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【摘 要】在中国民间，流传着许多含有吉祥意义的图案。每到年节或喜庆的日子，人们都喜欢用这些吉祥图案装饰自己的房间和物品，以表示对幸福生活的向往，对良辰佳节的庆贺。本文对传统吉祥纹样在美学设计中的应用进行了分析。
【关键词】传统吉祥纹样;设计美学;吉祥观念
吉祥图案作为中国传统文化的重要部分，已成为认知民族精神和民族旨趣的标志之一。明清丝绸吉祥纹样的题材十分广泛，花草树石、蜂鸟虫鱼、飞禽走兽、无不入画。貌似平凡，其中不乏真趣与深情。一般有三种构成方法：一是以纹样形象表示，二是以谐音表示，三是以文字来说明。纹样作为中国传统文化的重要组成部分，一直贯穿于中国历史发展的整个流程，贯穿于人们生活的始终，反映出不同时期的风俗习惯。从原始社会简单的纹样到奴隶社会简洁、粗犷的青铜器纹饰，再到封建社会精美繁复的花鸟虫鱼、飞鸟走兽、吉祥图案纹样，都凝聚着相应时期独特的艺术审美观。
1.吉祥纹样的概述
装饰纹样在传统观念中具有神性的一面，同时又具有现实意义无论是以花奔植物为主的传统图案，还是鸟兽纹样，其观察和创作的角度也必然是立足于—个主观的观点。这个观点是以社会发展的主流特征为基础，—句话，装饰作为一种实用艺术，其创作源泉来源于对社会的认识，从认识的角度来看，装饰纹样反映了人类对世界的认识，求知过程，装饰纹样的吉祥主题，包含着传统文化的众多内容和人文主义精神，有着形象与精神并重的特征。吉祥的装饰纹样不仅表明了人对于未来的希望和理想，又以寓意的方式表示的人们改变生存环境的艰苦努力和征服的伟大意志以及不屈的力量，它既是理想性的也是现实性的。成了大众的精神寄托，并且彻底的融人了人们的生活当中。因此我们在研究不同时代的作品时对不同时代有了不同的认识，才有了几千年来装饰艺术表现形式的不断创新。
2.传统吉祥纹样的特征
2.1寓意化
吉祥纹样是千百年来华夏子孙通过生活一点点积淀形成的，在审美和形式上不断演变形成了明确的寓意。鸳鸯成双成对，代表夫妻执子之手，与子偕老。如果鸳鸯和莲花在一起，代表贵子连连，婚姻幸福。經典的龙凤纹样曾代表风调雨顺，吉祥如意的寓意。蝙蝠和“寿”字或桃在一起的纹样经常传达一个福寿双全的美好祝愿。
2.2符号化
很多吉祥纹样在自然形体的基础上已经经过抽象变形，例如苗绣中的牛首龙纹，民族服饰中的各种简化提炼后的花型。
2.3民族化、民俗化
华夏56个民族，各民族因为历史、地域、文化的差别，形成的吉祥纹样也有不同的形态，但总体来说，传统的吉祥纹样的总特征是民族化、民俗化的。壮族深具代表性的壮锦制作精美、图案丰富艳丽，在壮锦中我们经常可以看到表达吉祥的双龙抢球、狮子滚绣球、鲤鱼跳龙门等纹样。
苗族喜欢龙和牛。龙在苗族人心里少了一丝威严、多了一丝亲近、所以苗族的龙纹是很有特点的，经常把龙身和人首或牛首结合在一起，颜色明快，造型可爱，表达一种喜悦之情。苗族人也崇奉牛，牛是丰收的象征，所以苗族的服饰上有一种牛旋纹，寓意希望多子多福，连年丰收，意意顺达。侗族小孩的背兜上，常见的是一种以牡丹花为中心组成的“月亮纹”，另一种是以涡纹组成的“月亮纹”，其意都有祥合和意。
3.传统吉祥纹样在美学设计中的应用
3.1传统吉祥纹样在服饰中的应用
早在先秦服饰造型中，各种像龙、凤、鸟等动物纹、几何纹等就已经成为主要纹饰了，这是先民在劳动中长期观察大自然总结提炼出来的。
基诺族男子上衣的背部镶嵌一块10厘米见方的黑布，在布中绣圆形的彩色图案。这种方中见圆、暗亮结合的图案就是传说中的葵花纹，把葵花纹用在衣服上寓意像向日葵一样追求光明美好。景颇族的祭鬼裙在吉祥纹样符号化方面有很强的代表性，图案并不是单一的纹样，而是以故事情节为主调安排的纹样编排，分三个部分，第一部分是两条直线纹表示迎接“鬼魂进来的路”，希望“人和谷魂结合”，寓意战胜困难、农业丰收。第二部分的纹样象征水田。第三部分提示看守谷子的人捉住了偷谷子的人，克服万难取得了大丰收。
满族的龙袍，在前胸和后背各有金色丝线绣的行龙一条，周身布满大小不一的金龙。间以祥云、牡丹、寿山福海等纹样寓意高贵显达、福寿双全。
白族的绣花背被分上下两段纹样，上段绣红牡丹花，并衬有如意纹样。下段五彩布拼镶铜钱纹样。背被多用背儿，寓意自己的子孙多财多福，事事如意。
苗族的头饰、衣裙中多常见螃蟹纹、八角花纹、蕨菜纹等，螃蟹纹象征勤劳，八角花纹象征富有，蕨菜花纹意味着万象更新。
3.2传统吉祥纹样在平面设计中的应用
3.2.1传统吉祥纹样在标志设计中的应用
联通公司的LOGO就是由传统的吉祥纹样变化的，图案给大众的感觉是熟悉、亲切，符合民族文化的情感，感到一种祝福和良好沟通的理念在里面。传统纹样的“盘长”既象征联通的信号和网络，四通八达。同时也寓意了古老东方文化讲究的事事顺意。上下的两颗演变的“心形”完美的传达了联通的企业理念：“通信、通心”。
3.2.2传统吉祥纹样在家居设计中的应用
传统的吉祥纹样在家居设计中可以直接应用，也可以提炼后应用。传统纹样经过了历代的推敲已经经得起揣摩。这些纹样同样也适用于现代社会的审美需求。著名设计家贝聿铭曾提出现代设计“中而新”的理念。即是把以往的传统中式的精华与现代的审美需求相结合，在家居设计中，运用现代的技术手段和材料打造外部空间，内部的软装饰和布局运用传统的中式特征。让传统的元素在现代的家居中得到良好的融合和体现，提升品位和文化内涵。
比如在家居中玄关或墙体角线等处运用传统象征吉祥的花卉、祥鸟等纹样，进行镂空和镶嵌的装饰。家具中传统吉祥纹样的运用可以使整体的家居风格古意顿出。人们喜欢的寿字纹可以有百种写法，作为期望白岁长寿的美好祝愿，装饰点缀在家中，体现出传统的审美韵味。或用传统的绘画和雕刻出人们熟悉的吉顺祥纹在家居装饰设计中画龙点睛。
除了直接饮用传统的吉祥纹样进行室内的装饰设计之外，现代设计中也常把以往人们熟知的纹样进行提炼或变化。保留原有纹样特征最突出的部分，在融入一些现代的，时尚夸张的元素。这种提炼后的纹样在家居设计中更为常见，因为它既保留了原始的中式古朴审美，也结合了现代的设计理念，把传统纹样进行了现代的意释达到一种平衡和意境。
3.2.3传统吉祥纹样在包装设计中的应用
近年来我国的包装设计不断的推陈出新，设计风格日渐成熟起来。在大量各国包装产品的充斥下，国内的设计师也逐渐把设计风格由洋化侧重本土化上——民族的即是世界的。很多传统的带有吉祥喜庆寓意的纹样被广泛的运用到包装设计中。在现代包装中常见到几种传统纹样运用手段：一种是传统吉祥纹样比如龙、凤、蝙蝠、牡丹、如意等图案或是传统百姓中喜欢的“连年有余”、“福寿双全”“福禄寿”等吉祥寓意的纹样的运用。一种是运用传统的绘画和书法的艺术表达手段来表达吉祥纹样的祝福寓意，体现浓郁的中国味道和民族特征。
在全球一体化的今天，用发展的眼光重新审视祖先留下的传统艺术形式，在吸收以往沉淀精华的同时也注重如何把民族艺术的精粹和现代艺术设计结合起来，用新的艺术形态和装饰意识获得更多的文化认同，在继承传统文化的同时即对民族的文化进行了创新和发展，有同时把艺术转化为生产力，使我们艺术设计焕然一新，更具说服力和推销力。
【参考文献】
［１］云南少数民族服装[M]．云南美术出版社．
［２］广西少数民族装饰纹样中吉祥观念的体现．博迅．
【关键词】传统吉祥纹样;设计美学;吉祥观念
吉祥图案作为中国传统文化的重要部分，已成为认知民族精神和民族旨趣的标志之一。明清丝绸吉祥纹样的题材十分广泛，花草树石、蜂鸟虫鱼、飞禽走兽、无不入画。貌似平凡，其中不乏真趣与深情。一般有三种构成方法：一是以纹样形象表示，二是以谐音表示，三是以文字来说明。纹样作为中国传统文化的重要组成部分，一直贯穿于中国历史发展的整个流程，贯穿于人们生活的始终，反映出不同时期的风俗习惯。从原始社会简单的纹样到奴隶社会简洁、粗犷的青铜器纹饰，再到封建社会精美繁复的花鸟虫鱼、飞鸟走兽、吉祥图案纹样，都凝聚着相应时期独特的艺术审美观。
1.吉祥纹样的概述
装饰纹样在传统观念中具有神性的一面，同时又具有现实意义无论是以花奔植物为主的传统图案，还是鸟兽纹样，其观察和创作的角度也必然是立足于—个主观的观点。这个观点是以社会发展的主流特征为基础，—句话，装饰作为一种实用艺术，其创作源泉来源于对社会的认识，从认识的角度来看，装饰纹样反映了人类对世界的认识，求知过程，装饰纹样的吉祥主题，包含着传统文化的众多内容和人文主义精神，有着形象与精神并重的特征。吉祥的装饰纹样不仅表明了人对于未来的希望和理想，又以寓意的方式表示的人们改变生存环境的艰苦努力和征服的伟大意志以及不屈的力量，它既是理想性的也是现实性的。成了大众的精神寄托，并且彻底的融人了人们的生活当中。因此我们在研究不同时代的作品时对不同时代有了不同的认识，才有了几千年来装饰艺术表现形式的不断创新。
2.传统吉祥纹样的特征
2.1寓意化
吉祥纹样是千百年来华夏子孙通过生活一点点积淀形成的，在审美和形式上不断演变形成了明确的寓意。鸳鸯成双成对，代表夫妻执子之手，与子偕老。如果鸳鸯和莲花在一起，代表贵子连连，婚姻幸福。經典的龙凤纹样曾代表风调雨顺，吉祥如意的寓意。蝙蝠和“寿”字或桃在一起的纹样经常传达一个福寿双全的美好祝愿。
2.2符号化
很多吉祥纹样在自然形体的基础上已经经过抽象变形，例如苗绣中的牛首龙纹，民族服饰中的各种简化提炼后的花型。
2.3民族化、民俗化
华夏56个民族，各民族因为历史、地域、文化的差别，形成的吉祥纹样也有不同的形态，但总体来说，传统的吉祥纹样的总特征是民族化、民俗化的。壮族深具代表性的壮锦制作精美、图案丰富艳丽，在壮锦中我们经常可以看到表达吉祥的双龙抢球、狮子滚绣球、鲤鱼跳龙门等纹样。
苗族喜欢龙和牛。龙在苗族人心里少了一丝威严、多了一丝亲近、所以苗族的龙纹是很有特点的，经常把龙身和人首或牛首结合在一起，颜色明快，造型可爱，表达一种喜悦之情。苗族人也崇奉牛，牛是丰收的象征，所以苗族的服饰上有一种牛旋纹，寓意希望多子多福，连年丰收，意意顺达。侗族小孩的背兜上，常见的是一种以牡丹花为中心组成的“月亮纹”，另一种是以涡纹组成的“月亮纹”，其意都有祥合和意。
3.传统吉祥纹样在美学设计中的应用
3.1传统吉祥纹样在服饰中的应用
早在先秦服饰造型中，各种像龙、凤、鸟等动物纹、几何纹等就已经成为主要纹饰了，这是先民在劳动中长期观察大自然总结提炼出来的。
基诺族男子上衣的背部镶嵌一块10厘米见方的黑布，在布中绣圆形的彩色图案。这种方中见圆、暗亮结合的图案就是传说中的葵花纹，把葵花纹用在衣服上寓意像向日葵一样追求光明美好。景颇族的祭鬼裙在吉祥纹样符号化方面有很强的代表性，图案并不是单一的纹样，而是以故事情节为主调安排的纹样编排，分三个部分，第一部分是两条直线纹表示迎接“鬼魂进来的路”，希望“人和谷魂结合”，寓意战胜困难、农业丰收。第二部分的纹样象征水田。第三部分提示看守谷子的人捉住了偷谷子的人，克服万难取得了大丰收。
满族的龙袍，在前胸和后背各有金色丝线绣的行龙一条，周身布满大小不一的金龙。间以祥云、牡丹、寿山福海等纹样寓意高贵显达、福寿双全。
白族的绣花背被分上下两段纹样，上段绣红牡丹花，并衬有如意纹样。下段五彩布拼镶铜钱纹样。背被多用背儿，寓意自己的子孙多财多福，事事如意。
苗族的头饰、衣裙中多常见螃蟹纹、八角花纹、蕨菜纹等，螃蟹纹象征勤劳，八角花纹象征富有，蕨菜花纹意味着万象更新。
3.2传统吉祥纹样在平面设计中的应用
3.2.1传统吉祥纹样在标志设计中的应用
联通公司的LOGO就是由传统的吉祥纹样变化的，图案给大众的感觉是熟悉、亲切，符合民族文化的情感，感到一种祝福和良好沟通的理念在里面。传统纹样的“盘长”既象征联通的信号和网络，四通八达。同时也寓意了古老东方文化讲究的事事顺意。上下的两颗演变的“心形”完美的传达了联通的企业理念：“通信、通心”。
3.2.2传统吉祥纹样在家居设计中的应用
传统的吉祥纹样在家居设计中可以直接应用，也可以提炼后应用。传统纹样经过了历代的推敲已经经得起揣摩。这些纹样同样也适用于现代社会的审美需求。著名设计家贝聿铭曾提出现代设计“中而新”的理念。即是把以往的传统中式的精华与现代的审美需求相结合，在家居设计中，运用现代的技术手段和材料打造外部空间，内部的软装饰和布局运用传统的中式特征。让传统的元素在现代的家居中得到良好的融合和体现，提升品位和文化内涵。
比如在家居中玄关或墙体角线等处运用传统象征吉祥的花卉、祥鸟等纹样，进行镂空和镶嵌的装饰。家具中传统吉祥纹样的运用可以使整体的家居风格古意顿出。人们喜欢的寿字纹可以有百种写法，作为期望白岁长寿的美好祝愿，装饰点缀在家中，体现出传统的审美韵味。或用传统的绘画和雕刻出人们熟悉的吉顺祥纹在家居装饰设计中画龙点睛。
除了直接饮用传统的吉祥纹样进行室内的装饰设计之外，现代设计中也常把以往人们熟知的纹样进行提炼或变化。保留原有纹样特征最突出的部分，在融入一些现代的，时尚夸张的元素。这种提炼后的纹样在家居设计中更为常见，因为它既保留了原始的中式古朴审美，也结合了现代的设计理念，把传统纹样进行了现代的意释达到一种平衡和意境。
3.2.3传统吉祥纹样在包装设计中的应用
近年来我国的包装设计不断的推陈出新，设计风格日渐成熟起来。在大量各国包装产品的充斥下，国内的设计师也逐渐把设计风格由洋化侧重本土化上——民族的即是世界的。很多传统的带有吉祥喜庆寓意的纹样被广泛的运用到包装设计中。在现代包装中常见到几种传统纹样运用手段：一种是传统吉祥纹样比如龙、凤、蝙蝠、牡丹、如意等图案或是传统百姓中喜欢的“连年有余”、“福寿双全”“福禄寿”等吉祥寓意的纹样的运用。一种是运用传统的绘画和书法的艺术表达手段来表达吉祥纹样的祝福寓意，体现浓郁的中国味道和民族特征。
在全球一体化的今天，用发展的眼光重新审视祖先留下的传统艺术形式，在吸收以往沉淀精华的同时也注重如何把民族艺术的精粹和现代艺术设计结合起来，用新的艺术形态和装饰意识获得更多的文化认同，在继承传统文化的同时即对民族的文化进行了创新和发展，有同时把艺术转化为生产力，使我们艺术设计焕然一新，更具说服力和推销力。
【参考文献】
［１］云南少数民族服装[M]．云南美术出版社．
［２］广西少数民族装饰纹样中吉祥观念的体现．博迅．