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青春的表现形式可以有N种,青春电影却只有两种:要么唯美,要么残酷。
唯美也好,残酷也罢,终究是要把我们给感动,甚至感动得掉下泪来。
青春电影是电影人对青春的个人诠释和事后记忆,虽然本质上是一种个人叙事,但记忆中的影像无论如何被过滤、被摈弃,抑或被扭曲放大,终归都源于那个时代的现实。
青春其实是很复杂的,这是生命的“暴动季节”,充满了各种可能。所以,青春电影不能因“青春”而“简单”,它们永不褪色的题材,更是所有艺术人永无止境的挑战。
和所谓的大片不一样,青春电影强调的不是你“看到了什么”,而是你“想到了什么”,不是虚构一个白垩纪或者一头金刚让你啧啧称奇,而是以简单的物事,来表达充满张力的寓意,让你甚至是看着看着就看到自己曾经的影子,然后潸然泪下,比如《孔雀》里那只大白鹅临死前极度扭曲的长脖子。
你可以不用去纠缠什么细节,比如为什么女主角除了制服就没别的衣服,为什么男主角的自行车可以搭人而不被罚款。导演们可以随便给你一个象征主义的说法,来说她不曾改变的内心,或者为了爱情而勇往直前的决心什么的——前提是,你必须要像青春一样敏感而多情,能感受那些尖锐抑或柔软。
青春电影之所以感人,因为那是曾经的自己。看到最后,我们难过、高兴、忧伤、欢愉或者压抑,不仅仅是因为电影主角的命运,更多的,是因为电影影射了那个对世界欲说无言的时代,甚至是我们在青春期里卑微而又不乏自尊的内心。
有不少这样的女生,漂亮、早熟、多情,在青春期过早地经历了轰轰烈烈的恋爱,比如说《苏州河》里一直寻找马达的周迅,但是她们往往成为了一只蛾子,越来越不幸福,直到最后被灯火吞噬,为了所谓的爱情付出了惨痛的代价。因为爱,最后却被爱所伤,这是一项青春公理。
青春时,我们总会做很多傻事,而没有了这些傻事,青春也就不叫青春了。长大后,我们努力做很多被大家认为是正确的事,最后却离自己越来越远,一无所获,平平淡淡终其一身。我们害怕再去面对年少时的梦和很多誓言,而那种最真实的性情,最不羁的行为,却是我们一生的回忆,不愿忘记,也无法忘记。
还好,青春电影,为我们找到了一处可以安放这些记忆的地方。
唯美也好,残酷也罢,终究是要把我们给感动,甚至感动得掉下泪来。
青春电影是电影人对青春的个人诠释和事后记忆,虽然本质上是一种个人叙事,但记忆中的影像无论如何被过滤、被摈弃,抑或被扭曲放大,终归都源于那个时代的现实。
青春其实是很复杂的,这是生命的“暴动季节”,充满了各种可能。所以,青春电影不能因“青春”而“简单”,它们永不褪色的题材,更是所有艺术人永无止境的挑战。
和所谓的大片不一样,青春电影强调的不是你“看到了什么”,而是你“想到了什么”,不是虚构一个白垩纪或者一头金刚让你啧啧称奇,而是以简单的物事,来表达充满张力的寓意,让你甚至是看着看着就看到自己曾经的影子,然后潸然泪下,比如《孔雀》里那只大白鹅临死前极度扭曲的长脖子。
你可以不用去纠缠什么细节,比如为什么女主角除了制服就没别的衣服,为什么男主角的自行车可以搭人而不被罚款。导演们可以随便给你一个象征主义的说法,来说她不曾改变的内心,或者为了爱情而勇往直前的决心什么的——前提是,你必须要像青春一样敏感而多情,能感受那些尖锐抑或柔软。
青春电影之所以感人,因为那是曾经的自己。看到最后,我们难过、高兴、忧伤、欢愉或者压抑,不仅仅是因为电影主角的命运,更多的,是因为电影影射了那个对世界欲说无言的时代,甚至是我们在青春期里卑微而又不乏自尊的内心。
有不少这样的女生,漂亮、早熟、多情,在青春期过早地经历了轰轰烈烈的恋爱,比如说《苏州河》里一直寻找马达的周迅,但是她们往往成为了一只蛾子,越来越不幸福,直到最后被灯火吞噬,为了所谓的爱情付出了惨痛的代价。因为爱,最后却被爱所伤,这是一项青春公理。
青春时,我们总会做很多傻事,而没有了这些傻事,青春也就不叫青春了。长大后,我们努力做很多被大家认为是正确的事,最后却离自己越来越远,一无所获,平平淡淡终其一身。我们害怕再去面对年少时的梦和很多誓言,而那种最真实的性情,最不羁的行为,却是我们一生的回忆,不愿忘记,也无法忘记。
还好,青春电影,为我们找到了一处可以安放这些记忆的地方。