计中规中矩，没有多少突出的特点，但也让佳能用户亲切熟悉。该镜头在关键的部位也有密封圈保护，理论上防尘防水性能和尼康差别不大，所以稍微恶劣一些的使用环境也当不在话下。
索尼镜头虽然也看起来严丝合缝，但在变焦时前镜组会伸出很多，虽然在有遮光罩的情况下对拍摄没有大碍，但毕竟不如内变焦的密封性更好，较大的“风箱”效应使该镜头进尘的几率也大过其他两只镜头。不过索尼这款超广角镜头属于最新的产品，所以镜头上有其他两款产品没有的AF/MF的转换盘，转换盘中央是焦点锁定按钮，在对焦时，左手可以随时锁定焦点，让我们对焦、构图更加方便。
在几只镜头的光学结构中，镜片最多的当属Vario-Sonnar T* 16－35mm 1∶2.8 ZA SSM，该镜头采用包括3片非球面镜片、1片低色散和1片ED超低色散镜片的17片13组的复杂光学结构，配置华丽。佳能使用了2片UD超低色散镜片以及3片非球面镜，光学系统也全部采用无铅玻璃，同样表现强悍。在三款产品的光学结构中，尼康镜头中的镜片最少，仅为11 组14 片（包括2片ED镜片，3片非球面镜片和1个纳米结晶涂层），最近拍摄距离与其他两款产品同为0.28m，不过由于其广角为14mm，因此最大放大倍率必然略小一些。
画质篇
从实际拍摄来看，索尼镜头是三款产品中畸变最大的。在16mm时，上下边有波浪形畸变，35mm时的枕形畸变也较明显。有意思的是，虽然从理论上讲尼康镜头的畸变应该最大，但该镜头在畸变上控制十分到位，14mm端时肉眼只能看到非常轻微的桶形畸变。24mm端时，其拍摄的图片也是横平竖直，很小的枕形畸变几乎可以忽略不计。相比前二者，佳能在畸变控制上中规中矩，16mm和35mm时的畸变基本和尼康一个数量级，但考虑到其广角端为16mm，畸变控制更为容易，所以也只能称为优秀，而非突出。
在逆光表现上，索尼的表现突出，强光下T*镀膜有效地抑制了“鬼影”现象，使画面保持了高对比。该镜头比较大的缺陷是在强光下高对比处往往会有明显的紫边出现。尼康虽然设计难度极高，但阳光直接射入镜头时，该镜头也没有出现明显的画面雾化现象，对比度同样不错，只是略有“鬼影”现象。相比之下，佳能镜头在强逆光下对比度下降较多，鬼影的出现也稍微影响了其完美的表现。
分辨率方面，索尼镜头的16mm端在全开光圈时，边缘成像有点差，但收小到F5.6后变得非常锐利，35mm时，该镜头到F4时变得锐利，直到F22时再次变差。该镜头是三款镜头中立体感表现能力最强的产品。
尼康镜头在14mm端时全开光圈，中心锐度已经达到最高。此时边缘虽然没有中央那么高，但从全开光圈一直到F10表现都相当不错（F4.5时边缘锐度达到最高）。24mm端时最佳光圈为F5.6。佳能镜头在16mm时全开光圈边缘和中心差距较大，当收小光圈到F4时，两者基本相当，F8时进入最佳光圈。在35mm端时，光圈收到F5.6时，中心与边缘旗鼓相当，
总结
从简单的对比来看，三款镜头虽然同属顶级全幅超广角，但由于设计思想和重点的不同，每款产品的个性分明，外观差异十分明显，成像风格也大为不同。如果有机会可以一一把玩、体味，绝对是一大快事。
其他选择
到目前为止，新一代的全幅超广角变焦镜头并不多见，除了我们前边测试的几款原厂镜头，其余的也就是各相机厂家很早前发表的几只小孔径普及型超广角变焦镜头，它们在配合2000万像素级的全幅数码单反时，难免有些吃力。除此之外，在镜头生产厂家中，适马也拥有全幅的超广角镜头，当然，问题是相同的，那就是设计时间较久远，在用于全画幅的产品上时，成像会受到一定挑战。
尼康AF 18－35mm1∶3.5－4.5 D
尼康18－35mm是一款从胶片时代就开始服役的老将，但其性能在数码时代一点也不落后，多次测试中，综合成绩都不输给金广角。如果你不打算在超广角上花费太多，又想获得满意的成像质量，不用考虑副厂产品，这只“银广角”就是个不错的选择。
参考价格：3600元
推荐指数：★★★★★
佳能EF 17－40 mm1∶4L USM
这只17－40mm是2004年佳能随EOS 10D相机推出的普及型L镜头。在成像质量方面，该镜头与第一代16－35mm相差不大，因此很适合那些在超广角上投入不多的用户。此外，由于该镜头的焦距比较讨好人，所以在APS-C画幅上也可充当标准变焦镜头使用，算是个一专多能的镜头。
参考价格：5200元
推荐指数：★★★★★
适马 12－24mm1∶4.5－5.6 EX DG HSM
这款产品是目前为止，镜头品牌厂商发布的唯一一款全画幅超广角变焦镜头。由于发布时间比较久，因此也存在着成像偏软等问题。不过相比原厂镜头，该产品12mm的超广角和相对便宜的价格，确实具有相当突出的性价比，无论APS-C画幅相机的用户还和全幅相机的拥有者都会感到非常实用。
参考价格：5600元
推荐指数：★★★★★
APS-C画幅篇
APS-C画幅超广角镜头的特点是门类齐全，规格多样，且都不是非常昂贵，十分适合普通影友选用（如果你使用的是APS-C画幅相机，使用这类镜头拍摄的图像和全幅超广角镜头差距不是很大）。
在这些镜头中，腾龙的设计经验丰富，产品的光学质量非常不错。而图丽精细的做工也保证了优异的性能。适马在外观做工上虽不如前两者，但超声波马达和一些其他技术的加入，使其也颇具特色。原厂方面，尼康一向以广角见长，佳能和其他厂家设计的产品性能平均，也是选择的上品。总之，购买一款APS-C画幅超广角镜头，我们的选择宽广得多。
图丽11－16mm1∶2.8 AT-X 116 Pro DX
作为一款针对APS-C画幅设计的大口径超广角镜头，图丽11－16mm1∶2.8镜头等效于135相机18－26mm焦距，视角上略显不足。不过该镜头有F2.8的恒定光圈，暗光下拍摄会得心应手一些，4200元的价格也比较合适。
参考价格：4200元
推荐指数：★★★★
图丽12－24mm1∶4 AT-X 124 Pro DX II
这只图丽镜头继承了第一代产品高性能的光学体系，依然采用了同样的光学设计，所以口碑较好，性能上也有所保证。该镜头在镀膜方面较一代有所提高，成像质量和尼康原厂同规格产品相差无几，加之做工优秀，是替代尼康原厂产品的最佳选择。
参考价格：3800元
推荐指数：★★★★★
腾龙 SP AF 11－18mm1∶4.5－5.6 Di II
由于光圈较小，焦距段相对较窄，所以选择使用这只镜头的人还并不多。但是该镜头具有较高的分辨率，逆光下的抗眩光能力也非常出色，它的成像品质非常优秀，并不输于原厂的同类镜头，对于追求品质而不追求原厂品牌的消费者而言，该镜头值得考虑。
参考价格：4400元
推荐指数：★★★★
腾龙SP AF 10－24mm 1∶3.5－4.5 Di II
这款新发布的腾龙镜头特点鲜明，在焦距段上占有一定的优势，价格上也并不昂贵。成像方面，该镜头的逆光表现比较出色，暗角和分辨率上与图丽较为接近，是目前比较引人注目的一款原厂超广角镜头的替代产品。
参考价格：3800元
推荐指数：★★★★★
适马10－20mm 1∶4.5－5.6 EX DC HSM
这只镜头的最大特点是广角巨大，畸变控制也非常出色，在外观做工方面也较以往适马镜头更令人满意，并带有HSM超声波马达，对焦宁静且快速，是一款物有所值的普及型超广角镜头。
参考价格：3850元
推荐指数：★★★★
尼康 AF-S 12－24mm 1∶4G
尼康这只镜头在做工、对焦速度（有超声波马达）和成像上都有不俗表现，但该镜头的问题也是明显的——价格。在今天来说，如果不准备一直使用APS-C画幅相机，买一只相对便宜的替代品，并将剩余资金去选择中焦和长焦方面的镜头更为合适。
参考价格：6900元
推荐指数：★★★★
佳能 EF-S 10－22mm 1∶3.5－4.5 USM
这只佳能镜头在APS-C相机上等效焦距为16－35mm。由于具有圆形光圈、全时手动对焦，该镜头的实用成绩还是不错的，畸变控制出色，成像品质颇令人满意，只是价格偏高。
参考价格：5000元
推荐指数：★★★★
索尼DT 11－18mm 1∶4.5－5.6
这只索尼镜头采用了腾龙同规格产品的光学设计，在拍摄性能上与腾龙相当。考虑到价格、性能及焦距等综合因素，购买原厂产品更能让人接受。
参考价格：4500元
推荐指数：★★★★
宾得SMC PENTAX-DA 12－24mm 1∶4 ED AL(IF)
从目前来看，宾得依然在APS-C画幅中徘徊，其发布的一系列镜头也以APS-C为主，选择了宾得相机，也就选择了较长时间内使用APS-C画幅镜头，所以购买这款产品的必要性还是有的。恒定光圈是该镜头的最大特点，镜头分辨率和色彩均令人满意。
参考价格：8000元
推荐指数：★★★★
奥林巴斯 ZUIKO DIGITAL 7－14mm 1∶4 ED
奥林巴斯开创的4/3系统在超广角开发上困难较大，但7－14 mm的等效焦距达到了14－28mm，实不容易。更为欣慰的是，该镜头的成像质量十分出色，边角的分辨率和色散控制都充分显示了奥林巴斯在光学设计上的独到之处。该镜头最大的缺点就是价格实在昂贵。
参考价格：12900元
推荐指数：★★★★
超广角拍建筑
超广角变焦镜头在建筑、风光和纪实人文等题材的拍摄中都有很大的使用价值，不同领域的摄影师都有使用超广角变焦镜头的经验，下面就来看看他们的体会和技巧。
崔坚
在人像、建筑、生态及广告摄影等方面经验丰富。2003年-2004年中国优秀人像摄影师。作品多次获奖并在媒体发表。
超广角变焦镜头在建筑摄影特别是室内建筑摄影上，大有用武之地。在狭小的空间里，要想拥有更开阔的视角，使画面中纳入更多的元素，非超广角镜头莫属。并且超广角镜头的透视特点，对于表现室内空间的深度和广度都有很大用处，运用得当可以营造出独特艺术效果，非常具有视觉冲击力。另外，对于近景物体的夸张表现，作用也很明显，可以充分加以利用。
用超广角镜头拍摄建筑，最大的缺点就是畸变较严重，虽然使用移轴镜头或者在后期调整基本可以改善，但也只能做到垂直或水平线条的取直，对变形的复杂面积则很难修正，因此要熟悉所使用超广角镜头的变形幅度，尽量扬长避短的使用就尤为重要了。
超广角拍人文
陈元志
擅长拍摄胡同等人文题材，作品多次在《大众摄影》杂志、《中国摄影》杂志、《中国摄影报》等多家媒体上发表。
在胡同里抓拍人物，由于其场地的狭窄，我便经常使用超广角镜头，因此充分感受到超广角镜头的益处。
首先是拍摄角度大。由于胡同这种特殊场地的限制，不但要有人物（单人或多人），还要有其背景环境。超广角镜头能够尽可能多地摄取人物与背景。我也尝试使用过鱼眼镜头，终因其变形太大而被舍弃。
其次是开大光圈也可以保证景深。我纪录胡同中的人物是脱离不了其所在环境的。这就彰显了超广角镜头的优越性。在较暗光线条件下，人物又是活动着的，快门速度必然要较高，开大光圈不失为一种解决问题的办法。笔者就经常使用F5.6的光圈，而景深还可以得到很好地控制。
第三是非常适合盲拍。有了以上两条的技术保障，超广角镜头是进行盲拍的最佳选择。盲拍在抓拍人物的效果上是有奇效的。
超广角拍风光
容晶
2005年底开始拍摄长城专题，《箭扣长城》专题片曾在多家杂志发表。 作品曾被津巴布韦国家美术馆收藏。
我通常使用佳能EF 16－35mm 1∶2.8L II USM镜头拍摄风光。这个焦距段会令人感觉到很强的张力和视觉冲击感，在风光摄影中，适宜表现开阔大气的风景或突出前景使之成为照片的重要元素。与长焦镜头相比，超广角虽然少了压缩场景中透视关系的优势，但另一方面却能发挥夸张纵深感和强调远近关系的更大能力，表现出常见视角所没有的艺术效果。而且超广角镜头的景深范围也大得多，对于清晰地再现自然景观有相当大的优势。佳能EF 16－35mm 1∶2.8L II USM镜头用在全画幅数码相机上抗暗角和眩光能力都非常优秀，用这只镜头拍摄逆光下天空的云及夜空星迹，表现令我满意。
（责任编辑：郭轶）
导读：
● 超广角的特性
● 鱼眼镜头与超广角镜头的区别
● 三款“当家花旦”对比
● 其他超广角镜头
● 超广角拍不同题材
超广角的特性
在传统的135系统中，超广角镜头主要指比22mm焦距更广的镜头(大于90度视角)，当然也包括鱼眼镜头，随着镜头广角端的不断扩张与普及，鱼眼镜头被划分在了特殊镜头的种类中。我们现在所说的超广角变焦镜头多是指12－24mm焦距段的镜头，对于APS-C画幅数码单反相机而言，超广角镜头多在10－16mm的焦距范围中。这一焦距段主要有四点特性。首先，它可以夸张远近透视关系。灵活运用这一特性可以在风景摄影中表现画面的远近感和立体感。也就是说，超广角镜头能把狭窄的空间表现成非常宽阔，让距离感比较弱的场面表现出强烈的远近感。另外，超广角镜头还非常强调前景，使前景与背景拉开距离，成为画面的重点。
TIPES
在使用超广角镜头时，数码单反的内置闪光灯往往无法完全覆盖拍摄视角，会出现明显的暗角。因此，最好还是配用带有散射片的外置闪光灯，可以明显提高闪光的均匀度。
鱼眼镜头与超广角镜头的区别
鱼眼镜头和超广角镜头有一定的亲缘，但又有所不同。过去有人认为，鱼眼镜头的焦距一定小于超广角镜头，但从现在来看，尼康等厂家都生产14mm的全幅超广角镜头，而其全幅鱼眼镜头依然有16mm焦距的，所以此说法已经不再成立。
其实，鱼眼镜头与超广角镜头之间的主要区别在于视角的大小以及是否校正影像的畸变。通常意义上，视角等于或大于180度的摄影镜头称作鱼眼镜头，而超广角镜头则小于180度。超广角与其他镜头一样，一直将校正画面边缘畸变作为重中之重。而鱼眼镜头则有意地保留影像的桶形畸变，用以夸张其变形效果。
最后需要说明的是，鱼眼镜头有两种基本类型：一种是圆形鱼眼镜头，其在底片上产生的是圆形影像。另一种是对角线鱼眼镜头，在底片上产生全画幅的矩形影像。由此可见，鱼眼和超广角镜头虽然可能在焦段上重合，但使用方式和视角效果等各方面都不一样。
佳能EF 16－35mm1∶2.8L II USM
该产品已经是佳能第二代EF16－35mm 1∶2.8L镜头了。相比一代产品，该镜头在分辨率等多项指标上进步明显，镜身的防尘防水滴设计也非常实用，该镜头做工精细，成像品质优异，畸变控制相当出色，自动对焦迅速宁静。所以对于佳能专业用户来说，这只镜头是不二之选。
参考价格：11300元
推荐指数：★★★★★
做工篇
应该说，针对其定位和价格，三款镜头必然属于顶级，因此也必然采用了一些目前流行的先进技术。首先，三款镜头都使用了超声波马达，所以在对焦速度和精度上都有很好的表现。此外，它们都有实时手动调焦功能，在拍摄中如果要改变对焦方式，不用像低端产品那样停下来切换而耽误时机。不过，三款镜头在外观风格上又有所不同。把三款产品放在一起，虽然都是黑色镜身，但佳能的漆黑和尼康的碳黑就感觉不同，而乌黑的索尼镜头显得更有金属感。
将镜头一只只地拿在手中，佳能镜头确实轻巧，635g的重量绝对不会是负担。而看起来最大的索尼却并不很重，比起970g的尼康镜头来，860g还是可以忍受的。
在体积上，尼康镜头的直径达到了98mm，相比之下，佳能只有83mm，而索尼也不过89mm左右。不难想象，尼康要制作如此大口径的前组凸镜，成本何等的昂贵。看来，尼康为了保持自己在广角方面的优势，确实下了一番血本。
其实，看看尼康镜头的一体化遮光罩就知道了，做工十分扎实，旋转镜身的对焦和变焦环，紧密的镜身让我们可以真切地感受到它的坚固。尼康这只镜头不能使用普通的镜头盖，附送的保护物是一只镜头软袋。不使用时可将其扣在镜头前起保护作用。该镜头外凸的水晶球般的镜片也让其无法使用UV镜来保护前镜片，这多少会让我们有些遗憾，在使用中也需要比其他镜头更为小心。
佳能镜头的总体设计中规中矩，没有多少突出的特点，但也让佳能用户亲切熟悉。该镜头在关键的部位也有密封圈保护，理论上防尘防水性能和尼康差别不大，所以稍微恶劣一些的使用环境也当不在话下。
索尼镜头虽然也看起来严丝合缝，但在变焦时前镜组会伸出很多，虽然在有遮光罩的情况下对拍摄没有大碍，但毕竟不如内变焦的密封性更好，较大的“风箱”效应使该镜头进尘的几率也大过其他两只镜头。不过索尼这款超广角镜头属于最新的产品，所以镜头上有其他两款产品没有的AF/MF的转换盘，转换盘中央是焦点锁定按钮，在对焦时，左手可以随时锁定焦点，让我们对焦、构图更加方便。
在几只镜头的光学结构中，镜片最多的当属Vario-Sonnar T* 16－35mm 1∶2.8 ZA SSM，该镜头采用包括3片非球面镜片、1片低色散和1片ED超低色散镜片的17片13组的复杂光学结构，配置华丽。佳能使用了2片UD超低色散镜片以及3片非球面镜，光学系统也全部采用无铅玻璃，同样表现强悍。在三款产品的光学结构中，尼康镜头中的镜片最少，仅为11 组14 片（包括2片ED镜片，3片非球面镜片和1个纳米结晶涂层），最近拍摄距离与其他两款产品同为0.28m，不过由于其广角为14mm，因此最大放大倍率必然略小一些。
画质篇
从实际拍摄来看，索尼镜头是三款产品中畸变最大的。在16mm时，上下边有波浪形畸变，35mm时的枕形畸变也较明显。有意思的是，虽然从理论上讲尼康镜头的畸变应该最大，但该镜头在畸变上控制十分到位，14mm端时肉眼只能看到非常轻微的桶形畸变。24mm端时，其拍摄的图片也是横平竖直，很小的枕形畸变几乎可以忽略不计。相比前二者，佳能在畸变控制上中规中矩，16mm和35mm时的畸变基本和尼康一个数量级，但考虑到其广角端为16mm，畸变控制更为容易，所以也只能称为优秀，而非突出。
在逆光表现上，索尼的表现突出，强光下T*镀膜有效地抑制了“鬼影”现象，使画面保持了高对比。该镜头比较大的缺陷是在强光下高对比处往往会有明显的紫边出现。尼康虽然设计难度极高，但阳光直接射入镜头时，该镜头也没有出现明显的画面雾化现象，对比度同样不错，只是略有“鬼影”现象。相比之下，佳能镜头在强逆光下对比度下降较多，鬼影的出现也稍微影响了其完美的表现。
分辨率方面，索尼镜头的16mm端在全开光圈时，边缘成像有点差，但收小到F5.6后变得非常锐利，35mm时，该镜头到F4时变得锐利，直到F22时再次变差。该镜头是三款镜头中立体感表现能力最强的产品。
尼康镜头在14mm端时全开光圈，中心锐度已经达到最高。此时边缘虽然没有中央那么高，但从全开光圈一直到F10表现都相当不错（F4.5时边缘锐度达到最高）。24mm端时最佳光圈为F5.6。佳能镜头在16mm时全开光圈边缘和中心差距较大，当收小光圈到F4时，两者基本相当，F8时进入最佳光圈。在35mm端时，光圈收到F5.6时，中心与边缘旗鼓相当，
总结
从简单的对比来看，三款镜头虽然同属顶级全幅超广角，但由于设计思想和重点的不同，每款产品的个性分明，外观差异十分明显，成像风格也大为不同。如果有机会可以一一把玩、体味，绝对是一大快事。
其他选择
到目前为止，新一代的全幅超广角变焦镜头并不多见，除了我们前边测试的几款原厂镜头，其余的也就是各相机厂家很早前发表的几只小孔径普及型超广角变焦镜头，它们在配合2000万像素级的全幅数码单反时，难免有些吃力。除此之外，在镜头生产厂家中，适马也拥有全幅的超广角镜头，当然，问题是相同的，那就是设计时间较久远，在用于全画幅的产品上时，成像会受到一定挑战。
尼康AF 18－35mm1∶3.5－4.5 D
尼康18－35mm是一款从胶片时代就开始服役的老将，但其性能在数码时代一点也不落后，多次测试中，综合成绩都不输给金广角。如果你不打算在超广角上花费太多，又想获得满意的成像质量，不用考虑副厂产品，这只“银广角”就是个不错的选择。
参考价格：3600元
推荐指数：★★★★★
佳能EF 17－40 mm1∶4L USM
这只17－40mm是2004年佳能随EOS 10D相机推出的普及型L镜头。在成像质量方面，该镜头与第一代16－35mm相差不大，因此很适合那些在超广角上投入不多的用户。此外，由于该镜头的焦距比较讨好人，所以在APS-C画幅上也可充当标准变焦镜头使用，算是个一专多能的镜头。
参考价格：5200元
推荐指数：★★★★★
适马 12－24mm1∶4.5－5.6 EX DG HSM
这款产品是目前为止，镜头品牌厂商发布的唯一一款全画幅超广角变焦镜头。由于发布时间比较久，因此也存在着成像偏软等问题。不过相比原厂镜头，该产品12mm的超广角和相对便宜的价格，确实具有相当突出的性价比，无论APS-C画幅相机的用户还和全幅相机的拥有者都会感到非常实用。
参考价格：5600元
推荐指数：★★★★★
APS-C画幅篇
APS-C画幅超广角镜头的特点是门类齐全，规格多样，且都不是非常昂贵，十分适合普通影友选用（如果你使用的是APS-C画幅相机，使用这类镜头拍摄的图像和全幅超广角镜头差距不是很大）。
在这些镜头中，腾龙的设计经验丰富，产品的光学质量非常不错。而图丽精细的做工也保证了优异的性能。适马在外观做工上虽不如前两者，但超声波马达和一些其他技术的加入，使其也颇具特色。原厂方面，尼康一向以广角见长，佳能和其他厂家设计的产品性能平均，也是选择的上品。总之，购买一款APS-C画幅超广角镜头，我们的选择宽广得多。
图丽11－16mm1∶2.8 AT-X 116 Pro DX
作为一款针对APS-C画幅设计的大口径超广角镜头，图丽11－16mm1∶2.8镜头等效于135相机18－26mm焦距，视角上略显不足。不过该镜头有F2.8的恒定光圈，暗光下拍摄会得心应手一些，4200元的价格也比较合适。
参考价格：4200元
推荐指数：★★★★
图丽12－24mm1∶4 AT-X 124 Pro DX II
这只图丽镜头继承了第一代产品高性能的光学体系，依然采用了同样的光学设计，所以口碑较好，性能上也有所保证。该镜头在镀膜方面较一代有所提高，成像质量和尼康原厂同规格产品相差无几，加之做工优秀，是替代尼康原厂产品的最佳选择。
参考价格：3800元
推荐指数：★★★★★
腾龙 SP AF 11－18mm1∶4.5－5.6 Di II
由于光圈较小，焦距段相对较窄，所以选择使用这只镜头的人还并不多。但是该镜头具有较高的分辨率，逆光下的抗眩光能力也非常出色，它的成像品质非常优秀，并不输于原厂的同类镜头，对于追求品质而不追求原厂品牌的消费者而言，该镜头值得考虑。
参考价格：4400元
推荐指数：★★★★
腾龙SP AF 10－24mm 1∶3.5－4.5 Di II
这款新发布的腾龙镜头特点鲜明，在焦距段上占有一定的优势，价格上也并不昂贵。成像方面，该镜头的逆光表现比较出色，暗角和分辨率上与图丽较为接近，是目前比较引人注目的一款原厂超广角镜头的替代产品。
参考价格：3800元
推荐指数：★★★★★
适马10－20mm 1∶4.5－5.6 EX DC HSM
这只镜头的最大特点是广角巨大，畸变控制也非常出色，在外观做工方面也较以往适马镜头更令人满意，并带有HSM超声波马达，对焦宁静且快速，是一款物有所值的普及型超广角镜头。
参考价格：3850元
推荐指数：★★★★
尼康 AF-S 12－24mm 1∶4G
尼康这只镜头在做工、对焦速度（有超声波马达）和成像上都有不俗表现，但该镜头的问题也是明显的——价格。在今天来说，如果不准备一直使用APS-C画幅相机，买一只相对便宜的替代品，并将剩余资金去选择中焦和长焦方面的镜头更为合适。
参考价格：6900元
推荐指数：★★★★
佳能 EF-S 10－22mm 1∶3.5－4.5 USM
这只佳能镜头在APS-C相机上等效焦距为16－35mm。由于具有圆形光圈、全时手动对焦，该镜头的实用成绩还是不错的，畸变控制出色，成像品质颇令人满意，只是价格偏高。
参考价格：5000元
推荐指数：★★★★
索尼DT 11－18mm 1∶4.5－5.6
这只索尼镜头采用了腾龙同规格产品的光学设计，在拍摄性能上与腾龙相当。考虑到价格、性能及焦距等综合因素，购买原厂产品更能让人接受。
参考价格：4500元
推荐指数：★★★★
宾得SMC PENTAX-DA 12－24mm 1∶4 ED AL(IF)
从目前来看，宾得依然在APS-C画幅中徘徊，其发布的一系列镜头也以APS-C为主，选择了宾得相机，也就选择了较长时间内使用APS-C画幅镜头，所以购买这款产品的必要性还是有的。恒定光圈是该镜头的最大特点，镜头分辨率和色彩均令人满意。
参考价格：8000元
推荐指数：★★★★
奥林巴斯 ZUIKO DIGITAL 7－14mm 1∶4 ED
奥林巴斯开创的4/3系统在超广角开发上困难较大，但7－14 mm的等效焦距达到了14－28mm，实不容易。更为欣慰的是，该镜头的成像质量十分出色，边角的分辨率和色散控制都充分显示了奥林巴斯在光学设计上的独到之处。该镜头最大的缺点就是价格实在昂贵。
参考价格：12900元
推荐指数：★★★★
超广角拍建筑
超广角变焦镜头在建筑、风光和纪实人文等题材的拍摄中都有很大的使用价值，不同领域的摄影师都有使用超广角变焦镜头的经验，下面就来看看他们的体会和技巧。
崔坚
在人像、建筑、生态及广告摄影等方面经验丰富。2003年-2004年中国优秀人像摄影师。作品多次获奖并在媒体发表。
超广角变焦镜头在建筑摄影特别是室内建筑摄影上，大有用武之地。在狭小的空间里，要想拥有更开阔的视角，使画面中纳入更多的元素，非超广角镜头莫属。并且超广角镜头的透视特点，对于表现室内空间的深度和广度都有很大用处，运用得当可以营造出独特艺术效果，非常具有视觉冲击力。另外，对于近景物体的夸张表现，作用也很明显，可以充分加以利用。
用超广角镜头拍摄建筑，最大的缺点就是畸变较严重，虽然使用移轴镜头或者在后期调整基本可以改善，但也只能做到垂直或水平线条的取直，对变形的复杂面积则很难修正，因此要熟悉所使用超广角镜头的变形幅度，尽量扬长避短的使用就尤为重要了。
超广角拍人文
陈元志
擅长拍摄胡同等人文题材，作品多次在《大众摄影》杂志、《中国摄影》杂志、《中国摄影报》等多家媒体上发表。
在胡同里抓拍人物，由于其场地的狭窄，我便经常使用超广角镜头，因此充分感受到超广角镜头的益处。
首先是拍摄角度大。由于胡同这种特殊场地的限制，不但要有人物（单人或多人），还要有其背景环境。超广角镜头能够尽可能多地摄取人物与背景。我也尝试使用过鱼眼镜头，终因其变形太大而被舍弃。
其次是开大光圈也可以保证景深。我纪录胡同中的人物是脱离不了其所在环境的。这就彰显了超广角镜头的优越性。在较暗光线条件下，人物又是活动着的，快门速度必然要较高，开大光圈不失为一种解决问题的办法。笔者就经常使用F5.6的光圈，而景深还可以得到很好地控制。
第三是非常适合盲拍。有了以上两条的技术保障，超广角镜头是进行盲拍的最佳选择。盲拍在抓拍人物的效果上是有奇效的。
超广角拍风光
容晶
2005年底开始拍摄长城专题，《箭扣长城》专题片曾在多家杂志发表。 作品曾被津巴布韦国家美术馆收藏。
我通常使用佳能EF 16－35mm 1∶2.8L II USM镜头拍摄风光。这个焦距段会令人感觉到很强的张力和视觉冲击感，在风光摄影中，适宜表现开阔大气的风景或突出前景使之成为照片的重要元素。与长焦镜头相比，超广角虽然少了压缩场景中透视关系的优势，但另一方面却能发挥夸张纵深感和强调远近关系的更大能力，表现出常见视角所没有的艺术效果。而且超广角镜头的景深范围也大得多，对于清晰地再现自然景观有相当大的优势。佳能EF 16－35mm 1∶2.8L II USM镜头用在全画幅数码相机上抗暗角和眩光能力都非常优秀，用这只镜头拍摄逆光下天空的云及夜空星迹，表现令我满意。
（责任编辑：郭轶）