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吴宇森快70岁了，几乎是当今华语电影界尚在拍片的导演中最年长者。在前不久的“中国电影新力量”推介活动上，他与黄晓明、佟大为一道走上前台，为观众介绍这部《太平轮·彼岸》。起先，讷言的吴导尚带着他一贯的和善笑容，但当黄、佟二人回忆艰辛历程、直陈吴导是用生命在拍片的时候，吴宇森悄悄侧了侧身，抹去眼角闪现的泪花。确实，这半年多对吴宇森并不好过，《太平轮（上）》口碑票房均不及预期，为这部并未终结的鸿篇巨制平添更多压力，但相信吴导的泪水并非出于委屈，而更多出于一种朴素的感动：相信他电影中所张扬的情怀依然动人。
太多人将《太平轮》比作中国的《泰坦尼克号》，对此，吴宇森却一直持保留意见，这也是上集饱受争议的一点。怀着此种期待进入影院，以为会看到一部以海难为背景的爱情片，殊不知大船直到片尾才虚晃一下，期待落空带来口碑的参差。事实上，即便上下部连成一集，《太平轮》也与《泰坦尼克号》甚为不同，或者说体现出更大的野心。卡梅隆的目光紧紧汇聚在一艘大船和一对男女，至多有些阶层批判的社会意识，但凭借超越时代的特效技术和至为传统的古典叙事，成就不世之经典。而吴宇森是要靠一艘大船呈现一个时代，还是近百年中国历史上至关重要、急剧变化着的大时代！
半年之后再次反观《太平轮（上）》，即便出于上下集的整体安排牺牲了部分节奏，并且导演手法稍嫌老派，但其用心铺排的几组人物关系依然立得住。诸多批评的声音中，少有人触及影片在历史表述上的独特贡献——影片小心翼翼避开政治标签，更多从个体角度进行讲述，“打捞”每一个生命的鲜活印迹和人性光华。因此，片中人物上至将军富贾，下至草民小兵，吴宇森都赋予他们同等的尊重：对章子怡饰演的于真更是给予了“神女”一般的礼赞，对战争阻隔的恋人严泽坤和雅子流露出深深的同情，而在雷义方和周蕴芬这样的“神仙美眷”身上，则是将美好撕裂开来反省战争。
到了下集《太平轮·彼岸》，船来了，一个个蝼蚁般的生命汇聚在这艘承载着他们希冀的大船上，继续他们的爱欲悲欢。或许是为了吸引更多未看过上集的观众进场，避免无法接驳剧情，影片匀出部分篇幅闪回了上集的一些片段，包括于真坚韧而无奈地游走在两重身份之间、周蕴芬初到台湾、以及严泽坤的爱情往事等，真正将戏份集中到船上已进入影片中段。于真和佟大庆迎来了超越爱情的苦难重逢，严泽坤也在不期之间与二人并肩走过最后旅程。当冬日的海水一次次漫过生命线，他们用一次次“托举”印证着人性的光芒。
结尾，在罗大佑苍凉歌声的陪衬下，镜头再次回溯雷义方与周蕴芬的浪漫时光，英武军人与贤淑新娘挽着手臂在照片中定格。那是剧中人最留恋的过往，也是吴宇森脑海中的幸福，带着一种老派的优雅格调。即便灾难巨如“太平轮”，吴宇森依然相信人性的美好，秉持于此，彼岸终将到来。
太多人将《太平轮》比作中国的《泰坦尼克号》，对此，吴宇森却一直持保留意见，这也是上集饱受争议的一点。怀着此种期待进入影院，以为会看到一部以海难为背景的爱情片，殊不知大船直到片尾才虚晃一下，期待落空带来口碑的参差。事实上，即便上下部连成一集，《太平轮》也与《泰坦尼克号》甚为不同，或者说体现出更大的野心。卡梅隆的目光紧紧汇聚在一艘大船和一对男女，至多有些阶层批判的社会意识，但凭借超越时代的特效技术和至为传统的古典叙事，成就不世之经典。而吴宇森是要靠一艘大船呈现一个时代，还是近百年中国历史上至关重要、急剧变化着的大时代！
半年之后再次反观《太平轮（上）》，即便出于上下集的整体安排牺牲了部分节奏，并且导演手法稍嫌老派，但其用心铺排的几组人物关系依然立得住。诸多批评的声音中，少有人触及影片在历史表述上的独特贡献——影片小心翼翼避开政治标签，更多从个体角度进行讲述，“打捞”每一个生命的鲜活印迹和人性光华。因此，片中人物上至将军富贾，下至草民小兵，吴宇森都赋予他们同等的尊重：对章子怡饰演的于真更是给予了“神女”一般的礼赞，对战争阻隔的恋人严泽坤和雅子流露出深深的同情，而在雷义方和周蕴芬这样的“神仙美眷”身上，则是将美好撕裂开来反省战争。
到了下集《太平轮·彼岸》，船来了，一个个蝼蚁般的生命汇聚在这艘承载着他们希冀的大船上，继续他们的爱欲悲欢。或许是为了吸引更多未看过上集的观众进场，避免无法接驳剧情，影片匀出部分篇幅闪回了上集的一些片段，包括于真坚韧而无奈地游走在两重身份之间、周蕴芬初到台湾、以及严泽坤的爱情往事等，真正将戏份集中到船上已进入影片中段。于真和佟大庆迎来了超越爱情的苦难重逢，严泽坤也在不期之间与二人并肩走过最后旅程。当冬日的海水一次次漫过生命线，他们用一次次“托举”印证着人性的光芒。
结尾，在罗大佑苍凉歌声的陪衬下，镜头再次回溯雷义方与周蕴芬的浪漫时光，英武军人与贤淑新娘挽着手臂在照片中定格。那是剧中人最留恋的过往，也是吴宇森脑海中的幸福，带着一种老派的优雅格调。即便灾难巨如“太平轮”，吴宇森依然相信人性的美好，秉持于此，彼岸终将到来。