【摘 要】
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本文通过对苗族年节音乐芦笙乐曲的探讨,认为仅就乐谱看,芦笙乐曲中的音乐节奏特色受到其吹奏乐器芦笙的音域结构影响是显而易见的,但当这些乐曲被置放到具体的仪式场景之中
【机 构】
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贵州师范大学音乐学院,西南民族大学民族研究院
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本文通过对苗族年节音乐芦笙乐曲的探讨,认为仅就乐谱看,芦笙乐曲中的音乐节奏特色受到其吹奏乐器芦笙的音域结构影响是显而易见的,但当这些乐曲被置放到具体的仪式场景之中所获得的意义时,已不再是乐器所能完成的。从这个意义上说,如果将节日视为仪式,那么它是由信仰与世俗两个不同的场景构成的,相异场景之中的＂音声＂意义也是不同的。因此,仪式研究缺少＂音声＂韵律节奏的关怀是不完善的,而仪式音乐的研究,仅局限于＂音声＂,忽视赋予音声意义的特定时空环境的研究,也是有缺陷的。
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