散发在幽邃深巷的弥久醇香

来源 :收藏界 | 被引量 : 0次 | 上传用户:HOHO333
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  “醇酎中山,沉湎千日。”是西晋文学家左思在《魏都赋》中对战国时期中山国的名酒“千日醉”的赞叹。
  史书记载,中山国居民好饮善酿,能造千日酒,饮之千日醉。流传着这样一个传说,一个叫狄希的中山人,善造千日酒,喝了他的酒,能使人醉卧千日。一天,好饮者刘玄石前去求酒,狄希以酒未酿好为由拒绝,刘玄石再三请求,狄希执拗不过,便给了他一杯,刘玄石一饮而尽说:“太好了,请再来一杯。”狄希说:“只此一杯,便足以使你醉眠千日了。”刘玄石回到家,果然醉死过去,家人以为他已死,便将他埋葬了。三年后,狄希算计着刘玄石应当酒醒了,就前去看望。刘玄石的家人感到十分奇怪,说:“玄石已死三年。”狄希得意地说:“我的酒真是太好了,以致使他醉眠千日,现在该醒了。”于是和刘玄石的家人挖坟破棺,这时只见刘玄石刚好醒来,口中喷出一股酒气,在场的人闻到这股酒气,都醉卧了三个月。故事情节的真实性可能会被质疑,但中山国古酒的真实存在却是不容置疑的。
  1977年,考古工作者在河北省平山县三汲乡中山王墓中发现两件扁壶中满盛液体,一件盛满清水,一件壶内是6.7公斤重浅翡翠色的液体,出土时还闻到浓郁的酒香,在另外的两件圆壶中发现一壶内为清水,一壶内为3公斤呈现墨绿色的液体,经北京市发酵工业研究所化验,内含乙醇,应为酒。因酒内含有铜、铅、锡、镍、银、镁、铝、锰等多种金属离子,故中山国古酒呈现浓如墨玉、淡似翡翠的绿色,它是当时考古发掘中第一次发现的实物酒。
  从中山国出土的盛酒器判断,中山国在其发展进程中逐渐与中原文化相融合,在用酒制度上效法周礼。按照礼制的规定,祭祀用酒分为郁鬯、五齐、三酒和与其相配的明水和玄酒。
  郁鬯,鬯是用黑黍酿制的酒,用鬯酒与郁金香草煎煮合成。《周礼·天官·酒正》中记载:“酒正掌酒之政令,以式法授酒材……辨五齐之名,一曰泛齐,二曰醴齐,三曰盎齐,四曰醍齐,五曰沈齐。辨三酒之物,一曰事酒,二曰昔酒,三曰清酒。”“五齐”可理解为五种不同规格的酒。因祭祀有大小,用这种酒的数量和种类有所不同。“三酒”,即事酒、昔酒、清酒。大概是西周时期王宫内酒的分类。事酒是专门为祭祀而准备的酒,有事时临时酿造,故酿造期较短,酒酿成后,立即就使用,无需经过贮藏。昔酒则是经过贮藏,冬酿接春而成的酒。清酒大概是最高档的酒,经过过滤、澄清等步骤。酿造时间最长,酒清味浓。明水和玄酒均是水。
  在中山王墓西库中存放有一小两大三对圆壶,一对小圆壶,原应盛放明水和郁鬯。据《礼记·礼器》记载,郁鬯量不能多,所以盛放在小圆壶内。而两对大圆壶内应盛放明水和祭祀常用的醴齐、盎齐,发现的实物酒因酒味较浓推测为盎齐。在东库中出土有三对壶,分别是圆壶、扁壶和方壶,原应盛放玄酒和三酒。圆壶应盛放清酒,扁壶应盛放昔酒,方壶应盛放事酒。所发现的实物酒为昔酒。按礼制规定在酒放入盛酒器之前均需滤清,在滤清时不同的酒要掺入不同的酒和水,滤三酒时需掺水,所以发现的昔酒是被掺入清水后酒味变淡。
  在中山国墓葬中发现的实物酒经北京市发酵工业研究所鉴定表明酒中不含有酒石酸盐,不是水果酒,酒精含量很低,酒壶内的沉淀物很多,非蒸馏酒,另外还含有乙醇、脂肪、醣等17种成分,推测为粮食酿造的可能性最大。
  中山国进入中原后,由游牧生活进入农耕社会。其经济发展水平与中原其他国家相比毫不逊色,农牧业是立国之本,大量使用铁制农具;中山国国都灵寿一带,有滹沱河流过,水源丰富,阡陌相连,沃野百里,是较富庶的农业区,造酒用的稻、黍、粱等在中山王墓中都有发现,应为传统酿酒技法。
  中山名酒如何酿造史书中未见记载,而对“醇酎”在《说文解字》中的解释是“酎”为三重醇酒也。西汉帛书《养生方》中记载三重即采用两种酒曲,先浸泡后取酒曲汁用于酿酒。发酵后期,在酒醪中分三次加入好酒,这就是古代所说的“三重醇酒”,即“酎”的特有工艺技术。
  中山人之所以能酿制出如此好酒,源于游牧民族狄族鲜虞部好饮善酿的民族特色,中山进入中原地区,占领了今河北石家庄地区大部、保定地区南部、邢台北部及衡水西部的“方500里”区域。所居之地原是商代人聚居的地方,有着发达的先商文化传统,而在河北藁城台西商代遗址中就发现了酿酒作坊。在作坊遗址中发现有成套酿酒器具,包括煮料用的将军盔,发酵用的大口尊,滤酒用的漏缸,贮酒用的陶瓮等,并且出土有重达8.5千克的酒曲,就是人工培植的酵母,这是世界上发现最早的酒曲实物,说明使用酒曲酿酒的制酒技术早在商代就已成熟。从酿酒具器的配置情况分析,酿酒的基本过程大致是现将谷物蒸煮,蒸熟的原料便于微生物的作用,制成酒曲,也便于被酶所分解,发酵成酒,经过滤,滤去酒糟,得到酒液。正是因为中山国将自己民族的特殊工艺与商代先进的酿酒技术相结合才酿制出极负盛名的“千日醉”。《礼记》中记载了至今仍被认为是酿酒技术精华的一段话:“仲冬之月,乃命大酋,秫稻必齐,曲蘖必时,湛炽必洁,水泉必香,陶器必良,火齐必得,兼用六物,大酋监之,无有差忒(《礼记·月令》)。”“六必”是酿酒时要掌握的六大要素,涉及内容广泛全面,缺一不可。虽然中山国没有相关的史料记载,但中山国的酿酒技术与《礼记》中的记载应并行不悖。
  岁月沧桑,中山先民早已作古,而他们留下的那悠远和绵长的弥久醇香,散发在历史幽邃的深巷,等待后人去品尝、回味……
  (责编:辛友)
其他文献
玉(xi)是一种微曲的锥形器,最初它是随身携带,用以解结的工具,后来成为佩饰,表示成人的象征。自新石器时代至汉代,历代不衰,但汉代以后不复见有。玉的造型可能来源于兽牙。原始社会有佩带兽牙的习俗,后来以玉仿之,遂有玉之形。  玉各代造型变化繁复,却总不离上端粗大、下端尖锐的基本特征。同时,佩带玉被认为具有解决困难的能力,是一个人聪颖智慧的表现。二十世纪九十年代,河南省考古文物研究所和三门峡考古工作队
期刊
近年来“元青花”这个词被很多人所熟知,主要原因是大家都知道它价格不菲。2005年7月12日,伦敦佳士德拍卖会上一件元青花“鬼谷子下山”大罐以1400万英镑的价格拍出,加佣金后为1568.8万英镑,折合人民币约2.3亿,创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。  元青花能拍出如此天价的原因在于它存世量极少。据笔者所知,目前被证实的元青花存世量不到400件,其中有200多件在海外,100余件在国内
期刊
古代陶瓷的纹饰,反映出中国历史悠久的陶瓷文化。瓷器上的纹饰图案的文化是丰富多彩的,值得文学家去探讨研究,释其文化寓言,既有趋吉避凶的吉祥,也有对生活美好的懂憬,归纳起来大致有神话传说、历史人物故事、宗教文化、飞禽走兽、花卉翎毛,以及风俗习惯等。这些纹饰反映了我国优秀的传统文化,应该得到继承和发扬。  今天,就随小编一起来解读古代陶瓷的纹饰特征及寓意,了解传统文化及典故,继而更好地去欣赏那些不同时期
期刊
由中国国际商会、丝绸之路国际总商会、陕西省贸促会共同主办的“丝绸之路工商领导人(西安)峰会·丝绸之路国际总商会合作发展大会”于9月6日至7日在隋唐丝绸之路起点——西安大唐西市举行。峰会召开前夕,全国政协副主席王正伟在陕西省政协主席韩勇,副主席郑小明,大唐西市集团主席、丝绸之路国际总商会主席吕建中陪同下,莅临大唐西市,先后参观考察大唐西市博物馆、大唐西市ACBD项目以及丝绸之路风情街,并给予了高度评
期刊
足球是一项风靡全球的体育活动,而最早的足球起源于中国,它的原型就是“蹴鞠”。蹴鞠又名“蹋鞠”、“蹴球”等,“蹴”有用脚蹋、踢的含义,“鞠”最早指外包皮革、内实米糠的球。据《史记》和《战国策》记载:“临淄甚富而实,其民无不吹竽、鼓瑟……蹋鞠者”,表明了战国时期,在齐国的都城临淄一带蹴鞠就已经十分流行。到了汉代蹴鞠还被用于士兵的体能锻炼,刘向《别录》中记载:“蹴鞠,兵势也,所以练武士,知有材也,皆因嬉
期刊
清宫收藏有大量古代玉器,其间多有珍品,富有研究价值。可惜终清之世,没有一部书像《西清古鉴》著录青铜器那样,将清官藏玉器编成总汇性的图录。清代皇帝最重视古玉的应推乾隆,在他的诗集中有若干题咏古玉的诗。可是祗看诗不能一定知道所描绘的是什么器物,好在还有不少玉器实物流传下来,上面刻着乾隆的御题诗文,使我们知道它们会受到皇帝的品评欣赏,也反映出乾隆鉴赏这些古玉的见解水平。值得注意的是,乾隆非常喜爱一些罕见
期刊
汉画拓片同其他古董珍玩一样,本身就是价值极高的收藏品。它留下珍贵的石刻史料,不仅具有观赏价值,更具收藏价值、学术价值、艺术价值。收藏汉画拓片可以让人赏心悦目,陶冶性情,增加艺术修养,而且还能保值增值。不过由于汉画拓片收藏门槛较高,属于一门高端的收藏门类,没有一定的金石学、文字学、历史学、文物学以及绘画、书法知识是很难轻易介入的,因此需要汉画收藏爱好者具备一定学识修养和重视相关知识的积累。  汉画艺
期刊
——春秋战国青铜器——  继西周青铜器后,春秋战国时期是中国古代青铜器铸作的又一个高潮期。可分为春秋早期、春秋中晚期至战国早期、战国中晚期3个阶段。春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同,纹饰也沿袭西周的特点。春秋中期以后的青铜器以蟠螭纹的流行为标志。春秋晚期至战国早期, 青铜器纹饰发展呈浮雕状,繁复的镂空花纹达到了东周时期青铜器制作的顶峰。代表器物有河南新郑铜器群,安徽寿县蔡侯墓铜器群,山西
期刊
水盂,书斋案头之物,为磨墨时盛水器皿。其形制多为圆口,鼓腹,可备水以供研墨之用。早在宋代有赵希鹄《洞天清禄集》曰:“晨起,则磨墨,汁盈砚池,以供一日用,墨尽复磨,故有水盂。”在清代出现的各类文房用具中,水盂可称为陶瓷史上一道亮丽的风景线,它虽小巧玲珑貌不惊人,但方寸之间气韵生动,古雅有余,含韵于朴,它把中国文人墨客的书画元素融入到瓷器中,更开创了瓷艺新风,同时也脱颖而出了许多秀美而精湛无比的作品。
期刊
耀州窑创烧于唐代,从晚唐始,青瓷生产上升为主流,之后历经500余年发展,成为北方延续时间最长的青瓷窑场。在耀州窑青瓷生产的历史上,有世所熟知的宋代橄榄绿釉瓷,也有未被完全认知的五代一一北宋初的天青釉瓷,这类青瓷与橄榄绿釉瓷的审美意趣完全不同,并对后世汝官窑的风格产生了深远的影响。本文讨论的对象,并非那些已被陶瓷考古确认的天青釉瓷,而是沿着近现代天青釉瓷概念界定的方式,对汝窑之前耀州窑天青釉瓷的产生
期刊