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"所有的爱情故事都有许多相同之处。在我生命的某一时刻我也经历过这些。然而我已记不得这些。我所记得的是，爱是以另一个男人的形式，带着新的希望，新的梦想重回我心中。"
--《我坐在彼德拉河畔哭泣》
一直等到小红帽遇见森林里的大灰狼那一刻，我想，谢天谢地，爱情终于发生了。
生活里的好男人太多。他们和我们一样，凡胎俗骨，是教化的产物，遵循各种清规戒律繁文缛节，看不同脸色，听诸多训斥， 白天工作晚上恶梦，每日奔波，房子车子，股票出国，然后累得谈不动恋爱。他们也没有什么特别不对劲，全部缺点总结起来不过是有一点不够娱乐。
好男人无关爱情，他们绝对没法在枫丹白露岛上与我们相遇，或是用一艘太空梭把我们劫持，这些；隆举，毫无疑问只有坏男人才能做得到。从前的坏男人们多是出现在经典小说中的极品，不务正业，平白无故地喜欢追逐，像白瑞德那样会骑马会开枪会讨好会投机，像于连那样苍白骄傲野心勃勃，像奥涅金那样薄情寡义出尔反尔。后来这些坏男人就开始在文艺片中施展手脚，成了克拉克·盖博，成了杰拉德·菲利普， 因此没人会愿意拒绝成为南方美人郝思嘉或者公爵小姐玛蒂尔德，我们的体质本就不具备抵挡这种诱惑的能力。再后来《星球大战》里公主爱上了视为异端的走私船长； 《第四十一个》里女战士爱上了本该寝皮食肉的敌方将领； 《白昼美人》里贵妇爱上了嫖客兼杀手； 《捆着我，绑着我》里女明星爱上了绑匪。 《地下铁》中更有场景铭记在心--枪声响起，失魂落魄的伊莎贝拉·阿加尼奋力冲出人群抱住中弹者， 为那个曾经勒索自己的诈骗犯落下了凄绝而哀婉的情泪。与此同时，一幕幕缱绻往事恍如云烟，随着音乐缓缓滑过，身份悬殊使得相爱可望而不可及，死亡无情地决定了两个人有缘无份。然而幸运的阿加尼仍然有机会--在《巴洛克》里头竟然和杀死情人的凶手一起私奔了，从此她成为世界上最让我妒忌的同性，艳羡之情无以复加。
所有的爱情故事都是一样的，像一条神秘血腥、通往黑暗的甬道，里面一定要住着一个坏男人。永远别指望他带着你上天堂，须知一旦与之相遇，这辈子就只有下地狱的命运。但我们不必为此感到沮丧，须知天马行空的幻想一定会比真实有趣得多，虚构从来是世间最风靡的主题。人人均沉迷过一些不透明的文字、声音和影像：一本泛黄的小说、一首词句已经模糊的歌、一张刮痕累累的唱片、一部想不起情节的电影或电视剧， 以及，一个遥远的明星。岁月像春天的皮影剧场，天一黑所有一样的故事都开始上演，没来由的楔子，不合理的编撰，无调度的轮回与重复，喜忧参半兜兜转转，名伶的眼泪嬉笑打骂。等到结局出来人已经散了，该走的一个不剩，该留的是你还是我?
谢霆锋·罗大佑
小白
谢霆锋复出，在他负面新闻多到不堪承受以至退出江湖半年之后；罗大佑来了，多年没有新歌却连开了10场演唱会如今又重版了8张老唱片。谢霆锋蛰伏到复出，证实了当今娱乐界的商业规律；罗大佑面对歌迷大肆推销新包装的老歌，证明了青春已远的生命铁律。
1993年，我怎么也不相信眼前这个毛头小孩的唱片会红——在我仔细听了谢霆锋的第一支主打歌之后，当时给我寄样带的是飞图公司的企宣主管，她再三介绍这是公司隆重推出的年轻偶像歌手，谢霆锋初出江湖的歌我最终还是没记住，但却牢牢记住了飞图公司那位主管的名字，因为她叫“花美美”。
同样是1993年，上海声像出版社的企宣人员对我颇为郑重地宣布，他们将推出罗大佑潜心创作六年后为新世纪所录的专辑《恋曲2000》，那时候电台里有档很受欢迎的节目，在那个节目里，主持人特地连续做了一个星期“罗大佑专辑”，还请来上海音乐学院专攻流行音乐的副教授主讲罗的音乐，记得里面谈到罗的音乐具有鲜明的民族音乐调性。
谢霆锋当时果然没怎么红，一两张唱片出下来，能记住的几乎没有，江湖地位与同门师姐赵学而相仿，我有点怀疑飞图公司的前景。不过，好在那时娱乐界已经快要完成蜕变了。
而后是窦唯和王菲恋爱，一个叫姜昕的女孩出现，把“窦王恋”公诸于世，仿佛是姜昕下了魔咒似的，最后窦王恋不成，中间出现了高原，而王菲这边也很快出现了谢霆锋，现成的连续剧题材，果然引起了老百姓关注，比他们唱什么风格的歌重要多了。
谢霆锋叛逆的歌坛和荧幕形象至此终于立住了脚，飞快的，他成了亚洲范围内的明星偶像，再后来的事情大家比我更清楚。
《恋曲2000》并没有想象中的好卖，能听懂的人也不多，本来那些狂热的“罗迷”上哪儿去了？懵懂间，罗大佑已经换了副嘴脸，再现身时，已经上了娱乐绯闻版的主打，结婚、离婚、开演唱会，出书、签售，黑眼镜早就换成了金丝边，玄衣改成了白衫，一副IT业中层干部模样。识时务者为俊杰，罗大佑向来有先知的光荣称号，这回，眼看着时序更迭，原有的牌理没人懂了，赶紧换新规则出牌，“难道你不曾回头想想昨日的誓言”？想也来不及了，挤上末班车要紧，可不是吗？一年三百六十五天，我们每天进步一点点。
爱情用人们希望的速度在奔跑
吕玫
人类发明了交通工具，不仅为自己的旅途提供了更快的速度，也为爱情的发展提供了更多的可能，于是，在我们疾驰的人生里，爱情也以我们希望的速度奔跑起来。
电影通过镜头将爱情的速度进行了纪录，通过镜头的旁观，我们发现疾走的爱情有更多浪漫的细节。
自行车：当自行车作为主要交通工具的时候，人们的爱情还处在目光交流和语言试探的阶段，时速5到10公里的速度让你可以把对方看得清楚明白，不过，自行车发展的前途不大，最多是本来骑两辆车的男女换到了一辆车上，但对于清纯的爱情章节这样的场景已经足够。
电梯：有了电梯，爱情才有突破的可能，狭小的空间里，情感第一次那样接近，甚至可以从对方的呼吸里听见心跳的节奏，这时，如果电梯坏了停在半空，电路出了故障一片漆黑，故事就有了新的高潮。在作者无法为一场爱情找到转折的机会的时候，往往你会看见一部电梯。
公共汽车、地铁：公共交通工具扮演着成也萧何败也萧何的角色，它的空间为人们提供了邂逅相识的机会，但它同时又扮演着严酷现实的角色，不在你希望的时候停，又在你需要它停下的时候毫不犹豫地关上门绝情而去。正是它们的存在为爱情提供了曲折的色彩，没有天份的编剧为了折磨一下爱情的男女主人公常常祭起这件法宝。
火车：这是一种看似悠闲的爱情速度，停停走走，不紧不慢，可是你一旦搭上它开始的旅程就要做好不回头的打算，火车的旅程往往很长，会发生的事情是你难以预料的，而且，火车以它自己的速度前进，从不改变，就像人生，一旦开始了，你只有顺其自然。
飞机：这种先进的交通工具帮助人们打破时间和空间的距离，只要你希望，它可以把你带到爱情的身边，但正是它的速度，也使爱情成长得太快并迅速结束。它像先知，把结果预告给你，让你选择，所以，在都市化的爱情故事里面机场同时意味着开始和结束。
还有：特定的场合我们还有各种浪漫的道具，滑翔机、马车、大象甚至人自己，爱情无所不在，速度自己掌握，自然后果也就自己承担了。
--《我坐在彼德拉河畔哭泣》
一直等到小红帽遇见森林里的大灰狼那一刻，我想，谢天谢地，爱情终于发生了。
生活里的好男人太多。他们和我们一样，凡胎俗骨，是教化的产物，遵循各种清规戒律繁文缛节，看不同脸色，听诸多训斥， 白天工作晚上恶梦，每日奔波，房子车子，股票出国，然后累得谈不动恋爱。他们也没有什么特别不对劲，全部缺点总结起来不过是有一点不够娱乐。
好男人无关爱情，他们绝对没法在枫丹白露岛上与我们相遇，或是用一艘太空梭把我们劫持，这些；隆举，毫无疑问只有坏男人才能做得到。从前的坏男人们多是出现在经典小说中的极品，不务正业，平白无故地喜欢追逐，像白瑞德那样会骑马会开枪会讨好会投机，像于连那样苍白骄傲野心勃勃，像奥涅金那样薄情寡义出尔反尔。后来这些坏男人就开始在文艺片中施展手脚，成了克拉克·盖博，成了杰拉德·菲利普， 因此没人会愿意拒绝成为南方美人郝思嘉或者公爵小姐玛蒂尔德，我们的体质本就不具备抵挡这种诱惑的能力。再后来《星球大战》里公主爱上了视为异端的走私船长； 《第四十一个》里女战士爱上了本该寝皮食肉的敌方将领； 《白昼美人》里贵妇爱上了嫖客兼杀手； 《捆着我，绑着我》里女明星爱上了绑匪。 《地下铁》中更有场景铭记在心--枪声响起，失魂落魄的伊莎贝拉·阿加尼奋力冲出人群抱住中弹者， 为那个曾经勒索自己的诈骗犯落下了凄绝而哀婉的情泪。与此同时，一幕幕缱绻往事恍如云烟，随着音乐缓缓滑过，身份悬殊使得相爱可望而不可及，死亡无情地决定了两个人有缘无份。然而幸运的阿加尼仍然有机会--在《巴洛克》里头竟然和杀死情人的凶手一起私奔了，从此她成为世界上最让我妒忌的同性，艳羡之情无以复加。
所有的爱情故事都是一样的，像一条神秘血腥、通往黑暗的甬道，里面一定要住着一个坏男人。永远别指望他带着你上天堂，须知一旦与之相遇，这辈子就只有下地狱的命运。但我们不必为此感到沮丧，须知天马行空的幻想一定会比真实有趣得多，虚构从来是世间最风靡的主题。人人均沉迷过一些不透明的文字、声音和影像：一本泛黄的小说、一首词句已经模糊的歌、一张刮痕累累的唱片、一部想不起情节的电影或电视剧， 以及，一个遥远的明星。岁月像春天的皮影剧场，天一黑所有一样的故事都开始上演，没来由的楔子，不合理的编撰，无调度的轮回与重复，喜忧参半兜兜转转，名伶的眼泪嬉笑打骂。等到结局出来人已经散了，该走的一个不剩，该留的是你还是我?
谢霆锋·罗大佑
小白
谢霆锋复出，在他负面新闻多到不堪承受以至退出江湖半年之后；罗大佑来了，多年没有新歌却连开了10场演唱会如今又重版了8张老唱片。谢霆锋蛰伏到复出，证实了当今娱乐界的商业规律；罗大佑面对歌迷大肆推销新包装的老歌，证明了青春已远的生命铁律。
1993年，我怎么也不相信眼前这个毛头小孩的唱片会红——在我仔细听了谢霆锋的第一支主打歌之后，当时给我寄样带的是飞图公司的企宣主管，她再三介绍这是公司隆重推出的年轻偶像歌手，谢霆锋初出江湖的歌我最终还是没记住，但却牢牢记住了飞图公司那位主管的名字，因为她叫“花美美”。
同样是1993年，上海声像出版社的企宣人员对我颇为郑重地宣布，他们将推出罗大佑潜心创作六年后为新世纪所录的专辑《恋曲2000》，那时候电台里有档很受欢迎的节目，在那个节目里，主持人特地连续做了一个星期“罗大佑专辑”，还请来上海音乐学院专攻流行音乐的副教授主讲罗的音乐，记得里面谈到罗的音乐具有鲜明的民族音乐调性。
谢霆锋当时果然没怎么红，一两张唱片出下来，能记住的几乎没有，江湖地位与同门师姐赵学而相仿，我有点怀疑飞图公司的前景。不过，好在那时娱乐界已经快要完成蜕变了。
而后是窦唯和王菲恋爱，一个叫姜昕的女孩出现，把“窦王恋”公诸于世，仿佛是姜昕下了魔咒似的，最后窦王恋不成，中间出现了高原，而王菲这边也很快出现了谢霆锋，现成的连续剧题材，果然引起了老百姓关注，比他们唱什么风格的歌重要多了。
谢霆锋叛逆的歌坛和荧幕形象至此终于立住了脚，飞快的，他成了亚洲范围内的明星偶像，再后来的事情大家比我更清楚。
《恋曲2000》并没有想象中的好卖，能听懂的人也不多，本来那些狂热的“罗迷”上哪儿去了？懵懂间，罗大佑已经换了副嘴脸，再现身时，已经上了娱乐绯闻版的主打，结婚、离婚、开演唱会，出书、签售，黑眼镜早就换成了金丝边，玄衣改成了白衫，一副IT业中层干部模样。识时务者为俊杰，罗大佑向来有先知的光荣称号，这回，眼看着时序更迭，原有的牌理没人懂了，赶紧换新规则出牌，“难道你不曾回头想想昨日的誓言”？想也来不及了，挤上末班车要紧，可不是吗？一年三百六十五天，我们每天进步一点点。
爱情用人们希望的速度在奔跑
吕玫
人类发明了交通工具，不仅为自己的旅途提供了更快的速度，也为爱情的发展提供了更多的可能，于是，在我们疾驰的人生里，爱情也以我们希望的速度奔跑起来。
电影通过镜头将爱情的速度进行了纪录，通过镜头的旁观，我们发现疾走的爱情有更多浪漫的细节。
自行车：当自行车作为主要交通工具的时候，人们的爱情还处在目光交流和语言试探的阶段，时速5到10公里的速度让你可以把对方看得清楚明白，不过，自行车发展的前途不大，最多是本来骑两辆车的男女换到了一辆车上，但对于清纯的爱情章节这样的场景已经足够。
电梯：有了电梯，爱情才有突破的可能，狭小的空间里，情感第一次那样接近，甚至可以从对方的呼吸里听见心跳的节奏，这时，如果电梯坏了停在半空，电路出了故障一片漆黑，故事就有了新的高潮。在作者无法为一场爱情找到转折的机会的时候，往往你会看见一部电梯。
公共汽车、地铁：公共交通工具扮演着成也萧何败也萧何的角色，它的空间为人们提供了邂逅相识的机会，但它同时又扮演着严酷现实的角色，不在你希望的时候停，又在你需要它停下的时候毫不犹豫地关上门绝情而去。正是它们的存在为爱情提供了曲折的色彩，没有天份的编剧为了折磨一下爱情的男女主人公常常祭起这件法宝。
火车：这是一种看似悠闲的爱情速度，停停走走，不紧不慢，可是你一旦搭上它开始的旅程就要做好不回头的打算，火车的旅程往往很长，会发生的事情是你难以预料的，而且，火车以它自己的速度前进，从不改变，就像人生，一旦开始了，你只有顺其自然。
飞机：这种先进的交通工具帮助人们打破时间和空间的距离，只要你希望，它可以把你带到爱情的身边，但正是它的速度，也使爱情成长得太快并迅速结束。它像先知，把结果预告给你，让你选择，所以，在都市化的爱情故事里面机场同时意味着开始和结束。
还有：特定的场合我们还有各种浪漫的道具，滑翔机、马车、大象甚至人自己，爱情无所不在，速度自己掌握，自然后果也就自己承担了。