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摘要：契诃夫没有触及俄国的革命知识分子，只是以旁观者的视角分析了外省知识分子的心理发展过程，反映了其同时代知识分子的道德追求和精神探寻。
关键词：契诃夫 知识分子 画家 医生
契诃夫初入俄罗斯文坛是在19世纪80年代。在创作初期，契诃夫主要致力于普通人的生活，描写形形色色的小人物，如地主、小官吏、演员、神职人员、医生 、教授、检察官、家教老师以及中小学生等。当创作开始步入成熟阶段时，契诃夫将视角转向了知识分子阶层。契诃夫通过自己的作品反映了其同时代知识分子的道德追求和精神探寻。作家关注的中心是如何衡量一个人的精神价值、道德操守以及生活的意义，这无关职业和社会出身。在契诃夫作品中呈现出来的问题都具有普遍性、全民性的特点。阅读契诃夫的短篇小说，可以发现作家塑造了一系列鲜明的、典型的知识分子形象，并通过他们反映出在这一群体中隐藏的问题和冲突，进而表达出作家内心深处关于俄国社会现状和未来、关于道德立场的想法。
契诃夫笔下的知识分子按其职业特征和人格特质可以分为两大类，一类是身体力行体现劳动价值的，如医生、教师等；另一类是从事创作艺术的，如演员、画家、音乐家等。虽然都属于知识分子阶层，但这两类人由于其观念的原因往往会形成相互对立的两方。小说《跳来跳去的女人》中主人公之一戴莫夫医生就是契诃夫欣赏的知识分子类型，他勤劳、朴实、理智、善良、无私、忍让、道德高尚，对祖国有着崇高的热爱，集知识分子最优秀的品质于一身。戴莫夫的妻子奥尔加穷尽自己的一生寻找“伟大的人”，却不知道一直陪伴着她的丈夫就是。奥尔加看不到戴莫夫的能力和美好之处，在丈夫去世之后她才發现他的优点和品质，可惜为时已晚。奥尔加是庸俗的、不被契诃夫认可的。正如高尔基所说：“契诃夫，庸俗是他的敌人。他一生都在与庸俗作斗争，他用那无情而犀利的笔触描写它，嘲笑它；他善于发现庸俗的霉菌，即使在那些乍看似乎一切都很美好、舒适，甚至闪闪发光的地方，他也能把那种霉菌找出来。”奥尔加就是契诃夫发现的“霉菌”，她不懂得人生的价值就在于生活本身，而不是虚假的伟大。文中另一人物里亚博夫斯基是擅长画风俗画、动物画和风景画的画家。契诃夫对这一类从事艺术创作的知识分子没有什么好感，对他们的描写呈现出鲜明的讽刺性。他藐视里亚博夫斯基和其他出入奥尔加家的演员、音乐家和文学家，在描写时突出了他们言行举止的做作、矫情，以及他们“创作”环境的单调和庸俗。
在小说《带阁楼的房子》里，契诃夫从其他角度给我们展示了另一位从事艺术创作的知识分子，他也是一位画家。契诃夫通过画家的口吻，以第一人称的形式对故事进行了叙述。在这篇文章中，作家没有添加任何讽刺性的色彩，画家与蜜修斯小姐的爱情故事也是十分悲伤的。此处的画家与里亚博夫斯基有着某些共同的特点：意志薄弱、容易受外界影响，喜欢顺其自然。
而蜜修斯的姐姐莉季娅·沃尔恰尼诺夫娜也是一位知识分子。她同情劳动人民，试图帮助他们。她是一个坚定的社会活动家，心地善良，聪明、端庄、无私，富有行动力、意志坚定，但又是冷酷无情、眼界狭窄、思想局限的人。她认为一个有文化的人最崇高最神圣的使命是为周围的人们服务，尝试用各种可行的方式减轻农民的生活负担。她远离艺术，骨子里瞧不起画家的职业，这或多或少是作家本意的表达。
契诃夫最不喜欢那些市侩化、庸俗化的知识分子。他们受周围环境的影响开始追求财富的累积，庸俗的品味，自高自大起来，失去了独立思考的能力，看不到人类存在的崇高价值。《套中人》《醋栗》《姚内奇》等小说中就鲜明地刻画了上述人物类型。契诃夫笔下的姚内奇是一个知识分子，一个新上任的医生。他在这个城市里长久生活下来，便希望认识这个城市里高贵有名望的家庭或者名流。在对叶卡捷琳娜的感情变淡消失后，在不断地抱怨中堕落成一个市侩气十足的人，他满足于自己的小幸福，生活的庸俗让他的心灵更加空虚，他在自己圈定的空间里，真实而平淡地生活着，对什么都失去了兴趣和激情，他在日复一日的过往里，无望而孤独。而别里科夫老师生活在现实的套子中，对其他的事情他不知道，也不想理解。他不光用一切陈规陋习“套”自己，而且还去约束别人。《醋栗》中的主人公实现了自己的梦想，为自己买了种有醋栗的庄园，但这个梦想与实现人类存在的伟大意义相比又是多么地微不足道呀。契诃夫描绘的这些人物，就其社会地位来说应该具有知识分子的特点，但他们为了换取“金丝雀般享乐的生活”而舍弃了。
总之，契诃夫没有触及俄国的革命知识分子，只是以旁观者的视角刻画了外省知识分子的形象，并讲述了他们的心理发展过程。
参考文献：
[1]А.П.Чехов.Полн.собр.соч.иписем[М].Наука，1977.
[2][苏]契诃夫[М].倪亮，杨骅，严梅珍，译.上海：上海译文出版社，1991.
（作者简介：袭静，女，硕士研究生，沈阳大学外国语学院，讲师，研究方向：俄罗斯文学）
关键词：契诃夫 知识分子 画家 医生
契诃夫初入俄罗斯文坛是在19世纪80年代。在创作初期，契诃夫主要致力于普通人的生活，描写形形色色的小人物，如地主、小官吏、演员、神职人员、医生 、教授、检察官、家教老师以及中小学生等。当创作开始步入成熟阶段时，契诃夫将视角转向了知识分子阶层。契诃夫通过自己的作品反映了其同时代知识分子的道德追求和精神探寻。作家关注的中心是如何衡量一个人的精神价值、道德操守以及生活的意义，这无关职业和社会出身。在契诃夫作品中呈现出来的问题都具有普遍性、全民性的特点。阅读契诃夫的短篇小说，可以发现作家塑造了一系列鲜明的、典型的知识分子形象，并通过他们反映出在这一群体中隐藏的问题和冲突，进而表达出作家内心深处关于俄国社会现状和未来、关于道德立场的想法。
契诃夫笔下的知识分子按其职业特征和人格特质可以分为两大类，一类是身体力行体现劳动价值的，如医生、教师等；另一类是从事创作艺术的，如演员、画家、音乐家等。虽然都属于知识分子阶层，但这两类人由于其观念的原因往往会形成相互对立的两方。小说《跳来跳去的女人》中主人公之一戴莫夫医生就是契诃夫欣赏的知识分子类型，他勤劳、朴实、理智、善良、无私、忍让、道德高尚，对祖国有着崇高的热爱，集知识分子最优秀的品质于一身。戴莫夫的妻子奥尔加穷尽自己的一生寻找“伟大的人”，却不知道一直陪伴着她的丈夫就是。奥尔加看不到戴莫夫的能力和美好之处，在丈夫去世之后她才發现他的优点和品质，可惜为时已晚。奥尔加是庸俗的、不被契诃夫认可的。正如高尔基所说：“契诃夫，庸俗是他的敌人。他一生都在与庸俗作斗争，他用那无情而犀利的笔触描写它，嘲笑它；他善于发现庸俗的霉菌，即使在那些乍看似乎一切都很美好、舒适，甚至闪闪发光的地方，他也能把那种霉菌找出来。”奥尔加就是契诃夫发现的“霉菌”，她不懂得人生的价值就在于生活本身，而不是虚假的伟大。文中另一人物里亚博夫斯基是擅长画风俗画、动物画和风景画的画家。契诃夫对这一类从事艺术创作的知识分子没有什么好感，对他们的描写呈现出鲜明的讽刺性。他藐视里亚博夫斯基和其他出入奥尔加家的演员、音乐家和文学家，在描写时突出了他们言行举止的做作、矫情，以及他们“创作”环境的单调和庸俗。
在小说《带阁楼的房子》里，契诃夫从其他角度给我们展示了另一位从事艺术创作的知识分子，他也是一位画家。契诃夫通过画家的口吻，以第一人称的形式对故事进行了叙述。在这篇文章中，作家没有添加任何讽刺性的色彩，画家与蜜修斯小姐的爱情故事也是十分悲伤的。此处的画家与里亚博夫斯基有着某些共同的特点：意志薄弱、容易受外界影响，喜欢顺其自然。
而蜜修斯的姐姐莉季娅·沃尔恰尼诺夫娜也是一位知识分子。她同情劳动人民，试图帮助他们。她是一个坚定的社会活动家，心地善良，聪明、端庄、无私，富有行动力、意志坚定，但又是冷酷无情、眼界狭窄、思想局限的人。她认为一个有文化的人最崇高最神圣的使命是为周围的人们服务，尝试用各种可行的方式减轻农民的生活负担。她远离艺术，骨子里瞧不起画家的职业，这或多或少是作家本意的表达。
契诃夫最不喜欢那些市侩化、庸俗化的知识分子。他们受周围环境的影响开始追求财富的累积，庸俗的品味，自高自大起来，失去了独立思考的能力，看不到人类存在的崇高价值。《套中人》《醋栗》《姚内奇》等小说中就鲜明地刻画了上述人物类型。契诃夫笔下的姚内奇是一个知识分子，一个新上任的医生。他在这个城市里长久生活下来，便希望认识这个城市里高贵有名望的家庭或者名流。在对叶卡捷琳娜的感情变淡消失后，在不断地抱怨中堕落成一个市侩气十足的人，他满足于自己的小幸福，生活的庸俗让他的心灵更加空虚，他在自己圈定的空间里，真实而平淡地生活着，对什么都失去了兴趣和激情，他在日复一日的过往里，无望而孤独。而别里科夫老师生活在现实的套子中，对其他的事情他不知道，也不想理解。他不光用一切陈规陋习“套”自己，而且还去约束别人。《醋栗》中的主人公实现了自己的梦想，为自己买了种有醋栗的庄园，但这个梦想与实现人类存在的伟大意义相比又是多么地微不足道呀。契诃夫描绘的这些人物，就其社会地位来说应该具有知识分子的特点，但他们为了换取“金丝雀般享乐的生活”而舍弃了。
总之，契诃夫没有触及俄国的革命知识分子，只是以旁观者的视角刻画了外省知识分子的形象，并讲述了他们的心理发展过程。
参考文献：
[1]А.П.Чехов.Полн.собр.соч.иписем[М].Наука，1977.
[2][苏]契诃夫[М].倪亮，杨骅，严梅珍，译.上海：上海译文出版社，1991.
（作者简介：袭静，女，硕士研究生，沈阳大学外国语学院，讲师，研究方向：俄罗斯文学）