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河南博物院是中国最早创建的博物馆之一，迄今为止，馆藏文物已达13万余件，特别是史前文物、商周青铜器和历代陶瓷器，享誉世界。
莲鹤方壶：镇院之宝
2002年，国家文物局发布了《首批禁止出国(境)展览文物目录》，其中64件(组)国家一级文物禁止出国(境)展出，河南省有2件国宝名列其中，一件为河南博物院的镇院之宝莲鹤方壶，另一件便是绝世珍宝云纹铜禁。
命运
1923年8月，火辣辣的太阳照在新郑市乡绅李锐家的菜园里，由于干旱，蔬菜已打蔫了，李锐决定在菜园里打一口井。这位乡绅怎么也没想到，菜园下面就是当年郑国的大墓，安睡着郑国国君。
李锐挖出不少青铜珍宝，他挑选了几件比较完整的铜鼎去卖，发了一笔横财。这个消息很快就传到了县里。县政府马上派人制止，李锐非但不听，反而挖得更起劲了。
此时，恰逢北洋陆军第十四师师长靳云鹗来新郑一带巡访，听到消息，马上出面收缴挖出的国宝，追回被卖文物，组织工兵继续挖掘，共出土青铜器100多件。靳云鹗派人把出土文物装上车，武装押运到当时河南省会开封。
郑公大墓出土完整青铜器近百件，另外还有玉器、陶器等数百件。这批文物是郑国王室祭祀重器，其主人可能是郑国国君子婴。专家学者们对这批文物进行了初步研究和著录，出版了四部有关专著和图录。郑公大墓出土文物一时名声大振，世人称之为“新郑彝器”，其中最珍贵的就是一对莲鹤方壶。
1927年6月，时任国民革命军总司令、河南省政府主席的冯玉祥提出了“教育为立国根本要政”的主张，极力扶持文化教育事业，倡议在河南成立一所博物馆。同年7月，河南省博物馆在开封法院西街(现今开封市三圣庙街)正式成立。郑公大墓出土青铜器文物就成了河南省博物馆首批“镇馆之宝”。所以有人说，“先有郑公大墓，后有河南博物馆”，而“河南省博物馆”就是今河南博物院前身!
战争时期，为保护国宝免遭劫掠、破坏，“新郑彝器”几经辗转，费尽周折。1949年冬，国民党指示“速将河南存渝古物运存台湾，行政院分令教育部、河南省政府遵照办理”。仓促之中，莲鹤方壶等河南古物被打箱运抵重庆机场，马上就要登机飞往台湾。千钧一发之际，解放军如神兵天降，救下了莲鹤方壶!至今，“中国人民解放军重庆军事管制委员会”的打箱封条，还完好地保存在河南博物院。
1950年，河南省代表会同国家文化部代表共同赴重庆接收河南省博物馆文物。这对莲鹤方壶的命运也发生了变化，一件保存在北京故宫博物院，另一件保存在河南博物院。
惊艳
河南博物院13万多件文物中，莲鹤方壶是最具观赏价值的收藏品，被公认为博物院的“镇院之宝”，是河南出土文物的惊艳之作，更是春秋时期众多青铜文物中最为精美的一件国之重宝。2003年，国家发行的《东周青铜器》邮票中，莲鹤方壶赫然位列这一套七枚的“国家名片”的首位。
《诗经》中有“清酒百壶”的记载。铜壶在商代就已出现，春秋战国更为盛行。作为青铜礼器家族中的重要成员，铜壶常常在宗庙祭祀、享宴宾客等重大活动中使用。铜壶的造型多种多样，而莲鹤方壶体积高大，装饰华美，并非普通的盛酒之器，很有可能是当时郑国国君的陈设品，是主人地位、财富、实力的象征。
收藏于河南博物院的莲鹤方壶高116厘米，为椭方形，整体为长颈鼓腹的造型，颈部两侧装饰了两条回首观望的龙形怪兽为双耳，形态夸张；腹部四周装饰的翼龙仿佛正在缓缓地向上爬行，动感十足；底部铸造了两只张口吐舌、侧首回望的卷尾兽，形象传神，似乎正在倾其全力承托着器身。铜壶表面布满了浓重奇诡的蟠螭纹装饰，这些蟠螭纹相互缠绕，不分主次，上下穿插，四面延展，似乎努力追求一种总体上的动态平衡。方壶周身的装饰物像众多，但杂而不乱，神龙怪虎，神态各具。这正是商周时期青铜器具有代表性的传统装饰手法。
高大奇伟、纹饰新颖、结构复杂的莲鹤方壶，堪称春秋一代青铜工艺的佳作，是采用分铸法铸造完成的。分铸法的起源可以追溯到商代，春秋时期这种技术更是成为了当时铸造工艺中的主流，正是这一时期新思想的出现和成熟工艺的结合再一次把中国青铜文化推向了一个新的高峰!
记忆
新郑市的“郑韩故城”，是目前世界上同一时期保存最完整的古代城垣之一，春秋战国时期的郑、韩两国曾先后在此建都长达500多年。故城内历史遗迹星罗棋布，出土文物数量众多，“新郑彝器”就是其中的代表。
当时郑国位于晋、楚两个大国之间。春秋中期以后，北方之晋、南方之楚又在政治、文化、艺术上各自形成中心，这种影响也明显地体现在青铜器的艺术风格上。特别是楚地浪漫的文化气质，使许多青铜器物都具有了一种流动、飞扬的韵致，又和中原地区原有的商周青铜器的威严、肃穆不同，在艺术造型上始终洋溢着一种运动的生命力，表现出一种舒扬升腾的美感。郑公大墓出土的“新郑彝器”，既有接近于以晋地器物为代表的中原色调，又有接近于楚地器物的飘逸风韵。
可以说，“郑地”是中原文化南传和楚文化北传的第一驿站，而莲鹤方壶就是春秋时期南北文化交融过程中的历史再现，是青铜艺术风格转变、过渡时期的一件代表作。
绝世珍宝：云纹铜禁
千年古墓
1977年夏秋之际，南阳淅川丹江口水库水位下降，一座深藏库区下的千年古墓被冲开，大批青铜器、玉器顺水冲出丹江，裸露在丹江两岸，文管部门接到当地政府报告后，立即赶赴现场，一边收集散落的文物，一边进行科学的考古发掘，发现这是一个墓葬较为密集的古墓群。
第二年，库区水位再次下降时，文物部门又对这里进行了抢救性发掘，共发掘大小春秋楚墓24座及8座小型汉墓，出土了大批精美文物，其中2号楚墓出土了包括青铜礼器、乐器、车马器、兵器等器物共计6098件，其工艺之精，水平之高，令世人惊叹。
丹江水库地区在古时候属楚国地域，是我国楚文化发祥地，也是整个楚国早期都城丹阳所在地。这座墓葬是迄今为止在淅川丹江流域发掘的等级最高、随葬品最丰富的一座。2000年，淅川丹江楚墓群的发掘被列为“20世纪河南十项重要考古发现”之一。
在众多的精品文物中，春秋晚期的云纹铜禁便是其中之一，它造型奇妙，铸艺巧夺天工，霸气自然天成，堪称举世无双。
“禁酒”印痕
当年周人目睹商王朝灭亡，认为商人灭亡的原因之一在于嗜酒无度，为了吸取这个教训，同时也为了维护自己长期的统治，坚决禁止周人酗酒，周王发布了中国最早的禁酒令，将盛 放酒器的案子称之为“禁”。禁者，忌也，就是把它作为饮酒时的禁戒。这件“云纹铜禁”四周龙盘虎踞，是取神兽以警示世人之意。东汉郑玄在为《仪礼·士冠礼》作注时说：“禁，承尊之器也，名之为禁者，因为酒戒也。”这就是“禁”的由来，而“酒禁”则成为了中国“禁酒”时代的印痕。但这也仅限于大夫、士以下阶层，天子、诸侯则不在禁戒之列。
云纹铜禁的主人是楚国令尹子庚，他的父亲就是那位敢于“问鼎中原”的楚庄王。
由于传世和考古发掘的禁很少见，根据其形制“禁”可以分为：方形、长方无足形和长方有足形。就云纹铜禁的造形而言，它属于长方形有足形禁，整件器物在古代艺人们的手下，变得灵动活泼，那些被称得上是通灵之物的龙虎怪兽，个个变得活泼可爱，欢跳欲活，整件器物表现出了楚人奇异的想像和炽热的情感。
云纹铜禁由粗细不同的铜梗铸造，这些铜梗分为5层，最内的一层较粗，作为梁架，每根梁架两侧伸出多处支梗，犹如古代建筑上的斗拱。多层重叠，纵横交错，支梗又相互卷曲盘绕，而又互不连接，全由内层作支撑，工艺十分复杂精良。正是这些粗细不一的铜梗，相互编织，筑成铜禁禁体上的朵朵“祥云”，在这些飘荡的“祥云”装点下，铜禁显得腾云驾雾，似梦如幻。
贾湖骨笛(1987年出土于河南省舞阳县贾湖遗址，贾湖骨笛是我国目前出土年代最早的乐器实物被称为“中华第一笛”长23.1厘米，七孔)贾湖骨笛被专家认定为世界上最早的可吹奏乐器。实验证明，贾湖骨笛不仅能够演奏传统的五声或七声调式的乐曲，而且能够演奏富含变化音的少数民族或外国乐曲。它的出土，改写了先秦音乐史乃至整部中国音乐史!
汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶(1987年出土于河南宝丰清凉寺汝窑遗址，高19.6厘米，口径5.8厘米，足径8.4厘米。北宋晚期器物)汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶是中国稀世珍宝，绝世无双。汝窑是北宋五大名窑之魁首!公认的传世汝官瓷仅67件半，市场上难得一见。到目前为止，一共发现汝官窑传世天蓝釉器物四件：而在汝官窑遗址考古发掘中，获得的天蓝釉作品独此一件。在5件天蓝釉作品中，这件是惟一一件经考古工作者科学发掘所得的器物，而且是惟一一件刻花作品，弥足珍贵!
残禁复原
“酒禁”不像其他青铜器物，所见甚少，迄今为止，我国仅发现3件铜禁(另两件均出土于陕西宝鸡)。云纹铜禁是我国迄今发现的最早用失蜡法工艺铸造的青铜器，五层镂空透雕的巧妙构思和复杂而又精湛的铸造工艺，堪称中国工艺史和青铜铸造史上的不朽杰作。其他两件铜禁与之相比，就要逊色几分。然而，这件精美的器物当年出土时竟曾是一堆面目全非的铜渣儿!
由于千年水浸和腐蚀，云纹铜禁出土时已成数百块碎片，整整装了两个麻袋。从河南博物院保存的铜禁出土后的照片上可以清楚地看到铜禁当初的模样：一件长方形光板铜案，其中一个边儿还塌陷了多半拉，整个铜禁分裂成了七八块，还有一堆难以分辨的铜梗和铜渣。面对这样一件“残”缺的铜禁和一堆铜梗和铜渣，要想使它恢复原貌，可想而知是多么不容易，但这并没有难倒中国青铜古器修复界三大圣手之一、河南博物院高级技师王长青。
王长青是我国为数不多的知名青铜器修复专家之一。云纹铜禁的修复是王长青有生以来修复的青铜器中，难度最大、时间最长的一项工作。在这一堆铜梗乃至铜渣儿面前，要研究断痕，小心拼接，没有耐心与毅力，是不可想像的。当时，王长青已六十多高龄，疾病缠身。就是在这样的情况下，王长青毅然带着他的四个徒弟，用了4年时间，最终将云纹铜禁完整修复。
铜禁被修复后，并没在河南博物院展出，甚至连绝大多数博物馆工作人员还没来得及看到，就被运到美国展出，轰动全美。回国后，中国国家博物馆想留下这件国宝，后经当时河南省博物馆多方努力，最终留下了铜禁。
四神云气图(1987年出土于河南永城芒砀山梁国王陵区柿园墓，壁画长5.14米，宽3.27米，西汉早期作品)柿园墓的主人是西汉梁国第二代王—梁共王刘买，大名鼎鼎的梁国开国藩王梁孝王刘武(汉文帝的次子)的儿子。该墓出土的最宝贵的东西，就是被誉为“敦煌之前的敦煌”的四神云气图，不但是中国目前所见时代最早，画面最大，级别最高、保存最为完整的壁画，更是一部承载西汉初年中国神灵思想的壮丽史诗!
莲鹤方壶：镇院之宝
2002年，国家文物局发布了《首批禁止出国(境)展览文物目录》，其中64件(组)国家一级文物禁止出国(境)展出，河南省有2件国宝名列其中，一件为河南博物院的镇院之宝莲鹤方壶，另一件便是绝世珍宝云纹铜禁。
命运
1923年8月，火辣辣的太阳照在新郑市乡绅李锐家的菜园里，由于干旱，蔬菜已打蔫了，李锐决定在菜园里打一口井。这位乡绅怎么也没想到，菜园下面就是当年郑国的大墓，安睡着郑国国君。
李锐挖出不少青铜珍宝，他挑选了几件比较完整的铜鼎去卖，发了一笔横财。这个消息很快就传到了县里。县政府马上派人制止，李锐非但不听，反而挖得更起劲了。
此时，恰逢北洋陆军第十四师师长靳云鹗来新郑一带巡访，听到消息，马上出面收缴挖出的国宝，追回被卖文物，组织工兵继续挖掘，共出土青铜器100多件。靳云鹗派人把出土文物装上车，武装押运到当时河南省会开封。
郑公大墓出土完整青铜器近百件，另外还有玉器、陶器等数百件。这批文物是郑国王室祭祀重器，其主人可能是郑国国君子婴。专家学者们对这批文物进行了初步研究和著录，出版了四部有关专著和图录。郑公大墓出土文物一时名声大振，世人称之为“新郑彝器”，其中最珍贵的就是一对莲鹤方壶。
1927年6月，时任国民革命军总司令、河南省政府主席的冯玉祥提出了“教育为立国根本要政”的主张，极力扶持文化教育事业，倡议在河南成立一所博物馆。同年7月，河南省博物馆在开封法院西街(现今开封市三圣庙街)正式成立。郑公大墓出土青铜器文物就成了河南省博物馆首批“镇馆之宝”。所以有人说，“先有郑公大墓，后有河南博物馆”，而“河南省博物馆”就是今河南博物院前身!
战争时期，为保护国宝免遭劫掠、破坏，“新郑彝器”几经辗转，费尽周折。1949年冬，国民党指示“速将河南存渝古物运存台湾，行政院分令教育部、河南省政府遵照办理”。仓促之中，莲鹤方壶等河南古物被打箱运抵重庆机场，马上就要登机飞往台湾。千钧一发之际，解放军如神兵天降，救下了莲鹤方壶!至今，“中国人民解放军重庆军事管制委员会”的打箱封条，还完好地保存在河南博物院。
1950年，河南省代表会同国家文化部代表共同赴重庆接收河南省博物馆文物。这对莲鹤方壶的命运也发生了变化，一件保存在北京故宫博物院，另一件保存在河南博物院。
惊艳
河南博物院13万多件文物中，莲鹤方壶是最具观赏价值的收藏品，被公认为博物院的“镇院之宝”，是河南出土文物的惊艳之作，更是春秋时期众多青铜文物中最为精美的一件国之重宝。2003年，国家发行的《东周青铜器》邮票中，莲鹤方壶赫然位列这一套七枚的“国家名片”的首位。
《诗经》中有“清酒百壶”的记载。铜壶在商代就已出现，春秋战国更为盛行。作为青铜礼器家族中的重要成员，铜壶常常在宗庙祭祀、享宴宾客等重大活动中使用。铜壶的造型多种多样，而莲鹤方壶体积高大，装饰华美，并非普通的盛酒之器，很有可能是当时郑国国君的陈设品，是主人地位、财富、实力的象征。
收藏于河南博物院的莲鹤方壶高116厘米，为椭方形，整体为长颈鼓腹的造型，颈部两侧装饰了两条回首观望的龙形怪兽为双耳，形态夸张；腹部四周装饰的翼龙仿佛正在缓缓地向上爬行，动感十足；底部铸造了两只张口吐舌、侧首回望的卷尾兽，形象传神，似乎正在倾其全力承托着器身。铜壶表面布满了浓重奇诡的蟠螭纹装饰，这些蟠螭纹相互缠绕，不分主次，上下穿插，四面延展，似乎努力追求一种总体上的动态平衡。方壶周身的装饰物像众多，但杂而不乱，神龙怪虎，神态各具。这正是商周时期青铜器具有代表性的传统装饰手法。
高大奇伟、纹饰新颖、结构复杂的莲鹤方壶，堪称春秋一代青铜工艺的佳作，是采用分铸法铸造完成的。分铸法的起源可以追溯到商代，春秋时期这种技术更是成为了当时铸造工艺中的主流，正是这一时期新思想的出现和成熟工艺的结合再一次把中国青铜文化推向了一个新的高峰!
记忆
新郑市的“郑韩故城”，是目前世界上同一时期保存最完整的古代城垣之一，春秋战国时期的郑、韩两国曾先后在此建都长达500多年。故城内历史遗迹星罗棋布，出土文物数量众多，“新郑彝器”就是其中的代表。
当时郑国位于晋、楚两个大国之间。春秋中期以后，北方之晋、南方之楚又在政治、文化、艺术上各自形成中心，这种影响也明显地体现在青铜器的艺术风格上。特别是楚地浪漫的文化气质，使许多青铜器物都具有了一种流动、飞扬的韵致，又和中原地区原有的商周青铜器的威严、肃穆不同，在艺术造型上始终洋溢着一种运动的生命力，表现出一种舒扬升腾的美感。郑公大墓出土的“新郑彝器”，既有接近于以晋地器物为代表的中原色调，又有接近于楚地器物的飘逸风韵。
可以说，“郑地”是中原文化南传和楚文化北传的第一驿站，而莲鹤方壶就是春秋时期南北文化交融过程中的历史再现，是青铜艺术风格转变、过渡时期的一件代表作。
绝世珍宝：云纹铜禁
千年古墓
1977年夏秋之际，南阳淅川丹江口水库水位下降，一座深藏库区下的千年古墓被冲开，大批青铜器、玉器顺水冲出丹江，裸露在丹江两岸，文管部门接到当地政府报告后，立即赶赴现场，一边收集散落的文物，一边进行科学的考古发掘，发现这是一个墓葬较为密集的古墓群。
第二年，库区水位再次下降时，文物部门又对这里进行了抢救性发掘，共发掘大小春秋楚墓24座及8座小型汉墓，出土了大批精美文物，其中2号楚墓出土了包括青铜礼器、乐器、车马器、兵器等器物共计6098件，其工艺之精，水平之高，令世人惊叹。
丹江水库地区在古时候属楚国地域，是我国楚文化发祥地，也是整个楚国早期都城丹阳所在地。这座墓葬是迄今为止在淅川丹江流域发掘的等级最高、随葬品最丰富的一座。2000年，淅川丹江楚墓群的发掘被列为“20世纪河南十项重要考古发现”之一。
在众多的精品文物中，春秋晚期的云纹铜禁便是其中之一，它造型奇妙，铸艺巧夺天工，霸气自然天成，堪称举世无双。
“禁酒”印痕
当年周人目睹商王朝灭亡，认为商人灭亡的原因之一在于嗜酒无度，为了吸取这个教训，同时也为了维护自己长期的统治，坚决禁止周人酗酒，周王发布了中国最早的禁酒令，将盛 放酒器的案子称之为“禁”。禁者，忌也，就是把它作为饮酒时的禁戒。这件“云纹铜禁”四周龙盘虎踞，是取神兽以警示世人之意。东汉郑玄在为《仪礼·士冠礼》作注时说：“禁，承尊之器也，名之为禁者，因为酒戒也。”这就是“禁”的由来，而“酒禁”则成为了中国“禁酒”时代的印痕。但这也仅限于大夫、士以下阶层，天子、诸侯则不在禁戒之列。
云纹铜禁的主人是楚国令尹子庚，他的父亲就是那位敢于“问鼎中原”的楚庄王。
由于传世和考古发掘的禁很少见，根据其形制“禁”可以分为：方形、长方无足形和长方有足形。就云纹铜禁的造形而言，它属于长方形有足形禁，整件器物在古代艺人们的手下，变得灵动活泼，那些被称得上是通灵之物的龙虎怪兽，个个变得活泼可爱，欢跳欲活，整件器物表现出了楚人奇异的想像和炽热的情感。
云纹铜禁由粗细不同的铜梗铸造，这些铜梗分为5层，最内的一层较粗，作为梁架，每根梁架两侧伸出多处支梗，犹如古代建筑上的斗拱。多层重叠，纵横交错，支梗又相互卷曲盘绕，而又互不连接，全由内层作支撑，工艺十分复杂精良。正是这些粗细不一的铜梗，相互编织，筑成铜禁禁体上的朵朵“祥云”，在这些飘荡的“祥云”装点下，铜禁显得腾云驾雾，似梦如幻。
贾湖骨笛(1987年出土于河南省舞阳县贾湖遗址，贾湖骨笛是我国目前出土年代最早的乐器实物被称为“中华第一笛”长23.1厘米，七孔)贾湖骨笛被专家认定为世界上最早的可吹奏乐器。实验证明，贾湖骨笛不仅能够演奏传统的五声或七声调式的乐曲，而且能够演奏富含变化音的少数民族或外国乐曲。它的出土，改写了先秦音乐史乃至整部中国音乐史!
汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶(1987年出土于河南宝丰清凉寺汝窑遗址，高19.6厘米，口径5.8厘米，足径8.4厘米。北宋晚期器物)汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶是中国稀世珍宝，绝世无双。汝窑是北宋五大名窑之魁首!公认的传世汝官瓷仅67件半，市场上难得一见。到目前为止，一共发现汝官窑传世天蓝釉器物四件：而在汝官窑遗址考古发掘中，获得的天蓝釉作品独此一件。在5件天蓝釉作品中，这件是惟一一件经考古工作者科学发掘所得的器物，而且是惟一一件刻花作品，弥足珍贵!
残禁复原
“酒禁”不像其他青铜器物，所见甚少，迄今为止，我国仅发现3件铜禁(另两件均出土于陕西宝鸡)。云纹铜禁是我国迄今发现的最早用失蜡法工艺铸造的青铜器，五层镂空透雕的巧妙构思和复杂而又精湛的铸造工艺，堪称中国工艺史和青铜铸造史上的不朽杰作。其他两件铜禁与之相比，就要逊色几分。然而，这件精美的器物当年出土时竟曾是一堆面目全非的铜渣儿!
由于千年水浸和腐蚀，云纹铜禁出土时已成数百块碎片，整整装了两个麻袋。从河南博物院保存的铜禁出土后的照片上可以清楚地看到铜禁当初的模样：一件长方形光板铜案，其中一个边儿还塌陷了多半拉，整个铜禁分裂成了七八块，还有一堆难以分辨的铜梗和铜渣。面对这样一件“残”缺的铜禁和一堆铜梗和铜渣，要想使它恢复原貌，可想而知是多么不容易，但这并没有难倒中国青铜古器修复界三大圣手之一、河南博物院高级技师王长青。
王长青是我国为数不多的知名青铜器修复专家之一。云纹铜禁的修复是王长青有生以来修复的青铜器中，难度最大、时间最长的一项工作。在这一堆铜梗乃至铜渣儿面前，要研究断痕，小心拼接，没有耐心与毅力，是不可想像的。当时，王长青已六十多高龄，疾病缠身。就是在这样的情况下，王长青毅然带着他的四个徒弟，用了4年时间，最终将云纹铜禁完整修复。
铜禁被修复后，并没在河南博物院展出，甚至连绝大多数博物馆工作人员还没来得及看到，就被运到美国展出，轰动全美。回国后，中国国家博物馆想留下这件国宝，后经当时河南省博物馆多方努力，最终留下了铜禁。
四神云气图(1987年出土于河南永城芒砀山梁国王陵区柿园墓，壁画长5.14米，宽3.27米，西汉早期作品)柿园墓的主人是西汉梁国第二代王—梁共王刘买，大名鼎鼎的梁国开国藩王梁孝王刘武(汉文帝的次子)的儿子。该墓出土的最宝贵的东西，就是被誉为“敦煌之前的敦煌”的四神云气图，不但是中国目前所见时代最早，画面最大，级别最高、保存最为完整的壁画，更是一部承载西汉初年中国神灵思想的壮丽史诗!