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自古以来，“琴”被认为是最能抒发情怀的，不仅具有音韵之美，还有修身养性的功能，得到了众多文人雅士的喜爱。
在北京的故宫博物院就珍藏着这样一张古琴——“大圣遗音琴”。这张琴是唐代著名制琴家族雷氏家族所制，距今已有1200多年历史。它造型优美，琴身上的纹路起伏如同虬龙，铭刻古朴工整，给人以富丽堂皇而又不失雅致的感觉，这也是目前中国最古老的古琴之一。
说到大圣遗音琴的诞生背景，则不得不提到著名的“安史之乱”。唐天宝十四年（公元755年），安史之乱中痛失挚爱的唐玄宗，在风雨飘摇中逃到巴蜀，再也无力统治大唐王朝，于是将皇位传给儿子李亨。李亨新君登基，决定拨乱反正，为了昭示新朝新气象，命雷氏族人制作一批古琴，以作为礼乐之用——大圣遗音琴因而诞生。
不过，新琴的制作终究没有带来新的气象，大唐王朝依旧在不久后灭亡，大圣遗音琴也丢失于历史的洪流中，一直到民国时才再次现世。
1924年，末代皇帝溥仪被逐出故宫，故宫被当时政府收归。为了保护故宫内的宫殿建筑与大量遗存文物，政府成立了清室善后委员会。委员会在对故宫进行清点检查时，在养心殿的南库墙角处意外发现了一张古琴——这张琴正是大圣遗音琴，不过此时的古琴早已在时光流逝中变得面目全非：既没有琴弦，也没有琴轸，用来架弦的“岳山”也早已崩坏，变得残缺不全，琴面的油漆脱落，常年的雨水侵蚀使琴身布满了灰白色的水垢。
当时委员会的清点人员是个没眼力劲儿的人，看不到层层水垢下的精美，这张传世古琴就随便地被登记为“破琴一张”，然后束之高阁。直到23年后，时任故宫博物院古物馆科长的著名学者王世襄，才在一片灰尘中再次发现它。
王世襄对文物鉴赏与收藏非常精通，尤其喜爱古琴，甚至自称“琴奴”。通过鉴定，他认定这是一张非常少见的唐代古琴，立即将琴转移到珍品库延禧宫，并为它配上青玉轸足，又请来当时著名的古琴家管平湖对它进行修理，最终，大圣遗音琴重新恢复昔日金徽玉轸、富丽堂皇的神采。
修理好的古琴琴音清澈，带有厚重的古韵，堪称极品。值得一提的是，王世襄还曾以黄金五两和三枚翡翠戒指作交换，在市面上淘得另外一张“大圣遗音琴”——它和故宫博物院那张为同批次制作，不过不同的是故宫那张为“神农式”（古琴按照琴体的项、腰形制不同而分为伏羲式、仲尼式、灵机式、神农式等），而这张为伏羲式。这张伏羲式的大圣遗音琴在2011年北京的一场拍卖会上，最终拍出了1.15亿元的天价，令人咋舌。
在北京的故宫博物院就珍藏着这样一张古琴——“大圣遗音琴”。这张琴是唐代著名制琴家族雷氏家族所制，距今已有1200多年历史。它造型优美，琴身上的纹路起伏如同虬龙，铭刻古朴工整，给人以富丽堂皇而又不失雅致的感觉，这也是目前中国最古老的古琴之一。
说到大圣遗音琴的诞生背景，则不得不提到著名的“安史之乱”。唐天宝十四年（公元755年），安史之乱中痛失挚爱的唐玄宗，在风雨飘摇中逃到巴蜀，再也无力统治大唐王朝，于是将皇位传给儿子李亨。李亨新君登基，决定拨乱反正，为了昭示新朝新气象，命雷氏族人制作一批古琴，以作为礼乐之用——大圣遗音琴因而诞生。
不过，新琴的制作终究没有带来新的气象，大唐王朝依旧在不久后灭亡，大圣遗音琴也丢失于历史的洪流中，一直到民国时才再次现世。
1924年，末代皇帝溥仪被逐出故宫，故宫被当时政府收归。为了保护故宫内的宫殿建筑与大量遗存文物，政府成立了清室善后委员会。委员会在对故宫进行清点检查时，在养心殿的南库墙角处意外发现了一张古琴——这张琴正是大圣遗音琴，不过此时的古琴早已在时光流逝中变得面目全非：既没有琴弦，也没有琴轸，用来架弦的“岳山”也早已崩坏，变得残缺不全，琴面的油漆脱落，常年的雨水侵蚀使琴身布满了灰白色的水垢。
当时委员会的清点人员是个没眼力劲儿的人，看不到层层水垢下的精美，这张传世古琴就随便地被登记为“破琴一张”，然后束之高阁。直到23年后，时任故宫博物院古物馆科长的著名学者王世襄，才在一片灰尘中再次发现它。
王世襄对文物鉴赏与收藏非常精通，尤其喜爱古琴，甚至自称“琴奴”。通过鉴定，他认定这是一张非常少见的唐代古琴，立即将琴转移到珍品库延禧宫，并为它配上青玉轸足，又请来当时著名的古琴家管平湖对它进行修理，最终，大圣遗音琴重新恢复昔日金徽玉轸、富丽堂皇的神采。
修理好的古琴琴音清澈，带有厚重的古韵，堪称极品。值得一提的是，王世襄还曾以黄金五两和三枚翡翠戒指作交换，在市面上淘得另外一张“大圣遗音琴”——它和故宫博物院那张为同批次制作，不过不同的是故宫那张为“神农式”（古琴按照琴体的项、腰形制不同而分为伏羲式、仲尼式、灵机式、神农式等），而这张为伏羲式。这张伏羲式的大圣遗音琴在2011年北京的一场拍卖会上，最终拍出了1.15亿元的天价，令人咋舌。