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一杯咖啡，一杯奶茶，从高处的瓷杯倾倒而出，在四周喷溅出一黑一白的水花。许是被主人嫌弃的共同命运，咖啡与奶茶幻化成人拥抱亲吻。“咔嚓”，但并不是只有用高速快门才能留住“只羡鸳鸯”的完满瞬间，香港陶瓷艺术家曾章成用陶土将转瞬即逝凝固成恒久不变。
扣扳机的陶艺家
1991年的曾章成还是香港众多警员中的一个。以前扣警枪扳机的手指现在却熟稔地捏捻陶土，回想20年前触动自己与陶艺结缘的情景，对生命有着独特看法的曾章成相信这是“命运的牵绊”。
训练结束后，他巡经湾仔的一家艺术中心，一处他以前从未踏进过的地方。这一次，他走了进去。“我记得当我第一次触摸到湿润的陶土时，竟有种很熟悉、亲切的感觉。”当天他就报了个短期陶艺课程。“我清楚每个动作对它的影响，我感受着它的力量。”第一节课，曾章成做出一只人面杯子，前所未有的兴奋与满足使他“深深地迷上了，一辈子地迷上了”。曾章成毅然辞去警察工作，买来电窑炉、拉坯机，在30多平方米的小阳台开始陶瓷生涯。
一连串横向发射的水花，向上激起的精致水花……用硬朗的材质表现液体喷溅四射的状态，需要解决许多难题，比如入选第一届台湾国际陶艺双年展的作品《鸳鸯》，以泥土造的水柱难以支撑顶部的杯子重量，曾章成加了一个特殊支架；飞弹出的“水花”在湿软情况下不能固定，他也下了不少力气来解决。
细赏曾章成的作品，总带着那么一抹童真色彩，但是童梦世界蕴藏着变与不变的主题，变的是生命，不变的也是生命。像《净土》，虽以美丽的玫瑰花为载体，但背后的灵感源于母亲的离开，“我忽然觉得生命是多么的短暂。”以白瓷制作玫瑰，在花瓣上雕刻了喜怒哀乐的表情，代表人生中种种经历，最后也会如花瓣一样凋零逝去。而《最后的晚餐》则用鲜血淋漓的景象表现关爱地球的主题。并不是用恶趣唬人，“如果用温和的手法是不能触动人心的，不能引起人们对生命、对世界的反思。”
陶瓷成为了曾章成最好的创作伙伴，但是过于亲密的关系，反使得他在创作中感到了来自陶瓷本身的限制束缚。于是，现在他的创作会加入其他艺术媒介，如铸钢的雕塑，他将一些机械装置隐藏在作品中，期望跳出过往的框框，可能在很多人看来它已不是纯粹的陶瓷作品，但是大大扩展了创作空间。“在我看来，创作概念是首要，实践是手段，材料只是工具。”
扣扳机的陶艺家
1991年的曾章成还是香港众多警员中的一个。以前扣警枪扳机的手指现在却熟稔地捏捻陶土，回想20年前触动自己与陶艺结缘的情景，对生命有着独特看法的曾章成相信这是“命运的牵绊”。
训练结束后，他巡经湾仔的一家艺术中心，一处他以前从未踏进过的地方。这一次，他走了进去。“我记得当我第一次触摸到湿润的陶土时，竟有种很熟悉、亲切的感觉。”当天他就报了个短期陶艺课程。“我清楚每个动作对它的影响，我感受着它的力量。”第一节课，曾章成做出一只人面杯子，前所未有的兴奋与满足使他“深深地迷上了，一辈子地迷上了”。曾章成毅然辞去警察工作，买来电窑炉、拉坯机，在30多平方米的小阳台开始陶瓷生涯。
一连串横向发射的水花，向上激起的精致水花……用硬朗的材质表现液体喷溅四射的状态，需要解决许多难题，比如入选第一届台湾国际陶艺双年展的作品《鸳鸯》，以泥土造的水柱难以支撑顶部的杯子重量，曾章成加了一个特殊支架；飞弹出的“水花”在湿软情况下不能固定，他也下了不少力气来解决。
细赏曾章成的作品，总带着那么一抹童真色彩，但是童梦世界蕴藏着变与不变的主题，变的是生命，不变的也是生命。像《净土》，虽以美丽的玫瑰花为载体，但背后的灵感源于母亲的离开，“我忽然觉得生命是多么的短暂。”以白瓷制作玫瑰，在花瓣上雕刻了喜怒哀乐的表情，代表人生中种种经历，最后也会如花瓣一样凋零逝去。而《最后的晚餐》则用鲜血淋漓的景象表现关爱地球的主题。并不是用恶趣唬人，“如果用温和的手法是不能触动人心的，不能引起人们对生命、对世界的反思。”
陶瓷成为了曾章成最好的创作伙伴，但是过于亲密的关系，反使得他在创作中感到了来自陶瓷本身的限制束缚。于是，现在他的创作会加入其他艺术媒介，如铸钢的雕塑，他将一些机械装置隐藏在作品中，期望跳出过往的框框，可能在很多人看来它已不是纯粹的陶瓷作品，但是大大扩展了创作空间。“在我看来，创作概念是首要，实践是手段，材料只是工具。”