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要聊台湾音乐人的“北游记”，我们还得追溯到20世纪80年代。
那时，改革开放还是一个全新的词，但在国门之外，迈克尔·杰克逊的《战栗》却以旋风扫落叶之势占领了整个世界。在台湾，以李双泽、胡德夫、杨祖掀起的“唱自己的歌”之校园民歌运动，开启了台湾当代流行音乐的帷幕。继而有李建复写出了《龙的传人》，罗大佑写出了《亚细亚的孤儿》。此时，传奇音乐人侯德健如盗取火种的普罗米修斯，回到了祖国大陆，他停泊到了广州，向广州的音乐人李海鹰、陈小奇、李广平等展示了电吉他—这似乎有点穿越小说中的来自未来的、带着高科技武器出现的神人。因侯德健的倾囊相助、授人以渔，这一生产力上的优势也直接导致了90年代广东乐坛掀起的旋风。
一直以来，台湾唱片业都代表了华语乐坛中最先进的领导力，也是行业中的领导者。但随着传统唱片业的滑落，尤其是滚石唱片的日薄西山，“公司最后一把吉他也不知道给谁带走”（陈升《哥哥是英雄》），许多当年的当红制作人都面临了“失业”的问题。与此同时，内地娱乐产业虽然一直没有形成规范化的经营模式，但热钱的涌入却源源不断，而内地主流音乐从业者的匮乏也注定了这一块缺口，催生了台湾音乐人在新世纪回到大陆展开了淘金热。
但这一轮“淘金热”的“含金量”却似乎没有想象中的高。你肯定猜不到有多少恶俗的歌曲来自于曾经的“吉他圣手”江建民的手笔，譬如，胡杨林《香水有毒》。更加奇葩的是，另一位天王天后级的制作人袁惟仁则表示《香水有毒》是他当年听到的最好的歌曲。此外，任贤齐的恩师小虫也是另一典型代表，碌碌无为之外还传出欺诈多位自费歌手制作费的丑闻。他们尽管工作、生活在北京，但并没有把自己的先进经验带给后辈，所做的一切基本靠的就是当年的积累——当然这是他们应得的。也有像周治平所创办的独立厂牌“草台回声”，推出了曹秦《繁星未泯》这样优秀的音乐，但确实凤毛麟角。
但别管你觉得台湾人有多out，他们在内地却还有市场，比如另一拨的台湾音乐人，以明星评委的姿态出现了各个地方卫视台的选秀节目中，如黄舒骏、袁惟仁、黄韵玲以及近期人气火爆的庾澄庆。当然，他们区别于大陆音乐人评委的谈吐以及在台湾综艺节目中摸爬滚打的经历，都是他们的优势。据闻每集节目酬劳为6万元人民币，这钱还蛮好赚的。
其实，早在五六年前，王小峰就曾在自己的博客中写了一篇长文，名为《人傻、钱多、速来》，从头到脚地痛斥台湾唱片业在内地的从业人员，其中当然有偏激之处，他们个中辛苦之处我们作为局外人也无从得知。但听歌的人最无情，只认你有没有拿出好作品，这就是残酷的现实。
电影原声
《浮城谜事》
国内导演有很多问题，通病之一就是在配乐上往往太凑合。不过很明显这一次娄烨想要做出一个改变，而且还是不小的进步。抛开那些华而不实的大牌配乐人，导演选择了与沼泽和惘闻这些独立乐队合作。所以你能听到这些后摇的调子让电影变得更加深沉悠远了一些，特别是宏大混响的吉他独奏也更好地烘托了电影的气氛，值得收藏。
Aerosmith
《Music From Another Dimension》
从这张新唱片，你很难想象到Aerosmith的几个老家伙都已经60多了，但他们真的做到了永不停歇，并且依旧能够写出类似《What Could Have Been Love》这样的金曲。除此之外，专辑里依旧有着乐队最擅长的布鲁斯摇滚的激情，Joe Perry那散漫却无法替代的吉他独奏以及Steve Taylor标志性的沙哑嗓音。在这个娘炮横行乐坛的时代，老爷爷们用实际行动告诉你什么才是摇滚。
Jake Bugg
《Jake Bugg》
90后正式踏上乐坛，年仅18岁的Jake Bugg在英国可谓是异军突起。这张同名专辑透着一股股浓浓的根源民谣味道，让所有人都大跌眼镜。泥土味十足的好嗓子，加上一把吉他就成就了这张唱片。Bugg本人说，他只喜欢那些老音乐，但歌词也是来自当下青少年最关心的那些流行事物。有人说他有一个30岁的灵魂，BBC也对此赞叹有加，作为新人，这可是难得的好开端。
黄伟文
《Concert YY》
郑秀文、陈奕迅、容祖儿、杨千、苏永康、许志安能让这些歌手共同出现在一个舞台上的，除了春晚，也只有像黄伟文这种词界潮神的6场个人作品音乐会了。甚至陈晓东，卢巧音和几乎退隐的彭羚也前来捧场。而这套CD的全纪录唱片也是你弥补无法亲临现场遗憾的最好办法。
那时，改革开放还是一个全新的词，但在国门之外，迈克尔·杰克逊的《战栗》却以旋风扫落叶之势占领了整个世界。在台湾，以李双泽、胡德夫、杨祖掀起的“唱自己的歌”之校园民歌运动，开启了台湾当代流行音乐的帷幕。继而有李建复写出了《龙的传人》，罗大佑写出了《亚细亚的孤儿》。此时，传奇音乐人侯德健如盗取火种的普罗米修斯，回到了祖国大陆，他停泊到了广州，向广州的音乐人李海鹰、陈小奇、李广平等展示了电吉他—这似乎有点穿越小说中的来自未来的、带着高科技武器出现的神人。因侯德健的倾囊相助、授人以渔，这一生产力上的优势也直接导致了90年代广东乐坛掀起的旋风。
一直以来，台湾唱片业都代表了华语乐坛中最先进的领导力，也是行业中的领导者。但随着传统唱片业的滑落，尤其是滚石唱片的日薄西山，“公司最后一把吉他也不知道给谁带走”（陈升《哥哥是英雄》），许多当年的当红制作人都面临了“失业”的问题。与此同时，内地娱乐产业虽然一直没有形成规范化的经营模式，但热钱的涌入却源源不断，而内地主流音乐从业者的匮乏也注定了这一块缺口，催生了台湾音乐人在新世纪回到大陆展开了淘金热。
但这一轮“淘金热”的“含金量”却似乎没有想象中的高。你肯定猜不到有多少恶俗的歌曲来自于曾经的“吉他圣手”江建民的手笔，譬如，胡杨林《香水有毒》。更加奇葩的是，另一位天王天后级的制作人袁惟仁则表示《香水有毒》是他当年听到的最好的歌曲。此外，任贤齐的恩师小虫也是另一典型代表，碌碌无为之外还传出欺诈多位自费歌手制作费的丑闻。他们尽管工作、生活在北京，但并没有把自己的先进经验带给后辈，所做的一切基本靠的就是当年的积累——当然这是他们应得的。也有像周治平所创办的独立厂牌“草台回声”，推出了曹秦《繁星未泯》这样优秀的音乐，但确实凤毛麟角。
但别管你觉得台湾人有多out，他们在内地却还有市场，比如另一拨的台湾音乐人，以明星评委的姿态出现了各个地方卫视台的选秀节目中，如黄舒骏、袁惟仁、黄韵玲以及近期人气火爆的庾澄庆。当然，他们区别于大陆音乐人评委的谈吐以及在台湾综艺节目中摸爬滚打的经历，都是他们的优势。据闻每集节目酬劳为6万元人民币，这钱还蛮好赚的。
其实，早在五六年前，王小峰就曾在自己的博客中写了一篇长文，名为《人傻、钱多、速来》，从头到脚地痛斥台湾唱片业在内地的从业人员，其中当然有偏激之处，他们个中辛苦之处我们作为局外人也无从得知。但听歌的人最无情，只认你有没有拿出好作品，这就是残酷的现实。
电影原声
《浮城谜事》
国内导演有很多问题，通病之一就是在配乐上往往太凑合。不过很明显这一次娄烨想要做出一个改变，而且还是不小的进步。抛开那些华而不实的大牌配乐人，导演选择了与沼泽和惘闻这些独立乐队合作。所以你能听到这些后摇的调子让电影变得更加深沉悠远了一些，特别是宏大混响的吉他独奏也更好地烘托了电影的气氛，值得收藏。
Aerosmith
《Music From Another Dimension》
从这张新唱片，你很难想象到Aerosmith的几个老家伙都已经60多了，但他们真的做到了永不停歇，并且依旧能够写出类似《What Could Have Been Love》这样的金曲。除此之外，专辑里依旧有着乐队最擅长的布鲁斯摇滚的激情，Joe Perry那散漫却无法替代的吉他独奏以及Steve Taylor标志性的沙哑嗓音。在这个娘炮横行乐坛的时代，老爷爷们用实际行动告诉你什么才是摇滚。
Jake Bugg
《Jake Bugg》
90后正式踏上乐坛，年仅18岁的Jake Bugg在英国可谓是异军突起。这张同名专辑透着一股股浓浓的根源民谣味道，让所有人都大跌眼镜。泥土味十足的好嗓子，加上一把吉他就成就了这张唱片。Bugg本人说，他只喜欢那些老音乐，但歌词也是来自当下青少年最关心的那些流行事物。有人说他有一个30岁的灵魂，BBC也对此赞叹有加，作为新人，这可是难得的好开端。
黄伟文
《Concert YY》
郑秀文、陈奕迅、容祖儿、杨千、苏永康、许志安能让这些歌手共同出现在一个舞台上的，除了春晚，也只有像黄伟文这种词界潮神的6场个人作品音乐会了。甚至陈晓东，卢巧音和几乎退隐的彭羚也前来捧场。而这套CD的全纪录唱片也是你弥补无法亲临现场遗憾的最好办法。