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向日葵是陈鹏喜爱的植物，也是他大写意花鸟画创作的一个重要题材。向日葵不选择泥土的肥沃或贫瘠，扎根后便蓬蓬勃勃、茁茁壮壮地生长，而且它既奉献给人们亮丽的色彩又捧出美味的果实。陈鹏有感于向日葵的朴实与实用，在传统的题材梅兰竹菊之外，把向日葵当作了水墨探索的突破口。其实，多少年来，陈鹏的为人也是这样朴实，其艺术也是这样的茁壮，不择泥土与环境，奉献的多多、索取的了了。九届全国美展时，陈鹏的作品《风雨不能摧》就是画的向日葵。那做然风雨的葵花，正如画家自己的人生。
陈鹏坚守传统的文人功底和笔墨情韵，又能沐浴时代精神开创审美表现新疆域。在同恩师张立辰朝夕相处的六年间，不仅浸润于先生的艺术精神和水墨情韵，而且深感于先生的人格魅力和道德修养。陈鹏的画不管是丈八巨制还是盈尺小品，都富有情趣、文气和雅韵。酣畅淋漓的水墨之间，其情自然萌发，其韵随意而生。
陈鹏的艺术修养全面，独具文人心性和诗人气质。大写意中国画极其讲究书写性，陈鹏从书法上投入的精力，所达到的造诣，在大写意花鸟画创作中得到了体现和回报。凭借书法的坚实功力，陈鹏画得潇洒、写得畅快。文人画重诗情与画意的结合，陈鹏不仅是画家中的书法家，更是画家中的诗人。写庭院雨景，他从雨打芭蕉的景色里萌生了诗情，当即题诗于画，“也写芭蕉摇窗前，不见古人只见天。雨落仍有潇潇意，解颖能得几人闲？”写疏离喧嚣闹市的心境，写屏奔功利物欲的豁达，他吟咏出这样的诗句，“人忙我闲抱枕眠，入夜把盏独看天，浮云若何匆匆去，乃尔笔底不入眼。”
陈鹏喜欢自然散淡的情境，逸笔草草的兰花，玲珑有致的顽石，秋日残荷、沐霜菊花等等，无不寄托他的诗人气质和文人心性。有了这种豁达的心态和扎实的笔墨功力，妙笔着丹青，自然是游刃有余、得心应手。（本文为节选）
陈鹏坚守传统的文人功底和笔墨情韵，又能沐浴时代精神开创审美表现新疆域。在同恩师张立辰朝夕相处的六年间，不仅浸润于先生的艺术精神和水墨情韵，而且深感于先生的人格魅力和道德修养。陈鹏的画不管是丈八巨制还是盈尺小品，都富有情趣、文气和雅韵。酣畅淋漓的水墨之间，其情自然萌发，其韵随意而生。
陈鹏的艺术修养全面，独具文人心性和诗人气质。大写意中国画极其讲究书写性，陈鹏从书法上投入的精力，所达到的造诣，在大写意花鸟画创作中得到了体现和回报。凭借书法的坚实功力，陈鹏画得潇洒、写得畅快。文人画重诗情与画意的结合，陈鹏不仅是画家中的书法家，更是画家中的诗人。写庭院雨景，他从雨打芭蕉的景色里萌生了诗情，当即题诗于画，“也写芭蕉摇窗前，不见古人只见天。雨落仍有潇潇意，解颖能得几人闲？”写疏离喧嚣闹市的心境，写屏奔功利物欲的豁达，他吟咏出这样的诗句，“人忙我闲抱枕眠，入夜把盏独看天，浮云若何匆匆去，乃尔笔底不入眼。”
陈鹏喜欢自然散淡的情境，逸笔草草的兰花，玲珑有致的顽石，秋日残荷、沐霜菊花等等，无不寄托他的诗人气质和文人心性。有了这种豁达的心态和扎实的笔墨功力，妙笔着丹青，自然是游刃有余、得心应手。（本文为节选）