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摘要：小提琴作为古典乐器的代表之一，是制造工艺的艺术性和声学效果完美的结合的产物。木材以其良好的可塑性和获取的便利性，成为了古代制琴人制作各类乐器最好的选择，其中就包括小提琴的制作。当然每种用木材制作的乐器的选材不尽相同，小提琴也有属于自己的一套选材标准。要想作为一名合格的制琴师，最基础的就是要了解小提琴制作的选材。
关键词：木料认知；面板木料；背板木料；配件木料
世界上能发声的乐器种类多样，但古典乐器大多采用木材作为其制作的材料，木材制作乐器可以兼具美丽的外观和美妙的声音。虽然选择的树木种类不尽相同，但终极的目标都是追寻更完美的发声。现在社会，小提琴广泛流行于世界各地，一些人为了美观对小提琴的制作材料进行了新的尝试，如用有机玻璃制成小提琴透明的琴身或用钢琴烤漆工艺给小提琴换上闪亮的外衣。但万变不离其宗，木质材料才是小提琴制作选材的精魂。
一、制琴木料的基本认知
地球上树木种类繁多，在古代由于交通不便造成了地域分割，导致每个地区的制琴者选择以本地木材作为制琴材料，这也就造成了提琴音色的差异性。意大利当时提琴的高速发展得益于其歌剧文化的突起，但突尼斯造船业的发达是成就当时小提琴制作工艺最高水准的基本之一。因为造船需要贮存数量庞大的木材，这也方便了当时包括安东尼奥·斯特拉第瓦利大师在内的制琴师们选择最优质的材料制琴，并从中得出了相当多影响后世制琴的结论。
木材的品质和其所独有的声学性能对琴有着举足轻重的影响。树种的选择对于制琴来说固然也是重要的，但所用树木需要少则生长近百年，多则几百年。大环境下，不同的气候特征和自然环境的不断变化使树木呈现巨大的差异。在同一地区的树木也会因为坡度、位置、土壤和水源等多种因素导致不同变化。
在小提琴制作对木料的新旧程度的选择中，一般来说是选择旧材料，且越旧越好，但也并不是说几十年或者上百年的旧料更好，经过5—7年以上干燥过程的木材就比较合适了。较旧的木材经过风干的过程较久，其中的水分被收干，制成的乐器不容易形成较大的结构变化，且变形较小。这样可以在保持音色的一致性且恒久不变，利于保存和收藏。
二、制作提琴面板的木材選择
面板是小提琴最重要的部分，它作为提琴琴身的主要震动体，不但要将由琴马传来的琴弦震动发挥出来，还要利用它本身的震动增强琴的声音。这就要求面板的木材质地坚韧而轻巧，在能够抵扣琴弦的压力之下又能够自由振动。所以几乎全世界都选择云杉或松木作为制作提琴面板的材料，这两种树木符合小提琴面板所需的质地轻且硬的要求，声学性能良好。传声速度快并且对3000～5000赫以上的高频有阻尼作用，对其中不协调的高次谐波有极强的阻尼，可以使琴声清晰传播更显出琴音的明亮。
选择木料时常使用叩击声来判断，叩击声高则表示密度大。且以声音清脆响亮如铃音一般，音调较高的为上品。制琴的木料选用以整棵树中间一段树干的横截面上处于中间的部分为最佳。在纹理切割的方面来看，需要绝对的径切和年轮的均匀分布。在选择上，秋材不要太深，春材不要太宽，春秋材的分布皆以细密为最佳。木材的强度主要取决于秋材，其中年轮疏密和春秋材的比例会影响整个材质的软硬和声学性能。云杉材料不仅看年轮疏密，还要看年轮之间的距离，每个年轮之间的平均宽度在1.5-2mm左右是最理想的。
最理想的云杉木料出产于欧洲的阿尔卑斯山脉及其发源河流流域，如冷云杉、高云杉和萨尔维亚云杉等。北美则可以选择西特卡云杉、红云杉和安琪儿云杉。国内选用产于东北、云南和四川的鱼鳞云杉、杉松冷杉等，新疆的云杉也是不错的选择。
三、背板、琴头和侧板材料的选择
背板在琴体的振动中作用不如面板，它只要从力度上起支撑作用，在声学上起反射作用。因而背板在选材上以坚硬又有弹性，质量轻且密度高为主要目的。所以背板选择以槭树科的枫木为主要选材，琴头和侧板也选择同样的木材。枫木种类很多，只要选有图纹的枫木，且图纹美丽、软硬适中、质地不太硬都可以作为背板、琴头和侧板的材料。但在这三者中，图纹漂亮为选择枫木的首要条件。特别是带有美丽的虎斑纹理的枫木，在上漆之后会更加绚烂夺目，看起来华美绝伦。产自欧洲的枫木较好，其中尤以南斯拉夫的波西尼亚枫木价值最高，它的纹理最美，杂质最少。欧洲的枫木还有假挪威槭，美洲枫木可以选择糖枫或俄勒冈大叶枫等。我国采用的东北色木槭、白牛槭在虎斑纹中会有一些矿物质结晶形成的红色细直纹（又称红筋）影响美观，而西南部产的三角枫虽然红筋较少，但质地与小提琴做需求又不是特别相符。所以选择欧洲的枫木是制作小提琴背板、琴头及侧板的最佳材料。这三者尽量选择同一块木料，以求图纹和色泽的一致性。
四、提琴配件木料的选择
提琴的配件种类较多，因为各自用途不同对于木材的需求也各有异。基本上以云杉、枫木和乌木为主要选材，柳木、椴木、榉木和泡桐木也时有选择。
指板、弦枕和尾枕因为受到长期受压使用，磨损程度更高，所以这三个部件都要选用质地最为坚硬的乌木来制造。乌木纹理细滑坚硬，既符合小提琴追求美观的要求又耐用。产自斯里兰卡的纯黑乌木为上品，其他品种和产地的乌木也可以使用。乌木较重，对一些要求更加轻巧的琴来说就不那么相符，可以退而求其次的选择玫瑰木。
低音柱、音柱、支撑木块和衬条跟背板一样选择云杉为最佳。衬条可以选择柳木，质地坚硬，泡桐木也具有木质轻，声学性能好的优点，同样可以使用。
参考文献：
[1]曹树堃.奇妙的提琴世界：提琴知识100问[M].广州：花城出版社，2004.
[2]蒋和璠、蒋芸.小提琴制作艺术[M].北京：人民音乐出版社，2003.
关键词：木料认知；面板木料；背板木料；配件木料
世界上能发声的乐器种类多样，但古典乐器大多采用木材作为其制作的材料，木材制作乐器可以兼具美丽的外观和美妙的声音。虽然选择的树木种类不尽相同，但终极的目标都是追寻更完美的发声。现在社会，小提琴广泛流行于世界各地，一些人为了美观对小提琴的制作材料进行了新的尝试，如用有机玻璃制成小提琴透明的琴身或用钢琴烤漆工艺给小提琴换上闪亮的外衣。但万变不离其宗，木质材料才是小提琴制作选材的精魂。
一、制琴木料的基本认知
地球上树木种类繁多，在古代由于交通不便造成了地域分割，导致每个地区的制琴者选择以本地木材作为制琴材料，这也就造成了提琴音色的差异性。意大利当时提琴的高速发展得益于其歌剧文化的突起，但突尼斯造船业的发达是成就当时小提琴制作工艺最高水准的基本之一。因为造船需要贮存数量庞大的木材，这也方便了当时包括安东尼奥·斯特拉第瓦利大师在内的制琴师们选择最优质的材料制琴，并从中得出了相当多影响后世制琴的结论。
木材的品质和其所独有的声学性能对琴有着举足轻重的影响。树种的选择对于制琴来说固然也是重要的，但所用树木需要少则生长近百年，多则几百年。大环境下，不同的气候特征和自然环境的不断变化使树木呈现巨大的差异。在同一地区的树木也会因为坡度、位置、土壤和水源等多种因素导致不同变化。
在小提琴制作对木料的新旧程度的选择中，一般来说是选择旧材料，且越旧越好，但也并不是说几十年或者上百年的旧料更好，经过5—7年以上干燥过程的木材就比较合适了。较旧的木材经过风干的过程较久，其中的水分被收干，制成的乐器不容易形成较大的结构变化，且变形较小。这样可以在保持音色的一致性且恒久不变，利于保存和收藏。
二、制作提琴面板的木材選择
面板是小提琴最重要的部分，它作为提琴琴身的主要震动体，不但要将由琴马传来的琴弦震动发挥出来，还要利用它本身的震动增强琴的声音。这就要求面板的木材质地坚韧而轻巧，在能够抵扣琴弦的压力之下又能够自由振动。所以几乎全世界都选择云杉或松木作为制作提琴面板的材料，这两种树木符合小提琴面板所需的质地轻且硬的要求，声学性能良好。传声速度快并且对3000～5000赫以上的高频有阻尼作用，对其中不协调的高次谐波有极强的阻尼，可以使琴声清晰传播更显出琴音的明亮。
选择木料时常使用叩击声来判断，叩击声高则表示密度大。且以声音清脆响亮如铃音一般，音调较高的为上品。制琴的木料选用以整棵树中间一段树干的横截面上处于中间的部分为最佳。在纹理切割的方面来看，需要绝对的径切和年轮的均匀分布。在选择上，秋材不要太深，春材不要太宽，春秋材的分布皆以细密为最佳。木材的强度主要取决于秋材，其中年轮疏密和春秋材的比例会影响整个材质的软硬和声学性能。云杉材料不仅看年轮疏密，还要看年轮之间的距离，每个年轮之间的平均宽度在1.5-2mm左右是最理想的。
最理想的云杉木料出产于欧洲的阿尔卑斯山脉及其发源河流流域，如冷云杉、高云杉和萨尔维亚云杉等。北美则可以选择西特卡云杉、红云杉和安琪儿云杉。国内选用产于东北、云南和四川的鱼鳞云杉、杉松冷杉等，新疆的云杉也是不错的选择。
三、背板、琴头和侧板材料的选择
背板在琴体的振动中作用不如面板，它只要从力度上起支撑作用，在声学上起反射作用。因而背板在选材上以坚硬又有弹性，质量轻且密度高为主要目的。所以背板选择以槭树科的枫木为主要选材，琴头和侧板也选择同样的木材。枫木种类很多，只要选有图纹的枫木，且图纹美丽、软硬适中、质地不太硬都可以作为背板、琴头和侧板的材料。但在这三者中，图纹漂亮为选择枫木的首要条件。特别是带有美丽的虎斑纹理的枫木，在上漆之后会更加绚烂夺目，看起来华美绝伦。产自欧洲的枫木较好，其中尤以南斯拉夫的波西尼亚枫木价值最高，它的纹理最美，杂质最少。欧洲的枫木还有假挪威槭，美洲枫木可以选择糖枫或俄勒冈大叶枫等。我国采用的东北色木槭、白牛槭在虎斑纹中会有一些矿物质结晶形成的红色细直纹（又称红筋）影响美观，而西南部产的三角枫虽然红筋较少，但质地与小提琴做需求又不是特别相符。所以选择欧洲的枫木是制作小提琴背板、琴头及侧板的最佳材料。这三者尽量选择同一块木料，以求图纹和色泽的一致性。
四、提琴配件木料的选择
提琴的配件种类较多，因为各自用途不同对于木材的需求也各有异。基本上以云杉、枫木和乌木为主要选材，柳木、椴木、榉木和泡桐木也时有选择。
指板、弦枕和尾枕因为受到长期受压使用，磨损程度更高，所以这三个部件都要选用质地最为坚硬的乌木来制造。乌木纹理细滑坚硬，既符合小提琴追求美观的要求又耐用。产自斯里兰卡的纯黑乌木为上品，其他品种和产地的乌木也可以使用。乌木较重，对一些要求更加轻巧的琴来说就不那么相符，可以退而求其次的选择玫瑰木。
低音柱、音柱、支撑木块和衬条跟背板一样选择云杉为最佳。衬条可以选择柳木，质地坚硬，泡桐木也具有木质轻，声学性能好的优点，同样可以使用。
参考文献：
[1]曹树堃.奇妙的提琴世界：提琴知识100问[M].广州：花城出版社，2004.
[2]蒋和璠、蒋芸.小提琴制作艺术[M].北京：人民音乐出版社，2003.