论文部分内容阅读
《文学少女》系列：
渴望死亡的小丑，[日]野村美月著，黄琼仙译，人民文学出版社，2010
渴求真爱的幽灵，[日]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2010
沉陷过往的愚者，[日]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2010
背负污名的天使，[日]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2010
绝望恸哭的信徒，旧]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2011
怀抱花月的水妖，[日]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2011
迈向神境的作家(上)，[日]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2011
迈向神境的作家(下)，[日]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2011
由野村美月主笔竹冈美穗担纲插画的轻小说《文学少女》2006年在日本发行，随即便大受好评，获得了2009年读者票选的年度轻小说大奖，目前主系列全八卷已经完结。看似平凡的高二女生天野远子拥有一个惊人的特异功能——吃书，一方面吃书赖以为生，同时通过吃书来欣赏文学作品又是她最大的爱好，是个不折不扣的“文学少女”。主角虽是学姐，但叙述者却是一入高中就被怪学姐拉入文学社天天替学姐写“点心”的倒霉学弟井上心叶。故事就在学姐和学弟之间展开。
源自日本的轻小说，是一种将小说和漫画相融合的文学体裁，小说的主要角色会出现在作品的插画中，同时作品的行文风格也追求漫画一般流畅易读即一种“用文字写成的漫画”，以期给读者带来直观冲击。轻小说目前在日本已成为动漫产业的生力军，日本人也相应创造了一个非常Japanish的名词——Light Novel。
台湾尖端出版社早在2007年就发行了《文学少女》繁体中文版，相较繁体版的火速跟进，简体中文版一方面姗姗来迟，另一方面对于在国内尚属非主流小说类型的轻小说而言，人民文学出版社的接手又显得意味深长。在国内已经引进的众多轻小说中，《文学少女》显得很特别，作品富含丰富的文学知识，每一册结束都附有参考书目，从作者的用功程度来看，可谓史上最有内涵的轻小说。
《文学少女》系列以学姐天野远子和学弟井上心叶为主角共7个故事分为8册，每个故事以一部主要文学作品为背景，分别是：《人间失格》(太宰治)、《呼啸山庄》(艾米莉·勃朗特)、《友情》(武者小路实笃)、《歌剧魅影》(卡斯顿·勒胡)、《银河铁道之夜》(宫泽贤治)、《夜叉池》(泉镜花)、《窄门》(纪德)。事件中涉及的主要人物因受作品负面因素影响太深，因而不断把自己带入作品中，企图将生活复制为作品的翻版悲剧。天野远子和井上心叶的任务就是利用文学知识进行推理，揭露事件背后的真相，并通过重新诠释作品来帮助心理受伤的人们重新接受生活。
实在来说，这8本各有主题的小册子合起来简直就是中文系读书指南。首先作品中提到的所有文学作品加起来就是一张出自“文学少女”的书单，这张由女主角亲自吃出来的书单显得亲民又可信；其次在以速食阅读为主旨的当下，《文学少女》渗透出来的恰是相反的“慢”，这一点和昆德拉不谋而合，慢的乐趣怎么失传了呢?对同一部作品而言，要从不同的视角多读几次才能有更立体的感受；对同一个作家而言，也要多读几部不同时期的作品才能对这个人有更完整的把握。毕竟太宰治写过《人间失格》也写过《跑吧，美乐斯》，毕竟在指认自己缺少爱人的能力之前，他也曾经对人类不断求爱，毕竟不能因为爱生出了恨就抹杀了爱的意义。因此这里的慢并不是指速度，而是强调重复，经典小说作为耐用品，如果只做一次性阅读那就太浪费了。
作者将天野远子的特异功能设定为吃书，这使得小说中提到的文学作品有了第三层诠释：第一层是事件主角的暗黑负面理解，第二层是天野远子和井上心叶的二度正面诠释，第三层则是作者赋予作品以味觉的独特体验。有的小说“像新雪在舌头上悄悄融化般”，冰凉与虚幻交错；有的像是“加了很多牛奶的浓汤”；有的像“装饰着油菜花的散寿司”；而有的则像“豆腐味噌汤里浮现红豆馅”一样不伦不类。用味觉比喻读后感，系统的通感使得中文系必读书目瞬间变身为美食指南。莫言也曾经在一篇演讲(《小说的气味》)中用气味来形容小说，“有气味的小说是好的小说，有自己独特气味的小说是最好的小说”。文字本是平面的，多增加一重感官就又多一层空间。比如《文学少女》的系统移觉，双重诱惑之下让人既想读读那本书，也想吃吃那个比喻，这种内外兼修的写法的确很巧妙。
“吃货”天野远子那教授级别的阅读量想必令无数中文系同学汗颜，也让文学青年们纷纷警醒，莫愁前路无知已，这山还比那山高。在“文学青年”逐渐趋向一个贬义词的今天，天野远子的形象稍稍带来一些矫正和慰藉，所谓文学青年是对文学充满热忱，有自己独特的见解，文学的爱好和个人生活之间可能会相互渗透，而不仅仅是某种穿衣风格和说话语调。《文学少女》虚构了一种理想的可能性，但这种虚构却又让人重新看到了力量——只要好好读书，将理论与实践相结合，就能像学姐一样斗得过学妹破得了案，考得上大学hold住学弟，成为“杠杠”的文学青年。
(责任编辑 王一澜)
渴望死亡的小丑，[日]野村美月著，黄琼仙译，人民文学出版社，2010
渴求真爱的幽灵，[日]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2010
沉陷过往的愚者，[日]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2010
背负污名的天使，[日]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2010
绝望恸哭的信徒，旧]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2011
怀抱花月的水妖，[日]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2011
迈向神境的作家(上)，[日]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2011
迈向神境的作家(下)，[日]野村美月著，哈娜译，人民文学出版社，2011
由野村美月主笔竹冈美穗担纲插画的轻小说《文学少女》2006年在日本发行，随即便大受好评，获得了2009年读者票选的年度轻小说大奖，目前主系列全八卷已经完结。看似平凡的高二女生天野远子拥有一个惊人的特异功能——吃书，一方面吃书赖以为生，同时通过吃书来欣赏文学作品又是她最大的爱好，是个不折不扣的“文学少女”。主角虽是学姐，但叙述者却是一入高中就被怪学姐拉入文学社天天替学姐写“点心”的倒霉学弟井上心叶。故事就在学姐和学弟之间展开。
源自日本的轻小说，是一种将小说和漫画相融合的文学体裁，小说的主要角色会出现在作品的插画中，同时作品的行文风格也追求漫画一般流畅易读即一种“用文字写成的漫画”，以期给读者带来直观冲击。轻小说目前在日本已成为动漫产业的生力军，日本人也相应创造了一个非常Japanish的名词——Light Novel。
台湾尖端出版社早在2007年就发行了《文学少女》繁体中文版，相较繁体版的火速跟进，简体中文版一方面姗姗来迟，另一方面对于在国内尚属非主流小说类型的轻小说而言，人民文学出版社的接手又显得意味深长。在国内已经引进的众多轻小说中，《文学少女》显得很特别，作品富含丰富的文学知识，每一册结束都附有参考书目，从作者的用功程度来看，可谓史上最有内涵的轻小说。
《文学少女》系列以学姐天野远子和学弟井上心叶为主角共7个故事分为8册，每个故事以一部主要文学作品为背景，分别是：《人间失格》(太宰治)、《呼啸山庄》(艾米莉·勃朗特)、《友情》(武者小路实笃)、《歌剧魅影》(卡斯顿·勒胡)、《银河铁道之夜》(宫泽贤治)、《夜叉池》(泉镜花)、《窄门》(纪德)。事件中涉及的主要人物因受作品负面因素影响太深，因而不断把自己带入作品中，企图将生活复制为作品的翻版悲剧。天野远子和井上心叶的任务就是利用文学知识进行推理，揭露事件背后的真相，并通过重新诠释作品来帮助心理受伤的人们重新接受生活。
实在来说，这8本各有主题的小册子合起来简直就是中文系读书指南。首先作品中提到的所有文学作品加起来就是一张出自“文学少女”的书单，这张由女主角亲自吃出来的书单显得亲民又可信；其次在以速食阅读为主旨的当下，《文学少女》渗透出来的恰是相反的“慢”，这一点和昆德拉不谋而合，慢的乐趣怎么失传了呢?对同一部作品而言，要从不同的视角多读几次才能有更立体的感受；对同一个作家而言，也要多读几部不同时期的作品才能对这个人有更完整的把握。毕竟太宰治写过《人间失格》也写过《跑吧，美乐斯》，毕竟在指认自己缺少爱人的能力之前，他也曾经对人类不断求爱，毕竟不能因为爱生出了恨就抹杀了爱的意义。因此这里的慢并不是指速度，而是强调重复，经典小说作为耐用品，如果只做一次性阅读那就太浪费了。
作者将天野远子的特异功能设定为吃书，这使得小说中提到的文学作品有了第三层诠释：第一层是事件主角的暗黑负面理解，第二层是天野远子和井上心叶的二度正面诠释，第三层则是作者赋予作品以味觉的独特体验。有的小说“像新雪在舌头上悄悄融化般”，冰凉与虚幻交错；有的像是“加了很多牛奶的浓汤”；有的像“装饰着油菜花的散寿司”；而有的则像“豆腐味噌汤里浮现红豆馅”一样不伦不类。用味觉比喻读后感，系统的通感使得中文系必读书目瞬间变身为美食指南。莫言也曾经在一篇演讲(《小说的气味》)中用气味来形容小说，“有气味的小说是好的小说，有自己独特气味的小说是最好的小说”。文字本是平面的，多增加一重感官就又多一层空间。比如《文学少女》的系统移觉，双重诱惑之下让人既想读读那本书，也想吃吃那个比喻，这种内外兼修的写法的确很巧妙。
“吃货”天野远子那教授级别的阅读量想必令无数中文系同学汗颜，也让文学青年们纷纷警醒，莫愁前路无知已，这山还比那山高。在“文学青年”逐渐趋向一个贬义词的今天，天野远子的形象稍稍带来一些矫正和慰藉，所谓文学青年是对文学充满热忱，有自己独特的见解，文学的爱好和个人生活之间可能会相互渗透，而不仅仅是某种穿衣风格和说话语调。《文学少女》虚构了一种理想的可能性，但这种虚构却又让人重新看到了力量——只要好好读书，将理论与实践相结合，就能像学姐一样斗得过学妹破得了案，考得上大学hold住学弟，成为“杠杠”的文学青年。
(责任编辑 王一澜)