论文部分内容阅读
身为2021年颁奖季第一弹，人称“奥斯卡家的傻表亲”“好莱坞（最放松、最失控的）新年大派对”的金球奖迎来了史上最寂寞的一个春天。疫情笼罩之下，没有了争奇斗艳的红毯，没有了香槟和闪耀的奢华明星伴手礼，甚至直播会场也一分为二，彼此保持着4500公里的社交距离—主持之一的蒂娜· 菲在东海岸纽约洛克菲勒中心的彩虹厅，老搭档艾米· 波勒则留守西海岸贝弗利希尔顿酒店，借助顺滑的直播技术隔着整个美国用尽力气合体吐槽：“往年通常是梅丽尔· 斯特里普喝得酩酊大醉，甚至不记得自己是因为什么电影被提名;奥普拉在桌布上用笔写满自己的名字;昆汀· 塔伦蒂诺在桌底爬来爬去摸别人的脚。”眼下却是：散落全球的提名大咖们乖乖待在家里面对摄像头保持着尴尬而不失礼貌的微笑，比如，提名最佳男配的杰夫· 丹尼尔斯穿着程序员们最爱的法兰绒格子衬衫自信上镜，推特上却纷纷讨论他背后的房间为什么会有这么多扇门！
好在金球奖延续了一贯的不着调，用爆冷成功锁定了话题。在四面强敌中赔率垫底的新晋剧情类影后安德拉· 戴（《美国诉比莉· 哈乐黛》）真实体验了一把什么叫作“人在家中坐，奖从天上来”。在凯瑞· 穆里根的死亡凝视和维奥拉· 戴维斯生气到变形的鼓掌里，安德拉· 戴照着一张纸念起了感觉根本没必要背下来的获奖致辞。相反，音乐喜剧类影后裴淳华（《我很在乎》）简直笑成了一朵大红花，毕竟她确信主办方好莱坞外国记者协会（HFPA）知道《我很在乎》这部IMDB评分6.2的作品没有辜负她精湛的演技。八年前就拿了终身成就奖的朱迪· 福斯特（《毛里塔尼亚人》）也大方承认被强塞到手里的最佳女配吓了一跳，直言“我有点不知道说什么，因为从没想过会再上来领奖”，最后只好和妻子拥吻掩饰无语。导演大卫· 芬奇的庆祝香槟早就自己端好了，六项提名领跑的大热门《曼克》却颗粒无收。
唯一没有悬念的是女孩们的高歌猛进。大女主剧热度飞升，几乎承包了整个限定剧/电视电影视后提名：大魔王凯特· 布兰切特变身反女权典型菲莉丝· 施拉夫利，《美国夫人》 重现了美国上世纪六七十年代平权运动的错综复杂;《离经叛道》聚焦犹太教女子躲避婚姻，来到柏林的重生之路;《无所作为》纯粹从妮可· 基德曼的角色视角出发，折射“完美婚姻”中的PUA;最终，是一身Dior森林绿礼服的人间精灵安雅· 泰勒-乔伊凭借在男性主导的国际象棋界一路开挂的《后翼弃兵》，盖章认证了网络剧集“95后”视后制造机的奇迹属性。同样奖运十足的还有“戴安娜王妃”艾玛· 科林，刚出道就凭借《王冠》中的出色表现获电视类剧情类最佳女主角。
而从威尼斯电影节起飞，整个颁奖季一路领跑的导演赵婷，一如既往的素面朝天，听到颁奖嘉宾念出自己的名字，只是云淡风轻地举了举马克杯—她是继芭芭拉· 史翠珊之后，近40年来首位获奖的金球奖女导演。由她执导的《无依之地》娓娓道出了一个中年失业的女性成为现代游牧民粗粝而柔软的故事。事实上，加上赵婷，三位女导演入围最佳导演奖也是金球奖78年来的第一次：埃默拉尔德· 芬内尔，《王冠》中卡米拉的扮演者，同時也是《杀死伊芙》的编剧，自编自导了《前程似锦的女孩》，谱写了一曲女孩在性别不平等的语境下玉石俱焚的复仇悲歌，血淋淋地延展了Me Too运动的舆论场;同样演而优则导的奥斯卡最佳女配角蕾吉娜· 金，用《迈阿密的一夜》虚构了四位黑人传奇人物的一次会面，刻画出一幅黑人民权运动背景下的群像。
主办方HFPA强调，其87名成员中，女性占多数（却没有一个黑人）。对于麻烦缠身的金球奖来说，这无异是一根政治正确的救命稻草—影院关门歇业11个月，大制作纷纷跳票，《艾米丽在巴黎》挤掉《我可以毁掉你》迷惑入围让金球再次深陷卖奖丑闻（《艾米丽》自家编剧耿直发言：“这不对劲儿！”），种族多样性匮乏的指控愈演愈烈—眼看就要惨淡收场，幸好还有步履不停的女电影人将责任一肩扛。但这并不意味着昙花一现，即便视流量为生命的金球奖又水又不专业，但洞悉时代、知错就改、见风使舵却是一把好手。不可否认，2020年票房最高的100部电影的导演中，女性占了16%，因此，有影评人预见，“随着越来越多的女性出现在镜头背后，银幕上的人物形象也会更加丰富多样，那些可能不完美的女主人公面临的正是现实生活问题的强化版本”。