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新作：蚂蚁
如果把那只蚂蚁放大
像只鸟儿一样大小
我们就不会那样掐死它
轻易地，毫无罪恶感地
因为痛苦的表情，能看清了
扭曲的身体，能看清了
乞求的或愤怒的眼睛，能看清了
甚至能听到呼号的声音
但现在不是，蚂蚁太小太小
小得像装不下痛苦
小得像沒有装上一个真正的生命
宁静的根须
大青叶，青蒿，荆芥，各30克
煮沸。摊凉。饮用和沐浴
可降温安神，伏心魔。
有根之物皆与大地相亲
皆不卑不亢，用绿叶枝干显现于世
而根须宁静，而血液清凉。
代表作：墓志铭
这是我的最后简介，我希望更简短一些，洁白的
大理石碑上，除了名字、性别、时间
还应该有一句什么？
如果你没有其他的想法
我建议就写上：
她曾深深爱过及被深深爱着
其中的“深深”
不要省略
有一天，我翻看十几年前最早写的几篇小说，在其中一篇里发现了一首诗。诗是我写的，模仿之作，再寻找这首诗的源头，就是羽微微的《墓志铭》。新世纪初博客很火的年代，这首诗出现在很多人的博客上。如果再次寻找，会在更多诗人的作品中找到这么一首——对自己的归宿做只属于诗人的总结，比如辛波斯卡、叶芝、缪塞……
总要面对自己的归宿，而自己又属于这个世界，爱和死亡都是永恒的，甚至可以互换身份。轻巧的语言背后，是沉静的爱在生长。这首诗让人印象深刻的，是内容，更是形式，或者是最后两句的别具一格。也许都不准确，是整体的意蕴。
直到许多年后，我在黄河入海口的东营见到羽微微，时间是有趣的游戏，写作《墓志铭》时的她和此时的她好像同时站在我面前。
两个诗人的区别（一个诗人的两面）在文字中呈现，或者能够在新作和旧作中找到平衡。蚂蚁因为小而失去了生命的标准？只是相对概念而已，蚂蚁的表情从未消失，不过我们看不见。但是，它的表情太小了，小得装不下痛苦，“小得像没有装上一个真正的生命”。
《墓志铭》——审视自我生命；《蚂蚁》——与自我无关的另一个生命。两种审视，中间间隔十余年，其纽带是什么？是从未消失的生命热情和艺术的逐渐沉稳。是《宁静的根须》——根须宁静，血液清凉，是安静而又饱满的生命状态。
以三首诗反观诗人十余年的诗歌历程，不太恰当，却也有一番意味。
——老四
羽微微，本名余春红，生于广东茂名，现居广西梧州。曾获人民文学奖，出版诗集《约等于蓝》《深蓝》。
如果把那只蚂蚁放大
像只鸟儿一样大小
我们就不会那样掐死它
轻易地，毫无罪恶感地
因为痛苦的表情，能看清了
扭曲的身体，能看清了
乞求的或愤怒的眼睛，能看清了
甚至能听到呼号的声音
但现在不是，蚂蚁太小太小
小得像装不下痛苦
小得像沒有装上一个真正的生命
宁静的根须
大青叶，青蒿，荆芥，各30克
煮沸。摊凉。饮用和沐浴
可降温安神，伏心魔。
有根之物皆与大地相亲
皆不卑不亢，用绿叶枝干显现于世
而根须宁静，而血液清凉。
代表作：墓志铭
这是我的最后简介，我希望更简短一些，洁白的
大理石碑上，除了名字、性别、时间
还应该有一句什么？
如果你没有其他的想法
我建议就写上：
她曾深深爱过及被深深爱着
其中的“深深”
不要省略
有一天，我翻看十几年前最早写的几篇小说，在其中一篇里发现了一首诗。诗是我写的，模仿之作，再寻找这首诗的源头，就是羽微微的《墓志铭》。新世纪初博客很火的年代，这首诗出现在很多人的博客上。如果再次寻找，会在更多诗人的作品中找到这么一首——对自己的归宿做只属于诗人的总结，比如辛波斯卡、叶芝、缪塞……
总要面对自己的归宿，而自己又属于这个世界，爱和死亡都是永恒的，甚至可以互换身份。轻巧的语言背后，是沉静的爱在生长。这首诗让人印象深刻的，是内容，更是形式，或者是最后两句的别具一格。也许都不准确，是整体的意蕴。
直到许多年后，我在黄河入海口的东营见到羽微微，时间是有趣的游戏，写作《墓志铭》时的她和此时的她好像同时站在我面前。
两个诗人的区别（一个诗人的两面）在文字中呈现，或者能够在新作和旧作中找到平衡。蚂蚁因为小而失去了生命的标准？只是相对概念而已，蚂蚁的表情从未消失，不过我们看不见。但是，它的表情太小了，小得装不下痛苦，“小得像没有装上一个真正的生命”。
《墓志铭》——审视自我生命；《蚂蚁》——与自我无关的另一个生命。两种审视，中间间隔十余年，其纽带是什么？是从未消失的生命热情和艺术的逐渐沉稳。是《宁静的根须》——根须宁静，血液清凉，是安静而又饱满的生命状态。
以三首诗反观诗人十余年的诗歌历程，不太恰当，却也有一番意味。
——老四
羽微微，本名余春红，生于广东茂名，现居广西梧州。曾获人民文学奖，出版诗集《约等于蓝》《深蓝》。