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青春的表现形式可以有N种，青春电影却只有两种：要么唯美，要么残酷。
唯美也好，残酷也罢，终究是要把我们给感动，甚至感动得掉下泪来。
青春电影是电影人对青春的个人诠释和事后记忆，虽然本质上是一种个人叙事，但记忆中的影像无论如何被过滤、被摈弃，抑或被扭曲放大，终归都源于那个时代的现实。
青春其实是很复杂的，这是生命的“暴动季节”，充满了各种可能。所以，青春电影不能因“青春”而“简单”，它们永不褪色的题材，更是所有艺术人永无止境的挑战。
和所谓的大片不一样，青春电影强调的不是你“看到了什么”，而是你“想到了什么”，不是虚构一个白垩纪或者一头金刚让你啧啧称奇，而是以简单的物事，来表达充满张力的寓意，让你甚至是看着看着就看到自己曾经的影子，然后潸然泪下，比如《孔雀》里那只大白鹅临死前极度扭曲的长脖子。
你可以不用去纠缠什么细节，比如为什么女主角除了制服就没别的衣服，为什么男主角的自行车可以搭人而不被罚款。导演们可以随便给你一个象征主义的说法，来说她不曾改变的内心，或者为了爱情而勇往直前的决心什么的——前提是，你必须要像青春一样敏感而多情，能感受那些尖锐抑或柔软。
青春电影之所以感人，因为那是曾经的自己。看到最后，我们难过、高兴、忧伤、欢愉或者压抑，不仅仅是因为电影主角的命运，更多的，是因为电影影射了那个对世界欲说无言的时代，甚至是我们在青春期里卑微而又不乏自尊的内心。
有不少这样的女生，漂亮、早熟、多情，在青春期过早地经历了轰轰烈烈的恋爱，比如说《苏州河》里一直寻找马达的周迅，但是她们往往成为了一只蛾子，越来越不幸福，直到最后被灯火吞噬，为了所谓的爱情付出了惨痛的代价。因为爱，最后却被爱所伤，这是一项青春公理。
青春时，我们总会做很多傻事，而没有了这些傻事，青春也就不叫青春了。长大后，我们努力做很多被大家认为是正确的事，最后却离自己越来越远，一无所获，平平淡淡终其一身。我们害怕再去面对年少时的梦和很多誓言，而那种最真实的性情，最不羁的行为，却是我们一生的回忆，不愿忘记，也无法忘记。
还好，青春电影，为我们找到了一处可以安放这些记忆的地方。
唯美也好，残酷也罢，终究是要把我们给感动，甚至感动得掉下泪来。
青春电影是电影人对青春的个人诠释和事后记忆，虽然本质上是一种个人叙事，但记忆中的影像无论如何被过滤、被摈弃，抑或被扭曲放大，终归都源于那个时代的现实。
青春其实是很复杂的，这是生命的“暴动季节”，充满了各种可能。所以，青春电影不能因“青春”而“简单”，它们永不褪色的题材，更是所有艺术人永无止境的挑战。
和所谓的大片不一样，青春电影强调的不是你“看到了什么”，而是你“想到了什么”，不是虚构一个白垩纪或者一头金刚让你啧啧称奇，而是以简单的物事，来表达充满张力的寓意，让你甚至是看着看着就看到自己曾经的影子，然后潸然泪下，比如《孔雀》里那只大白鹅临死前极度扭曲的长脖子。
你可以不用去纠缠什么细节，比如为什么女主角除了制服就没别的衣服，为什么男主角的自行车可以搭人而不被罚款。导演们可以随便给你一个象征主义的说法，来说她不曾改变的内心，或者为了爱情而勇往直前的决心什么的——前提是，你必须要像青春一样敏感而多情，能感受那些尖锐抑或柔软。
青春电影之所以感人，因为那是曾经的自己。看到最后，我们难过、高兴、忧伤、欢愉或者压抑，不仅仅是因为电影主角的命运，更多的，是因为电影影射了那个对世界欲说无言的时代，甚至是我们在青春期里卑微而又不乏自尊的内心。
有不少这样的女生，漂亮、早熟、多情，在青春期过早地经历了轰轰烈烈的恋爱，比如说《苏州河》里一直寻找马达的周迅，但是她们往往成为了一只蛾子，越来越不幸福，直到最后被灯火吞噬，为了所谓的爱情付出了惨痛的代价。因为爱，最后却被爱所伤，这是一项青春公理。
青春时，我们总会做很多傻事，而没有了这些傻事，青春也就不叫青春了。长大后，我们努力做很多被大家认为是正确的事，最后却离自己越来越远，一无所获，平平淡淡终其一身。我们害怕再去面对年少时的梦和很多誓言，而那种最真实的性情，最不羁的行为，却是我们一生的回忆，不愿忘记，也无法忘记。
还好，青春电影，为我们找到了一处可以安放这些记忆的地方。