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或许历史给60年代的北京留下了一条时装的断痕，但当我们在T台下再次低呼：“60年代，60年代，又是60年代”时，俏丽简约的A字连衣裙、迷你裙、茧形轮廓小披风……带北京重写那个荡漾着青春的时装年代。
还有什么比青春洋溢更让人感觉振奋？即使在这个喜新厌旧的时尚圈里，上世纪60年代洋溢着自由与梦想的青春气息，也总是能让设计师们灵感闪烁。Marry Quannt的迷你裙、另类名模Twiggy的A字高腰裙、1965年偶像明星Audrey Hepbum在电影《赝品》里戴的未来感的钟形帽子……很容易就在这一季的T台上对号入座，让人低呼：“60年代，60年代，又是60年代！”
但如此黄金又动荡的60年代时装，却只给北京时装留下了一处断层，当60年代的北京“时髦”青年摆弄着胸口的红色毛主席像章的时候，当梳着两条麻花辫的年轻女学生穿着娃娃袖和中裙的时候，他们无暇难理解席卷全球的“年轻风暴”所带来的迷你裙、喇叭裤和不戴胸罩的解脱感。
当然，在西方也很难理解“绿装素裹”的北京和轰轰烈烈的文化大革命是怎么一回事。他们年轻的一代，只对50年代中期美国兴起的避世运动（The Beat Movement）、嬉皮士（Hippy）运动、和反战运动感兴趣……他们的激情和活力影响着这个社会的氛围，当然也包括时装。圣洛朗在1960春夏发布的时候说：“只有极度单纯化才是‘明天的外形’！”色彩也随之充满朝气，桃红、杏黄、草莓红、橄榄绿……十分流行。同时，除了“Young Look”迷你装（minimum）的倡导者设计师Marry Quannt，当时巴伦夏加的掌门Andre Courreges也从一开始就把方针定为表现“长腿的现代女郎”，为了使腿显得个更加修长，他一次次缩短裙长，并改变整体形态的比例和均衡感，超前震撼的设计已经成为现在设计师的灵感源泉。
如果说当时60年代的西方年轻人影响着社会，相比北京的年轻人则被社会影响。但事实是，当时整体中国人都没什么经济独立，更不要说是年轻一代了。而完全不同的，经济却让西方青年人备受关注，因为战前原本20岁以前未踏入社交圈的年轻女子是被排除在流行圈之外的，只有那些贵妇人才是时装屋的主要顾客，而此时，巴黎高级服装店的最大顾客已经变成美国的成衣厂商，这些美国的成衣商店最常出入的则是经济独立又自我意识很强烈的年轻人……简约的轮廓、未来感的设计、单纯的色彩才能满足他们的胃口。
也不必为丢失了“60 年代时装”的北京而惆怅，毕竟“60年代”又回到T台上来了，况且“60年代”的时装精神非常符合北京人的个性，因为北京人原本就是利落爽快地，透着朝气与活泼的个性……他们翻着杂志，看Nicolas Ghesquiere’s为Balenciaga带来的60年代未来感的设计；欣赏Donatella为沉默了几季的Versace注入的全新简约轮廓，在A、H、I、V等字母型的衣裙透出的60年代时尚感觉；如同以花卉见长的Pucci放弃那些飘逸的款式，就以短小的裙摆、简约的领口，配上利落的黑色小帽，表达青春……
2006上海：混血60年代的重生
文：徐帆
60年代的时装风潮，早在2003年的伦敦时装周上，就已经开始露出冰山一角。迷你裙、迷幻图案以及单色束腰外衣的大量出现，“摇摆60年代”于是向我们款款走来。这股风潮一直到2006年，达到极致，所有的时装秀，几乎全部围绕着使得时装成衣真正诞生的上世纪60年代！
不仅是时装，整个时尚界、艺术界以及生活方式，都在“Yong Look”的主旨下，回复到那个充满激情、创意和个性的黄金年代。
然而，东方和西方的60年代是那么的不同。如果说，西方的60年代是“摇摆”风格的伦敦，是披头士乐队的鼎盛，是Mary Quant的迷你裙，是Vidal Sassoon的短发，是嬉皮士文化的兴起，是Andy Warhol的轰动……那么在中国，60年代东西方混血的灿烂，只在由上海人带去的香港可以看到。60年代中期的香港，简直就是南下上海人的风光地。他们把30年代的上海，带到了60年代的香港，并且再度辉煌。当时女人们穿的一身身旗袍，有着西方的贴身廓形。《花样年华》中的张曼玉，亦有着两条烟熏眉毛和无色的双唇。那时城市上空的背景中，似乎总是响着轻得快要断了线的摩登JAZZ。那时在香港的上海女人，抛弃了从30年代一直延续下来的妩媚线条，崇尚瘦小的臀部和发育不全的双峰。套在窄身短款旗袍里越发显得楚楚可怜。她们开始接触国外的时装杂志，从中吸取自己喜欢的元素。于是，发型越来越简单，眼线越来越浓重，旗袍的下摆只比迷你裙长出两寸。开始尝试另类面料的衣服和高筒靴。Mary Quant的中性风衣大受欢迎，只不过它被套在素色织锦缎的旗袍外面，腰带紧紧扣上。60年代的香港，比起30年代的上海，混搭品位更上一层楼。此时西方正发生着翻天的革命，一方面创造出新的音乐、服装准则和强悍的独立姿态，另一方面，潜在的保守观念也毫不退让，试图重现古典服装风格。而上海女人，在香港却是稳稳地享受着她们的果实，摘其精华，并轻轻巧巧地化为自己的风格，将新旧元素天衣无缝地结合在一起。
但此时真正的上海，跟这一切都没有关系。
所以，2006年，再也没有一个城市，可以比上海更能将60年代的复古风演绎到骨子里。因为，这中西合璧的妖绕精致，本来就诞生于这里。错过了昨天，岂能再错过今朝。
几乎所有一线品牌的旗舰店都开在了上海。巨大的Gamma Ward或是Sasha P穿着圆领短裙或珠片皮装呆在海报里对着我们面无表情。所有时尚地标的艳丽装潢都在尽力地倒退着时光。60年代的杯盘餐具、60年代的印花台巾、60年代的侍者制服、60年代的镂花电梯……上海总可以在最适当的地方，找到最IN、最极致的时尚。而且，它总可以跟以前任何一个年代一样，不张扬、不抄袭、不造作、纯粹却又融和着自己的都市特色。
上海有属于自己的30年代、40或50年代，却独独丢失了应该是最迷人的60年代。这种遗憾，处处在今天的2006年强烈地表示出来。如果对其它城市来说，60年代复古风仅仅是种时髦的话，那它对于上海，从本质上讲是一种回归。从过去旗袍加风衣的妖艳和干练，到如今在各色品牌间自由行走的低调和个性，60年代的精神只有上海女人可以MIX到骨子里。
2007年，亦应是如此！
还有什么比青春洋溢更让人感觉振奋？即使在这个喜新厌旧的时尚圈里，上世纪60年代洋溢着自由与梦想的青春气息，也总是能让设计师们灵感闪烁。Marry Quannt的迷你裙、另类名模Twiggy的A字高腰裙、1965年偶像明星Audrey Hepbum在电影《赝品》里戴的未来感的钟形帽子……很容易就在这一季的T台上对号入座，让人低呼：“60年代，60年代，又是60年代！”
但如此黄金又动荡的60年代时装，却只给北京时装留下了一处断层，当60年代的北京“时髦”青年摆弄着胸口的红色毛主席像章的时候，当梳着两条麻花辫的年轻女学生穿着娃娃袖和中裙的时候，他们无暇难理解席卷全球的“年轻风暴”所带来的迷你裙、喇叭裤和不戴胸罩的解脱感。
当然，在西方也很难理解“绿装素裹”的北京和轰轰烈烈的文化大革命是怎么一回事。他们年轻的一代，只对50年代中期美国兴起的避世运动（The Beat Movement）、嬉皮士（Hippy）运动、和反战运动感兴趣……他们的激情和活力影响着这个社会的氛围，当然也包括时装。圣洛朗在1960春夏发布的时候说：“只有极度单纯化才是‘明天的外形’！”色彩也随之充满朝气，桃红、杏黄、草莓红、橄榄绿……十分流行。同时，除了“Young Look”迷你装（minimum）的倡导者设计师Marry Quannt，当时巴伦夏加的掌门Andre Courreges也从一开始就把方针定为表现“长腿的现代女郎”，为了使腿显得个更加修长，他一次次缩短裙长，并改变整体形态的比例和均衡感，超前震撼的设计已经成为现在设计师的灵感源泉。
如果说当时60年代的西方年轻人影响着社会，相比北京的年轻人则被社会影响。但事实是，当时整体中国人都没什么经济独立，更不要说是年轻一代了。而完全不同的，经济却让西方青年人备受关注，因为战前原本20岁以前未踏入社交圈的年轻女子是被排除在流行圈之外的，只有那些贵妇人才是时装屋的主要顾客，而此时，巴黎高级服装店的最大顾客已经变成美国的成衣厂商，这些美国的成衣商店最常出入的则是经济独立又自我意识很强烈的年轻人……简约的轮廓、未来感的设计、单纯的色彩才能满足他们的胃口。
也不必为丢失了“60 年代时装”的北京而惆怅，毕竟“60年代”又回到T台上来了，况且“60年代”的时装精神非常符合北京人的个性，因为北京人原本就是利落爽快地，透着朝气与活泼的个性……他们翻着杂志，看Nicolas Ghesquiere’s为Balenciaga带来的60年代未来感的设计；欣赏Donatella为沉默了几季的Versace注入的全新简约轮廓，在A、H、I、V等字母型的衣裙透出的60年代时尚感觉；如同以花卉见长的Pucci放弃那些飘逸的款式，就以短小的裙摆、简约的领口，配上利落的黑色小帽，表达青春……
2006上海：混血60年代的重生
文：徐帆
60年代的时装风潮，早在2003年的伦敦时装周上，就已经开始露出冰山一角。迷你裙、迷幻图案以及单色束腰外衣的大量出现，“摇摆60年代”于是向我们款款走来。这股风潮一直到2006年，达到极致，所有的时装秀，几乎全部围绕着使得时装成衣真正诞生的上世纪60年代！
不仅是时装，整个时尚界、艺术界以及生活方式，都在“Yong Look”的主旨下，回复到那个充满激情、创意和个性的黄金年代。
然而，东方和西方的60年代是那么的不同。如果说，西方的60年代是“摇摆”风格的伦敦，是披头士乐队的鼎盛，是Mary Quant的迷你裙，是Vidal Sassoon的短发，是嬉皮士文化的兴起，是Andy Warhol的轰动……那么在中国，60年代东西方混血的灿烂，只在由上海人带去的香港可以看到。60年代中期的香港，简直就是南下上海人的风光地。他们把30年代的上海，带到了60年代的香港，并且再度辉煌。当时女人们穿的一身身旗袍，有着西方的贴身廓形。《花样年华》中的张曼玉，亦有着两条烟熏眉毛和无色的双唇。那时城市上空的背景中，似乎总是响着轻得快要断了线的摩登JAZZ。那时在香港的上海女人，抛弃了从30年代一直延续下来的妩媚线条，崇尚瘦小的臀部和发育不全的双峰。套在窄身短款旗袍里越发显得楚楚可怜。她们开始接触国外的时装杂志，从中吸取自己喜欢的元素。于是，发型越来越简单，眼线越来越浓重，旗袍的下摆只比迷你裙长出两寸。开始尝试另类面料的衣服和高筒靴。Mary Quant的中性风衣大受欢迎，只不过它被套在素色织锦缎的旗袍外面，腰带紧紧扣上。60年代的香港，比起30年代的上海，混搭品位更上一层楼。此时西方正发生着翻天的革命，一方面创造出新的音乐、服装准则和强悍的独立姿态，另一方面，潜在的保守观念也毫不退让，试图重现古典服装风格。而上海女人，在香港却是稳稳地享受着她们的果实，摘其精华，并轻轻巧巧地化为自己的风格，将新旧元素天衣无缝地结合在一起。
但此时真正的上海，跟这一切都没有关系。
所以，2006年，再也没有一个城市，可以比上海更能将60年代的复古风演绎到骨子里。因为，这中西合璧的妖绕精致，本来就诞生于这里。错过了昨天，岂能再错过今朝。
几乎所有一线品牌的旗舰店都开在了上海。巨大的Gamma Ward或是Sasha P穿着圆领短裙或珠片皮装呆在海报里对着我们面无表情。所有时尚地标的艳丽装潢都在尽力地倒退着时光。60年代的杯盘餐具、60年代的印花台巾、60年代的侍者制服、60年代的镂花电梯……上海总可以在最适当的地方，找到最IN、最极致的时尚。而且，它总可以跟以前任何一个年代一样，不张扬、不抄袭、不造作、纯粹却又融和着自己的都市特色。
上海有属于自己的30年代、40或50年代，却独独丢失了应该是最迷人的60年代。这种遗憾，处处在今天的2006年强烈地表示出来。如果对其它城市来说，60年代复古风仅仅是种时髦的话，那它对于上海，从本质上讲是一种回归。从过去旗袍加风衣的妖艳和干练，到如今在各色品牌间自由行走的低调和个性，60年代的精神只有上海女人可以MIX到骨子里。
2007年，亦应是如此！