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“10.5湄公河惨案”发生五年了，关于惨案改编的电影也垂钓了我们五年，今年，林超贤导演的《湄公河行动》终于交出了答卷。有人说，这不仅仅是一部电影，还意味着政府保护境外公民的决心;也有人说，这不过是一部电影，一部赏心悦目的电影而已！而我想说的是，这是一部精明的电影，不仅仅在于它对现实题材改编的拿捏，还在于它对类型市场的研发。
两个基础要素构成了这部电影的左右腿：一是震惊国人的新闻事件，二是商业类型片的提取。近年来根据现实案件改编的电影并不少，《踏雪寻梅》改编自援交少女王嘉梅碎尸案，《人山人海》的灵感来源于六盘水五兄弟千里缉凶的故事，这些影片在艺术电影层面上取得了不错的口碑，可惜商业开发踌躇不前。此前贾樟柯的《天注定》是计划两条腿走路的，遗憾的是，连龙标都拿了，还是没有上映机会——所以你也可以说，中国现实题材的改编需要第三条腿！
在现实题材的商业化的道路上，个人以为林超贤至少做了两大贡献。首先他在现实的河道上架设了一道虚拟的桥梁，让真实人物形象可以更加自由穿梭于浪漫主义的空间。众所周知，“10.5湄公河惨案”不仅是国家大案，还是国家形象大案，官方调动了前所未有的人力资源和政治资源进行跨国行动，最终成功将糯康一伙案犯引渡和法办，为在境外冤死的13名公民昭雪。在涉案题材均需公安部过一道的当下，林超贤对公安形象进行了大胆的改造，以彭于晏饰演的卧底警员方新武为例，为了情报不仅可以对毒贩酷刑逼供，为报多年前女朋友之死之仇，还一枪崩了已无反抗能力的宿敌。这看似对我方卧底人员的矮化，却是对人性基础的还原，是艺术真实的一次归位。
其次，林超贤巧妙地用好莱坞的方式实现了主流价值观的重塑。过去的若干年，一方面几十年前沿用的那套高大全的价值体系为受众所疏离，一方面又苦于一直未能找到某种现代化或符合现代人审美取向的主旋律载体，于是我们在影视创作上战战兢兢，生怕这个又生怕那个，能够撑起当代中国人精神脊梁的作品奇缺，反而让一大批三观扭曲的《小时代》之流大行其道。90年代“十大巨片”开引之后，我们的受众一度忙着朝拜好莱坞大片的赏心悦目，随着中国人审美情趣的提高，其实观众早已明白，好莱坞大片不是美国人充当世界警察，就是美国人充当人类救世主，主旋律的诉求昭然。在《湄公河大案》中，林超贤借用好莱坞的表现手法，用类如《碟中谍》的人物塑造，实现了国家维护境外公民的主旋律表达。
在好莱坞化的路径上，林超贤用了三场大戏来实现他的商业诉求。第一场大戏是赌场救人，15秒的倒计时，拍出了惊人心魄的第一轮小高潮，计划与变化是这场戏的关键，林超贤并没有让高刚一行化身超级战士，反而是被追得屁滚尿流，这一设定的目的并非自我矮化，而是借对方势力的彪悍营造任务的艰险。第二场大戏是商场交易，这一场戏同样不以傲娇为诉求，而是用一个方案的漏洞自我瓦解，进而制造突发的紧张与冲突，从视觉和心理上丰富观众的体验。第三场大戏是丛林对决，小队孤军深入，一切蓄势待发，不想又被第三方搅局，将高刚一行卷入被动，枪支与炸药齐飞、烟火纠集着肉搏，最后是湄公河的追逐，这场大戏可以说是《战狼》的N代升级版，拍出了国产主旋律前所未有的气质。
众所周知，糯康是在老挝的情妇家黯然被捕的，执行任务的有中方特种突击队，也有老挝官方，而后引渡中国——并非高刚一行跨境潜入抓捕。在影视改编上，林超贤没有拘泥于现实的窠臼，而是在现实基础上生发，大胆跨越藩篱。某种意义上，《湄公河行动》为现实题材的改编提供了许多值得探究的东西，先人而行，为别人所不能为。
两个基础要素构成了这部电影的左右腿：一是震惊国人的新闻事件，二是商业类型片的提取。近年来根据现实案件改编的电影并不少，《踏雪寻梅》改编自援交少女王嘉梅碎尸案，《人山人海》的灵感来源于六盘水五兄弟千里缉凶的故事，这些影片在艺术电影层面上取得了不错的口碑，可惜商业开发踌躇不前。此前贾樟柯的《天注定》是计划两条腿走路的，遗憾的是，连龙标都拿了，还是没有上映机会——所以你也可以说，中国现实题材的改编需要第三条腿！
在现实题材的商业化的道路上，个人以为林超贤至少做了两大贡献。首先他在现实的河道上架设了一道虚拟的桥梁，让真实人物形象可以更加自由穿梭于浪漫主义的空间。众所周知，“10.5湄公河惨案”不仅是国家大案，还是国家形象大案，官方调动了前所未有的人力资源和政治资源进行跨国行动，最终成功将糯康一伙案犯引渡和法办，为在境外冤死的13名公民昭雪。在涉案题材均需公安部过一道的当下，林超贤对公安形象进行了大胆的改造，以彭于晏饰演的卧底警员方新武为例，为了情报不仅可以对毒贩酷刑逼供，为报多年前女朋友之死之仇，还一枪崩了已无反抗能力的宿敌。这看似对我方卧底人员的矮化，却是对人性基础的还原，是艺术真实的一次归位。
其次，林超贤巧妙地用好莱坞的方式实现了主流价值观的重塑。过去的若干年，一方面几十年前沿用的那套高大全的价值体系为受众所疏离，一方面又苦于一直未能找到某种现代化或符合现代人审美取向的主旋律载体，于是我们在影视创作上战战兢兢，生怕这个又生怕那个，能够撑起当代中国人精神脊梁的作品奇缺，反而让一大批三观扭曲的《小时代》之流大行其道。90年代“十大巨片”开引之后，我们的受众一度忙着朝拜好莱坞大片的赏心悦目，随着中国人审美情趣的提高，其实观众早已明白，好莱坞大片不是美国人充当世界警察，就是美国人充当人类救世主，主旋律的诉求昭然。在《湄公河大案》中，林超贤借用好莱坞的表现手法，用类如《碟中谍》的人物塑造，实现了国家维护境外公民的主旋律表达。
在好莱坞化的路径上，林超贤用了三场大戏来实现他的商业诉求。第一场大戏是赌场救人，15秒的倒计时，拍出了惊人心魄的第一轮小高潮，计划与变化是这场戏的关键，林超贤并没有让高刚一行化身超级战士，反而是被追得屁滚尿流，这一设定的目的并非自我矮化，而是借对方势力的彪悍营造任务的艰险。第二场大戏是商场交易，这一场戏同样不以傲娇为诉求，而是用一个方案的漏洞自我瓦解，进而制造突发的紧张与冲突，从视觉和心理上丰富观众的体验。第三场大戏是丛林对决，小队孤军深入，一切蓄势待发，不想又被第三方搅局，将高刚一行卷入被动，枪支与炸药齐飞、烟火纠集着肉搏，最后是湄公河的追逐，这场大戏可以说是《战狼》的N代升级版，拍出了国产主旋律前所未有的气质。
众所周知，糯康是在老挝的情妇家黯然被捕的，执行任务的有中方特种突击队，也有老挝官方，而后引渡中国——并非高刚一行跨境潜入抓捕。在影视改编上，林超贤没有拘泥于现实的窠臼，而是在现实基础上生发，大胆跨越藩篱。某种意义上，《湄公河行动》为现实题材的改编提供了许多值得探究的东西，先人而行，为别人所不能为。