论文部分内容阅读
内容摘要：作为南派石雕艺术经典之一的鳌园石雕，艺术水平最高的是入门之后50米游廊两侧的石雕群，这个石雕群的设计秉承“旧植展新型”的理念，有着非常精彩的艺术呈现。鳌园游廊石雕群，借用传统闽南建筑的经典形式，运用极富地方特色的石雕工艺，以连环画长卷的叙事方式，将传统与现代的题材相融合，在旧貌之下，呈现出惠安石雕艺术新的气象。
关键词：鳌园游廊、石雕、设计理念、艺术呈现
因精美的石雕艺术作品及其主持修建者陈嘉庚先生而闻名于世的鳌园由园区大门及游廊、集美解放纪念碑、陈嘉庚先生墓圹三个部分组成。鳌园创建于上世纪50年代，园内石雕总数达660余件，内容包罗万象，蔚为壮观，实属闽南石雕艺术大观园。其中尤以鳌园大门及游廊两侧的青石镂空雕最为精彩，是整个园区石雕艺术的精华，也是最能体现南派石雕精湛技艺的主要部分，这部分石雕的设计理念与艺术呈现都值得我们特别重视。
鳌园门厅为传统的闽南石木结构宗祠建筑，石墙、画彩、绿瓦、燕尾脊古色古香。作为一个现代社会教育场所的门面，采用经典的传统民间建筑样式，与民众建立密切的联系，这是很重要的地域文化根基的体现。
鳌园大门为“双踏寿”形制，石制墙体，满雕纹饰，内容为祥瑞花鸟和动植物浮雕和沉雕。大门两侧门框撰刻一副藏头诗对联“鳌载定教山对峙，园居宁与世相望”，门楣楷书“鳌园”二字，石雕透空竹节窗户。此外，还有一些与时俱进、适时应景的对联和标语，如右侧门堵石窗撰刻“增产”，对联为“改造旧社会，建设新国家”；左侧门堵石窗撰刻“节约”，对联为“涛清新海宁，砥柱旧鳌头”。
门厅内部结构简洁，无繁复雕饰，进入园内是一条长为50米的，中式庑廊，两侧石壁镶嵌着58块青石镂空雕刻以及众多的青石浮雕（图1）。游廊石壁为一主二从式，呈山字形，南北各一组，形制相同。顶部花岗岩仿筒状瓦顶及屋檐，为闽南式传统民居经典的“燕尾脊”形制，正脊上雕饰花草纹样，屋檐四角飞檐雕刻镂空唐草纹样。
游廊石壁的青石雕刻，采用闽南传统大厝中经典的水车堵与门堵相结合的形制，由东向西，分三层一字排开。水车堵是闽南民居建筑特有的装饰，流行于厦漳泉地区，狭长型。水车堵处于较高的位置，为方便人们观看，一般将人物、山石、树木等形体向前倾斜，减少因仰视观看而造成的透视变形。鳌园游廊石壁的人物及景物雕刻，同样采用了这种处理手法。
鳌园游廊两侧的青石浮雕分类排列在五十米长的石壁上，依附于墙体，形式较为特别。石壁中间主题性文字及左右两侧的植物纹样为沉雕，文字贴金装饰，与两侧青石磨光面图案产生强烈的明暗对比。主体部分的青石浮雕为镂空雕刻，制作细腻，内容丰富，按题材类型一字排开，上下两侧用大量的浅浮雕表现瓜果藤蔓、祥瑞动物等内容。
水车堵空间较为狭小，采用灰泥造型，对物像的细节刻画，较为粗糙，通常是结合彩绘来增加细节的表现，注重画面的横向连贯，用立体装饰纹样、山石及彩绘云纹和水纹等，连接各部分内容，但是对画面纵深空间的层次感表现较弱。鳌园游廊青石镂雕，因材质的优势及精湛的工艺，在细节的刻画上较为精细，内容更为丰富。整体结构为长条形的连贯画面，根据各部分内容细分为连续性小画面，再通过人物、马匹、家具等物体之间的遮挡和穿插关系，增加画面的层次感，在小空间中营造出大场面，突显出南派石雕繁巧精的艺术特点。
石壁中青石浮雕，从题材上可以分成传统与现代，这两类浮雕在画面的设计上，都以长卷式结构来呈现具体的内容，但有所区别。传统题材的浮雕部分，采用的是连环画式的结构，将戏曲故事、历史典故用数个连续画面组成完整的情节，有一定的阅读顺序。现代题材的浮雕部分则采用一事一画的设计方式，每个事件用一个画面来表现，从时间的先后顺序上形成了整体连续性。传统题材的浮雕设计，大量地使用了戏剧舞台的内容，其中包括画面的布局、人物的动态关系，以及人物的服饰。在连续性画面的表现上，采用的设计方法是保持每一幅画面中主体人物的重复性出现，强调主体人物的重要性。其次，连续性画面之间，通过运用围墙、树木等元素，对画面进行软分割，这样既保证了故事情节的完整性，也体现了画面的相对独立性，较传统做法，结构性更强，画面的叙事性更清晰。
石雕艺人在设计和制作浮雕的过程中，有一系列传统图谱式的设计方案和制作步骤。游廊石壁的浮雕中，人物的服饰样式，基本上是相同的，只是在体现身份、性别时，做出相应的调整。因此，在浮雕画面中，对事件的历史年代表现是不准确的。此外，对人物的容貌特征，仅仅是大概勾勒，其原因，一方面是人物尺寸过小，容貌特征无法精细制作，另一方面是历来不重视对象的写实性表现，重意象，轻描摹。但是这并不会影响民众对内容的理解，民众往往是通过标题或文字性内容结合画面构成来理解，这也需要人们对相关内容有一定的認识基础，比如知晓故事的大概情节、人物关系等。
鳌园历经十年的建设，是陈嘉庚先生晚年时期做的最重要的社会贡献之一，通过“旧植”与“新型”的完美结合，创造出一个融合社会教育与艺术教育的典范。惠安石雕艺人在一段特定的历史时期，因天时地利人和，集众人之专长与力量，创造了一个代表惠安传统石雕技艺水平的里程碑。
1.鳌园游廊石雕群秉持着“旧植展新型”的设计理念，以传统为媒介，根植于闽南地域文化，将新时期的社会面貌与生活方式，以具体的、永久性的石雕艺术形态呈现，突显了陈嘉庚先生“寓教于游”的社会教育宗旨。
2.游廊石雕群，融合了传统与现代题材，将南派石雕艺术推向了一个新的高度，扩展了惠安石雕的题材范围，促进了惠安石雕从传统建筑装饰向现代艺术和产业多元化方向的发展。
3.鳌园游廊石壁浮雕及园区内数百件石雕作品的创作，使惠安传统石雕的表现形式得到全方位的展现，是惠安石雕历史上最大规模的一次集体性创作，囊括了行业内全部门类，奠定了惠安石雕后期蓬勃发展和文脉传承的重要基础。
参考文献：
[1] 梁思成.中国建筑史[M].北京：三联书店，2019.
[2] 郑慧铭.闽南传统建筑装饰.[M].北京：中国建筑工业出版社，2018.
[3] 赵胜利.文化生态视野下的水车堵装饰艺术[J].长江大学学报（社会科学版）， 2011，34（10）：167-171.
[4] 童焱.中国传统审美文化视野下的闽南惠安石雕艺术[D].福建：福建师范大学， 2011.
基金项目：厦门工学院闽南石雕艺术与产业发展研究中心，项目编号：KYSD2019003.
关键词：鳌园游廊、石雕、设计理念、艺术呈现
因精美的石雕艺术作品及其主持修建者陈嘉庚先生而闻名于世的鳌园由园区大门及游廊、集美解放纪念碑、陈嘉庚先生墓圹三个部分组成。鳌园创建于上世纪50年代，园内石雕总数达660余件，内容包罗万象，蔚为壮观，实属闽南石雕艺术大观园。其中尤以鳌园大门及游廊两侧的青石镂空雕最为精彩，是整个园区石雕艺术的精华，也是最能体现南派石雕精湛技艺的主要部分，这部分石雕的设计理念与艺术呈现都值得我们特别重视。
一、与游廊相接的古厝式门厅设计
鳌园门厅为传统的闽南石木结构宗祠建筑，石墙、画彩、绿瓦、燕尾脊古色古香。作为一个现代社会教育场所的门面，采用经典的传统民间建筑样式，与民众建立密切的联系，这是很重要的地域文化根基的体现。
鳌园大门为“双踏寿”形制，石制墙体，满雕纹饰，内容为祥瑞花鸟和动植物浮雕和沉雕。大门两侧门框撰刻一副藏头诗对联“鳌载定教山对峙，园居宁与世相望”，门楣楷书“鳌园”二字，石雕透空竹节窗户。此外，还有一些与时俱进、适时应景的对联和标语，如右侧门堵石窗撰刻“增产”，对联为“改造旧社会，建设新国家”；左侧门堵石窗撰刻“节约”，对联为“涛清新海宁，砥柱旧鳌头”。
门厅内部结构简洁，无繁复雕饰，进入园内是一条长为50米的，中式庑廊，两侧石壁镶嵌着58块青石镂空雕刻以及众多的青石浮雕（图1）。游廊石壁为一主二从式，呈山字形，南北各一组，形制相同。顶部花岗岩仿筒状瓦顶及屋檐，为闽南式传统民居经典的“燕尾脊”形制，正脊上雕饰花草纹样，屋檐四角飞檐雕刻镂空唐草纹样。
三、水车堵形式的运用与变化
游廊石壁的青石雕刻，采用闽南传统大厝中经典的水车堵与门堵相结合的形制，由东向西，分三层一字排开。水车堵是闽南民居建筑特有的装饰，流行于厦漳泉地区，狭长型。水车堵处于较高的位置，为方便人们观看，一般将人物、山石、树木等形体向前倾斜，减少因仰视观看而造成的透视变形。鳌园游廊石壁的人物及景物雕刻，同样采用了这种处理手法。
鳌园游廊两侧的青石浮雕分类排列在五十米长的石壁上，依附于墙体，形式较为特别。石壁中间主题性文字及左右两侧的植物纹样为沉雕，文字贴金装饰，与两侧青石磨光面图案产生强烈的明暗对比。主体部分的青石浮雕为镂空雕刻，制作细腻，内容丰富，按题材类型一字排开，上下两侧用大量的浅浮雕表现瓜果藤蔓、祥瑞动物等内容。
水车堵空间较为狭小，采用灰泥造型，对物像的细节刻画，较为粗糙，通常是结合彩绘来增加细节的表现，注重画面的横向连贯，用立体装饰纹样、山石及彩绘云纹和水纹等，连接各部分内容，但是对画面纵深空间的层次感表现较弱。鳌园游廊青石镂雕，因材质的优势及精湛的工艺，在细节的刻画上较为精细，内容更为丰富。整体结构为长条形的连贯画面，根据各部分内容细分为连续性小画面，再通过人物、马匹、家具等物体之间的遮挡和穿插关系，增加画面的层次感，在小空间中营造出大场面，突显出南派石雕繁巧精的艺术特点。
四、连环画长卷的内容展示
石壁中青石浮雕，从题材上可以分成传统与现代，这两类浮雕在画面的设计上，都以长卷式结构来呈现具体的内容，但有所区别。传统题材的浮雕部分，采用的是连环画式的结构，将戏曲故事、历史典故用数个连续画面组成完整的情节，有一定的阅读顺序。现代题材的浮雕部分则采用一事一画的设计方式，每个事件用一个画面来表现，从时间的先后顺序上形成了整体连续性。传统题材的浮雕设计，大量地使用了戏剧舞台的内容，其中包括画面的布局、人物的动态关系，以及人物的服饰。在连续性画面的表现上，采用的设计方法是保持每一幅画面中主体人物的重复性出现，强调主体人物的重要性。其次，连续性画面之间，通过运用围墙、树木等元素，对画面进行软分割，这样既保证了故事情节的完整性，也体现了画面的相对独立性，较传统做法，结构性更强，画面的叙事性更清晰。
石雕艺人在设计和制作浮雕的过程中，有一系列传统图谱式的设计方案和制作步骤。游廊石壁的浮雕中，人物的服饰样式，基本上是相同的，只是在体现身份、性别时，做出相应的调整。因此，在浮雕画面中，对事件的历史年代表现是不准确的。此外，对人物的容貌特征，仅仅是大概勾勒，其原因，一方面是人物尺寸过小，容貌特征无法精细制作，另一方面是历来不重视对象的写实性表现，重意象，轻描摹。但是这并不会影响民众对内容的理解，民众往往是通过标题或文字性内容结合画面构成来理解，这也需要人们对相关内容有一定的認识基础，比如知晓故事的大概情节、人物关系等。
结语
鳌园历经十年的建设，是陈嘉庚先生晚年时期做的最重要的社会贡献之一，通过“旧植”与“新型”的完美结合，创造出一个融合社会教育与艺术教育的典范。惠安石雕艺人在一段特定的历史时期，因天时地利人和，集众人之专长与力量，创造了一个代表惠安传统石雕技艺水平的里程碑。
1.鳌园游廊石雕群秉持着“旧植展新型”的设计理念，以传统为媒介，根植于闽南地域文化，将新时期的社会面貌与生活方式，以具体的、永久性的石雕艺术形态呈现，突显了陈嘉庚先生“寓教于游”的社会教育宗旨。
2.游廊石雕群，融合了传统与现代题材，将南派石雕艺术推向了一个新的高度，扩展了惠安石雕的题材范围，促进了惠安石雕从传统建筑装饰向现代艺术和产业多元化方向的发展。
3.鳌园游廊石壁浮雕及园区内数百件石雕作品的创作，使惠安传统石雕的表现形式得到全方位的展现，是惠安石雕历史上最大规模的一次集体性创作，囊括了行业内全部门类，奠定了惠安石雕后期蓬勃发展和文脉传承的重要基础。
参考文献：
[1] 梁思成.中国建筑史[M].北京：三联书店，2019.
[2] 郑慧铭.闽南传统建筑装饰.[M].北京：中国建筑工业出版社，2018.
[3] 赵胜利.文化生态视野下的水车堵装饰艺术[J].长江大学学报（社会科学版）， 2011，34（10）：167-171.
[4] 童焱.中国传统审美文化视野下的闽南惠安石雕艺术[D].福建：福建师范大学， 2011.
基金项目：厦门工学院闽南石雕艺术与产业发展研究中心，项目编号：KYSD2019003.