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摘 要 从原始社会开始，人类处在原始时期的艺术活动就与古代的岩彩壁画息息相关，随着社会的日益进步，阶级的逐渐产生，人类对由原始社会的壁画形式从表现自我生活状态的形式而发展为有着特定功能与作用的 艺术表现形式。不论是原始社会还是阶级社会时期，这种壁画的主要依托还是以矿物质为主要的绘画材料。
关键词 岩彩画 矿物色颜料 高温结晶颜料
矿物质颜色在我国的绘画史中有着重要的一页，宋元之后，运用矿物色的绘画形式便慢慢衰退，丰富的色彩已不被世人所推崇，有着丰富绚丽色彩的矿物质颜色绘画在中国绘画史上出现了断层，相反在日本这一绘画的表现形式得到了很好的发展，日本结合西方的绘画形式，融入自己独特的文化，形成了近代日本画风，日本的这一绘画文化也渗入台湾，发展蜕变成具有台湾本土特色的“胶彩画”。上个世纪80年代，中国改革开放后，对外交流日益增多，很多画家东渡日本学习绘画，并把这一材料（岩绘具）带回来，研究发现，这一画材源于中国，成长于魏晋时期，有着千年的历史，出于其材质的考虑，命名为“岩彩”。 不论名称上有什么变化都是源于我国古代的岩画，在我国的新疆克孜尔壁画，敦煌的石窟壁画，山西的永乐宫壁画等，都是这一主要的表现形式。当代的岩彩画已开发出几千种颜色，它有着丰富的色彩，扩展的色域，材料技术也相应复杂了许多，但众多的技法也还是来源于古代岩彩，所以，当代岩彩与古代岩彩，有着密不可分的关系。
一、古代岩彩壁画与当代岩彩画的表现手法
在表现手法上大致分为笔彩技法和非笔彩技法，古代岩彩画也早就有使用非笔彩技法，在法海寺壁画和永乐宫壁画等中都有使用。当代岩彩画的也有使用很多堆金立粉法。当代岩彩画的这些表现手法是在传统基础上的继承和发展，不但丰富了画面，还使得当代岩彩画的现代性十分明显。
使用矿物颜料在中国的绘画历史上占有着举足轻重的作用，我国古代的岩彩壁画大多是采用带有明显环境特质的当地矿物质颜料，矿物颜色的使用继原始部落使用后，逐渐出现在帛上和宫廷壁画上，例如敦煌壁画。“例如位于长城西端甘肃的一组3世纪的砖墓，其中单独的画像砖上绘有很多场景。画者首先在砖上涂以一层薄薄的白灰，然后用明亮的色彩和动感线条绘制各种图像，包括家禽、畜牧、狩猎和军事活动。在墓中连续观看这些图像几乎好像是在欣赏一系列连环图画。”当代岩彩画的表现方式与古代壁画十分相近，当代岩彩画的依托物在古代壁画的依托物的基础上得以发展。
在远古时期在岩画上所使用的颜料有着强烈的地域性和环境因素，像新疆克孜尔壁画，在现代的研究中，就已发现壁画上的颜色就是当地的克孜尔土，古代岩彩壁画的颜料选择，也反映了当时人们的审美意向：“南方的图绘岩画几乎都是用红色画成的，这可能有多种原因：一是天然颜料容易找，不必加工便可使用，二是红颜料耐久醒目，艺术效果强烈。”同时颜料选择余地不是很多的基础上，逐渐发展出了金属颜料，大大的扩展了画面的丰富程度。金属颜料是指金粉、银粉、金箔和银箔，在古代岩彩壁画的功能性变强之时，金属颜料的使用的日趋频繁。
二、当代岩彩画对古代岩彩壁画的继承
当代岩彩画对古代佛教石窟壁画的继承最大，岩彩画在当代，有着浓郁的时代气息，反映了当代艺术家对现代社会的敏锐触觉，古代佛教壁画以敦煌壁画为例，敦煌壁画从中早期的西域画风逐渐由中原化的画风转变，也形成了与时代风格相适应的画风，有着鲜明的时代特色，当代岩彩画的发展与古代壁画的发展有着异曲同工之处，在上个世纪，岩彩画这源自我国传统艺术的新画种受到社会的普遍认可，在当时我国的年轻艺术家们大都受到西方艺术的熏陶而多过于传统绘画的理念，但在逐渐学习岩彩画的过程中，艺术家们认识到中国传统岩彩壁画的博大精深之处，通过与中国传统岩彩画的相结合，渐渐形成了带有中国本土民族画风的岩彩画，与古代岩彩壁画的发展规律相近。
当代岩彩画对古代岩彩壁画的继承，除了材质上有着充分的体现外，内容到精神都有着巨大的联系，古代岩彩壁画的内容大都与当时人们的精神层次息息相关，以敦煌、克孜尔石窟为例，其整体都有着普度众生的百姓文化精神，当代岩彩画的内容也是与大众百姓的生活直接相关，正所谓美来自于生活，很多就是描绘画家身边的场景，与平常的生活相结合。当代岩彩画对古代岩彩壁画的继承时刻都能在画面中表现出来，它充分肯定了古代壁画的精髓。
三、当代岩彩壁画的创新
在不同的文化历史背景中，中国绘画与其他国家绘画的艺术风格特点截然不同，当代岩彩画由日本传入，在中国发展了近百年，已逐渐带有着中国独特的民族风情与时代特有的性格，当代岩彩画的创新之处在于充满着绘制者的内心自由抒写和自我情绪的抒发，也因为大众审美的变化，而产生了岩彩表现审美的一系列的时代变革。以设计性彰显了当下的时代面貌，不同的表现方式反映了时代精神，装饰性和抽象性更是增加了当代岩彩的现代特性，画面内容的丰富添加了当代岩彩的构成语言，是当代岩彩展现出了丰富多彩的现代多元化的审美，催化了众多艺术家的创作灵感，不论是画面还是人文气息都达到了新的变化。
作者简介：
黄文媛：（1988-），女，汉族，江西奉新人，江西师范大学美术学院09级美术学研究生，研究方向：国画，岩彩画。
黄曦：（1988-），女，汉族，江西鹰潭人，江西师范大学美术学院09级美术学研究生，研究方向：油画。
王燕，女，汉族，江西南昌人，江西师范大学美术学院副教授，研究生导师，研究方向：中国重彩画，岩彩画。
参考文献：
[1]巫鸿著,施杰译.黄泉下的美术——宏观中国古代墓葬[M].三联书店,2010.
[2]陈兆复.中国岩画发现史[M].上海人民出版社,1991.
关键词 岩彩画 矿物色颜料 高温结晶颜料
矿物质颜色在我国的绘画史中有着重要的一页，宋元之后，运用矿物色的绘画形式便慢慢衰退，丰富的色彩已不被世人所推崇，有着丰富绚丽色彩的矿物质颜色绘画在中国绘画史上出现了断层，相反在日本这一绘画的表现形式得到了很好的发展，日本结合西方的绘画形式，融入自己独特的文化，形成了近代日本画风，日本的这一绘画文化也渗入台湾，发展蜕变成具有台湾本土特色的“胶彩画”。上个世纪80年代，中国改革开放后，对外交流日益增多，很多画家东渡日本学习绘画，并把这一材料（岩绘具）带回来，研究发现，这一画材源于中国，成长于魏晋时期，有着千年的历史，出于其材质的考虑，命名为“岩彩”。 不论名称上有什么变化都是源于我国古代的岩画，在我国的新疆克孜尔壁画，敦煌的石窟壁画，山西的永乐宫壁画等，都是这一主要的表现形式。当代的岩彩画已开发出几千种颜色，它有着丰富的色彩，扩展的色域，材料技术也相应复杂了许多，但众多的技法也还是来源于古代岩彩，所以，当代岩彩与古代岩彩，有着密不可分的关系。
一、古代岩彩壁画与当代岩彩画的表现手法
在表现手法上大致分为笔彩技法和非笔彩技法，古代岩彩画也早就有使用非笔彩技法，在法海寺壁画和永乐宫壁画等中都有使用。当代岩彩画的也有使用很多堆金立粉法。当代岩彩画的这些表现手法是在传统基础上的继承和发展，不但丰富了画面，还使得当代岩彩画的现代性十分明显。
使用矿物颜料在中国的绘画历史上占有着举足轻重的作用，我国古代的岩彩壁画大多是采用带有明显环境特质的当地矿物质颜料，矿物颜色的使用继原始部落使用后，逐渐出现在帛上和宫廷壁画上，例如敦煌壁画。“例如位于长城西端甘肃的一组3世纪的砖墓，其中单独的画像砖上绘有很多场景。画者首先在砖上涂以一层薄薄的白灰，然后用明亮的色彩和动感线条绘制各种图像，包括家禽、畜牧、狩猎和军事活动。在墓中连续观看这些图像几乎好像是在欣赏一系列连环图画。”当代岩彩画的表现方式与古代壁画十分相近，当代岩彩画的依托物在古代壁画的依托物的基础上得以发展。
在远古时期在岩画上所使用的颜料有着强烈的地域性和环境因素，像新疆克孜尔壁画，在现代的研究中，就已发现壁画上的颜色就是当地的克孜尔土，古代岩彩壁画的颜料选择，也反映了当时人们的审美意向：“南方的图绘岩画几乎都是用红色画成的，这可能有多种原因：一是天然颜料容易找，不必加工便可使用，二是红颜料耐久醒目，艺术效果强烈。”同时颜料选择余地不是很多的基础上，逐渐发展出了金属颜料，大大的扩展了画面的丰富程度。金属颜料是指金粉、银粉、金箔和银箔，在古代岩彩壁画的功能性变强之时，金属颜料的使用的日趋频繁。
二、当代岩彩画对古代岩彩壁画的继承
当代岩彩画对古代佛教石窟壁画的继承最大，岩彩画在当代，有着浓郁的时代气息，反映了当代艺术家对现代社会的敏锐触觉，古代佛教壁画以敦煌壁画为例，敦煌壁画从中早期的西域画风逐渐由中原化的画风转变，也形成了与时代风格相适应的画风，有着鲜明的时代特色，当代岩彩画的发展与古代壁画的发展有着异曲同工之处，在上个世纪，岩彩画这源自我国传统艺术的新画种受到社会的普遍认可，在当时我国的年轻艺术家们大都受到西方艺术的熏陶而多过于传统绘画的理念，但在逐渐学习岩彩画的过程中，艺术家们认识到中国传统岩彩壁画的博大精深之处，通过与中国传统岩彩画的相结合，渐渐形成了带有中国本土民族画风的岩彩画，与古代岩彩壁画的发展规律相近。
当代岩彩画对古代岩彩壁画的继承，除了材质上有着充分的体现外，内容到精神都有着巨大的联系，古代岩彩壁画的内容大都与当时人们的精神层次息息相关，以敦煌、克孜尔石窟为例，其整体都有着普度众生的百姓文化精神，当代岩彩画的内容也是与大众百姓的生活直接相关，正所谓美来自于生活，很多就是描绘画家身边的场景，与平常的生活相结合。当代岩彩画对古代岩彩壁画的继承时刻都能在画面中表现出来，它充分肯定了古代壁画的精髓。
三、当代岩彩壁画的创新
在不同的文化历史背景中，中国绘画与其他国家绘画的艺术风格特点截然不同，当代岩彩画由日本传入，在中国发展了近百年，已逐渐带有着中国独特的民族风情与时代特有的性格，当代岩彩画的创新之处在于充满着绘制者的内心自由抒写和自我情绪的抒发，也因为大众审美的变化，而产生了岩彩表现审美的一系列的时代变革。以设计性彰显了当下的时代面貌，不同的表现方式反映了时代精神，装饰性和抽象性更是增加了当代岩彩的现代特性，画面内容的丰富添加了当代岩彩的构成语言，是当代岩彩展现出了丰富多彩的现代多元化的审美，催化了众多艺术家的创作灵感，不论是画面还是人文气息都达到了新的变化。
作者简介：
黄文媛：（1988-），女，汉族，江西奉新人，江西师范大学美术学院09级美术学研究生，研究方向：国画，岩彩画。
黄曦：（1988-），女，汉族，江西鹰潭人，江西师范大学美术学院09级美术学研究生，研究方向：油画。
王燕，女，汉族，江西南昌人，江西师范大学美术学院副教授，研究生导师，研究方向：中国重彩画，岩彩画。
参考文献：
[1]巫鸿著,施杰译.黄泉下的美术——宏观中国古代墓葬[M].三联书店,2010.
[2]陈兆复.中国岩画发现史[M].上海人民出版社,1991.