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编者按
北京故宫博物院，是中国最重要、规模最宏大的博物馆。其所藏历代文物艺术品之富之精，世所共知、故宫的藏品，大部分为明、清两代宫中原藏的历代珍品，不少是流传有绪，可上溯至北宋宫中的旧藏，都是文物艺术品中的精粹。北京故宫博物院，实在是中国历代文物艺术的宝库。
《国宝一百件》是由北京故宫博物院专家编辑，很具权威性，画册内所介绍的一百件历代文物艺术珍品，是从故宫一百多万件藏品中精选出来的。其中，首次印制公诸于世的有11件，首次以彩版印制的有19件。
《国宝一百件》的内容和编排，力求学术价值和普及性的欣赏价值兼顾，雅俗共赏。内分青铜器、书画、瓷器、工艺美术和织绣五大类。每类除有专文论述外，每件丈物艺术品随图版都有数百至千余字的说明，目的在于使人认识这百件国宝。正如朱家溍先生在本书导言所述：所选文物虽只百件，但自商、周以迄明、清，显示着中华文化艺术的发展过程和成就。
本书中英文版均曾获当年香港最佳书籍印刷奖，并由讲谈社、企鹅出版社出版日文、英文版。经香港商务印书馆授权，2006年1月生活·读书·新知三联书店以中文简体出版发行。本刊得其先，选择介绍其中的4件国宝以飨读者。
(酉兇)亚方罍
尊是盛酒器，也是酒器的共名。铜尊有两种形制：一种侈口，体近圆筒状。(也有方体圆口形者，但极少，应是此种尊的变体)腹多微凸，下有圆足，多出自商代晚期以后，中期以前则少见。另—种是大口广肩型，侈口，束颈，广肩，腹与肩相接处为最大径，向卜则渐收，高原足。有方形和原型两类，最早见于商代中期，盛行于晚期，周初尚存，却已不多见。广肩杉尊体形比较高大，本器就属于这种类型小的方形尊。
方尊通体饰花纹，肩部四角饰四象守，额上以二夔龙为角，长鼻高举，口边伸出二巨大象牙。四面中间亦饰四兽首，额上仲川二枝仪形冠，似为鹿首形 揣身装饰了八条扉棱，上端出于口沿外，更显得雄伟。
秋郊饮马图(局部)
赵孟頫，字少昂，号松雪，浙扎吴兴人，是元代初年最有影响的大书画家，他是赵宋宗室，宋亡时闲居家中，以布衣文人著名于时。34岁时奉元世祖忽必烈之召山仕元朝，受到元朝皇帝的优厚待遇。
赵孟頫博学多才，诗词、书画、音乐造诣均深。他的绘画继承晋、唐、五代、北宋的优秀传统，博采众家之长，形成了独特面貌。题材广泛，风格多样，山水、人物、佛像、鞍马、竹石、花乌均“悉造其微，穷其天趣”，在元代画史上起了继往外来的作用。
赵孟頫一生画鞍马很多，现存于世的主要有《人马图》、《人骑图》、《浴马图》、《秋郊饮马图》等。
《秋郊饮马图》是赵孟頫在59岁时画。描写秋天郊外放牧的情景。图中野水长堤，绿坡清溪与秋林疏树，丹枫红叶相映成趣。一红衣人跨马挽缰执鞭，驱十数匹骏马来到溪边，马的神态各不相同：或奔腾追逐，或踏步缓行，或低首就饮，或回首顾盼，或引颈长嘶。虽人马不大，却极为真实生动。
五彩百蝶瓶
康熙五彩在清代瓷绘中独具风格，素有“康彩恢奇”、“康熙彩硬”的评语。康熙五彩瓷器色彩浓艳深厚，光泽透澈明亮。绘彩技法是单线平涂，同后来具有柔和感的雍正粉彩不同。由于五彩烧成的温度较粉彩略高，色彩给人以强烈、坚硬的感觉，因而又有“硬彩”之称。景德镇制瓷业所称“古彩”，亦即指仿烧的这种彩瓷。
康熙“五彩百蝶瓶”绘画精工、形式秀美，是一件标志技艺成熟的作品。“五彩百蝶瓶”，器形口部微侈，短颈，丰肩，肩部以下逐渐内敛，圈足，内底无款识。瓶颈部饰二周云头锦地纹，瓶身通休描绘翩翩飞舞的彩蝶，其间伴以蜻蜓。画面以写生的笔意集中了不同种类的蝴蝶，形象逼真，千姿百态。以蝴蝶纹装饰瓷器，五代时越窑已有划画对蝶的器物，装饰题材取自百子、百鹿、百花、百鸟、百蝶者亦屡见不鲜，部无外乎寓吉庆祥瑞的意思。宋人绘画有以猫、蝶、牡丹的“耄耋富贵”图，表达了人们祈祝“富贵绵长”的心理。康熙“五彩百蝶瓶”以其斑斓的色彩、洗练的画风描绘了喜闻乐见的图画，施彩有红、黄、蓝、褐、紫、黑、绿等多种颜色。绿彩之中的水绿色是康熙五彩所具有的特点之一。瓶体上彩绘的各种蝴蝶用色十分丰富，有的在翅膀的红色斑纹上点以熠熠发光的金彩，有的在绿色翅膀上点缀黑彩鱼子纹，还有的采用青花加彩或施绘雅致悦闩的蓝彩，使画画呈现山五彩缤纷的色泽。在装饰技艺的运用上表现了粗中有细的造诣，于自然中见匠心。康熙五彩以加黑彩、金彩者为上品，“百蝶瓶”从施彩到绘画无不显示山康熙五彩的特征。
白玉桐阴仕女图
“白玉桐阴仕女图”，是用一块玉子，就其天然形体琢成的。底有乾隆御制诗一首，并序。序中叙述，这是一块做玉碗取坏后剩卜的废材，取其玉质温润，在造办处当差的苏州玉匠利用废材，精心设计制造的一个玉山子。在中间琢成一个洞门，四扇屏门，中间半掩，门外一人拈花，门内一人捧盒，内外相望。用玉子表面赭色的皮部做桐、蕉、山石。用洁白部分做石桌、石凳。是一件巧作的精品。
朱家渭小传
朱家溍(19144-200)，浙江萧山人，是中国老一辈文物专家和清史专家、他早年毕业于辅仁大学国文系，1943年到故宫博物院从事鉴定研究和陈列展览工作，前后60余年。他担任过故宫博物院书画鉴定委员会委员、文物征集委员会委员、学术委员会委员、中央文史馆馆员，为故宫文物的整理、征集、研究和鉴定划级付出了辛勤劳动，他编著出版的《两朝御览图书》、《明清帝后宝玺》、《历代著录法书目》和《故宫藏珍本丛刊》等，在社会上和学术界获得好评。
北京故宫博物院，是中国最重要、规模最宏大的博物馆。其所藏历代文物艺术品之富之精，世所共知、故宫的藏品，大部分为明、清两代宫中原藏的历代珍品，不少是流传有绪，可上溯至北宋宫中的旧藏，都是文物艺术品中的精粹。北京故宫博物院，实在是中国历代文物艺术的宝库。
《国宝一百件》是由北京故宫博物院专家编辑，很具权威性，画册内所介绍的一百件历代文物艺术珍品，是从故宫一百多万件藏品中精选出来的。其中，首次印制公诸于世的有11件，首次以彩版印制的有19件。
《国宝一百件》的内容和编排，力求学术价值和普及性的欣赏价值兼顾，雅俗共赏。内分青铜器、书画、瓷器、工艺美术和织绣五大类。每类除有专文论述外，每件丈物艺术品随图版都有数百至千余字的说明，目的在于使人认识这百件国宝。正如朱家溍先生在本书导言所述：所选文物虽只百件，但自商、周以迄明、清，显示着中华文化艺术的发展过程和成就。
本书中英文版均曾获当年香港最佳书籍印刷奖，并由讲谈社、企鹅出版社出版日文、英文版。经香港商务印书馆授权，2006年1月生活·读书·新知三联书店以中文简体出版发行。本刊得其先，选择介绍其中的4件国宝以飨读者。
(酉兇)亚方罍
尊是盛酒器，也是酒器的共名。铜尊有两种形制：一种侈口，体近圆筒状。(也有方体圆口形者，但极少，应是此种尊的变体)腹多微凸，下有圆足，多出自商代晚期以后，中期以前则少见。另—种是大口广肩型，侈口，束颈，广肩，腹与肩相接处为最大径，向卜则渐收，高原足。有方形和原型两类，最早见于商代中期，盛行于晚期，周初尚存，却已不多见。广肩杉尊体形比较高大，本器就属于这种类型小的方形尊。
方尊通体饰花纹，肩部四角饰四象守，额上以二夔龙为角，长鼻高举，口边伸出二巨大象牙。四面中间亦饰四兽首，额上仲川二枝仪形冠，似为鹿首形 揣身装饰了八条扉棱，上端出于口沿外，更显得雄伟。
秋郊饮马图(局部)
赵孟頫，字少昂，号松雪，浙扎吴兴人，是元代初年最有影响的大书画家，他是赵宋宗室，宋亡时闲居家中，以布衣文人著名于时。34岁时奉元世祖忽必烈之召山仕元朝，受到元朝皇帝的优厚待遇。
赵孟頫博学多才，诗词、书画、音乐造诣均深。他的绘画继承晋、唐、五代、北宋的优秀传统，博采众家之长，形成了独特面貌。题材广泛，风格多样，山水、人物、佛像、鞍马、竹石、花乌均“悉造其微，穷其天趣”，在元代画史上起了继往外来的作用。
赵孟頫一生画鞍马很多，现存于世的主要有《人马图》、《人骑图》、《浴马图》、《秋郊饮马图》等。
《秋郊饮马图》是赵孟頫在59岁时画。描写秋天郊外放牧的情景。图中野水长堤，绿坡清溪与秋林疏树，丹枫红叶相映成趣。一红衣人跨马挽缰执鞭，驱十数匹骏马来到溪边，马的神态各不相同：或奔腾追逐，或踏步缓行，或低首就饮，或回首顾盼，或引颈长嘶。虽人马不大，却极为真实生动。
五彩百蝶瓶
康熙五彩在清代瓷绘中独具风格，素有“康彩恢奇”、“康熙彩硬”的评语。康熙五彩瓷器色彩浓艳深厚，光泽透澈明亮。绘彩技法是单线平涂，同后来具有柔和感的雍正粉彩不同。由于五彩烧成的温度较粉彩略高，色彩给人以强烈、坚硬的感觉，因而又有“硬彩”之称。景德镇制瓷业所称“古彩”，亦即指仿烧的这种彩瓷。
康熙“五彩百蝶瓶”绘画精工、形式秀美，是一件标志技艺成熟的作品。“五彩百蝶瓶”，器形口部微侈，短颈，丰肩，肩部以下逐渐内敛，圈足，内底无款识。瓶颈部饰二周云头锦地纹，瓶身通休描绘翩翩飞舞的彩蝶，其间伴以蜻蜓。画面以写生的笔意集中了不同种类的蝴蝶，形象逼真，千姿百态。以蝴蝶纹装饰瓷器，五代时越窑已有划画对蝶的器物，装饰题材取自百子、百鹿、百花、百鸟、百蝶者亦屡见不鲜，部无外乎寓吉庆祥瑞的意思。宋人绘画有以猫、蝶、牡丹的“耄耋富贵”图，表达了人们祈祝“富贵绵长”的心理。康熙“五彩百蝶瓶”以其斑斓的色彩、洗练的画风描绘了喜闻乐见的图画，施彩有红、黄、蓝、褐、紫、黑、绿等多种颜色。绿彩之中的水绿色是康熙五彩所具有的特点之一。瓶体上彩绘的各种蝴蝶用色十分丰富，有的在翅膀的红色斑纹上点以熠熠发光的金彩，有的在绿色翅膀上点缀黑彩鱼子纹，还有的采用青花加彩或施绘雅致悦闩的蓝彩，使画画呈现山五彩缤纷的色泽。在装饰技艺的运用上表现了粗中有细的造诣，于自然中见匠心。康熙五彩以加黑彩、金彩者为上品，“百蝶瓶”从施彩到绘画无不显示山康熙五彩的特征。
白玉桐阴仕女图
“白玉桐阴仕女图”，是用一块玉子，就其天然形体琢成的。底有乾隆御制诗一首，并序。序中叙述，这是一块做玉碗取坏后剩卜的废材，取其玉质温润，在造办处当差的苏州玉匠利用废材，精心设计制造的一个玉山子。在中间琢成一个洞门，四扇屏门，中间半掩，门外一人拈花，门内一人捧盒，内外相望。用玉子表面赭色的皮部做桐、蕉、山石。用洁白部分做石桌、石凳。是一件巧作的精品。
朱家渭小传
朱家溍(19144-200)，浙江萧山人，是中国老一辈文物专家和清史专家、他早年毕业于辅仁大学国文系，1943年到故宫博物院从事鉴定研究和陈列展览工作，前后60余年。他担任过故宫博物院书画鉴定委员会委员、文物征集委员会委员、学术委员会委员、中央文史馆馆员，为故宫文物的整理、征集、研究和鉴定划级付出了辛勤劳动，他编著出版的《两朝御览图书》、《明清帝后宝玺》、《历代著录法书目》和《故宫藏珍本丛刊》等，在社会上和学术界获得好评。