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摘要：民族声乐演唱技法与艺术风格具有矛盾与统一的关系，是在民族声乐的演唱中经常性遇到的一对互相矛盾的问题，也是在民族声乐的学习中要搞懂的一个常识性问题。民族声乐的演唱技法是艺术风格的表现形式和手段，而艺术风格又是民族声乐演唱技法所追求的目的和意义。本文就针对二者之间的辩证统一关系进行分析与研究。
关键词：民族声乐 艺术风格 演唱技法 辩证统一
长期以来，民族声乐的研究者们往往忽略了对民族声乐演唱技法和艺术风格两者之间辩证关系的研究。其实声乐演唱技法和艺术风格具有有机的统一性，二者相辅相成，相互促进。在实践中，我们既不能一味的追求演唱技法，让艺术风格变得苍白和空洞，也不能盲目地追求艺术风格的独特性，而忽视对演唱基本功的学习。因此，我们一定要充分认识到演唱技法和艺术风格之间的对立统一关系，正确认识两者之间的共性与个性，对演唱技法和艺术风格一定要做到“两手抓”，让民族声乐艺术再次发光发彩。
一、民族声乐演唱技法的内涵
在民族声乐的长期发展过程中，理论研究者都把对声乐演唱技法的研究作为一个重点。长此以往，在民族声乐的演唱技法上无论是对声乐的训练与修饰，还是在发声技巧的应用上都形成了完善的系统理论、科学的方法以及丰富的经验。下面就选取三个重要的方面进行分析：
（一）对气息的运用上
在民族声乐的演唱技法中对气息的运用是一个基础性的内容。首先就是要弄懂气息和声音、气息和情感之间的相关性。在气息和声音的方面就是要寻求口腔、胸腔等方面的共鸣以及音调和旋律的协调，最终利用气息实现声音的强弱、高低的目的。气息和情感方面就是要利用好气息来带动情感上的不同变化。适当的气息以及情感上的转换对声音想要表达出的快慢、高低起伏等，具有很好的促进作用。
（二）对高位置的共鸣上
高位置上的共鸣就是指在演唱时不是单纯的利用嗓子进行演唱，而是要利用好声音上的共鸣来完成对作品的演唱。在我们平时对民族声乐作品的演唱中，不难发现，要完成好对一个作品的演唱，对声音的共鸣都有比较高的要求。一旦不能够很好的实现高位置上的共鸣，就无法表现出一个作品中所要表达的情感，无法形成自己的演唱风格。实现高位置上的共鸣不仅可以让一个演唱者的声音更加的圆润，而且可以让他的声音更加的轻松与柔和，也更加容易把握好音准。
（三）对咬字吐词与行腔上
咬字正确和吐词清楚是对一个民族声乐演唱者的基本要求，只有做到行腔上的字正腔圆的表达效果，才能够真正的表达出歌曲的情感。字正腔圆是对一个民族声乐演唱者的基本要求，同时也能够实现吐字和行腔结合上的多样性。民族声乐的演唱者做到在演唱时的高低抑扬、轻重强弱是行腔上的一个基本的表现标准。
二、民族声乐演唱技法和艺术风格之间的辩证统一关系
（一）民族声乐演唱技法与艺术风格的统一
1.艺术风格要通过演唱技法表现出来，两者存在着一种正比的关系。只有一个演唱者具有了纯熟的演唱技法，他才能够更加到位的表达出一个作品中所包含的情感，科学、完善的演唱技法对艺术风格的表现具有决定性的作用。无论任何一部作品，其中所包含的艺术特色、地域特色、情感内容等都需要演唱者利用相应的演唱技法，来改变声音上的共鸣以及声音上的轻重、快慢等，来表达出艺术风格的审美要求。
2.学习以及运用演唱技法的最终目的就是为了更好的表现艺术风格。演唱者所学习和练习的一切的演唱技法都是为了更好的演绎作品和表现艺术风格服务的，演唱技法本身只是一个实现最终目的的手段。演唱者在平时的实践演唱中，要根据作品的不同风格选择不同的演唱技法，并利用这一演唱技法来表现出作品中所包含的艺术特质，并将其呈现给观众，让观众从其演唱技法中感受到作品的艺术美感。一个演唱者如果只是掌握了娴熟的演唱技法而不能够选择合适的演唱技法，巧妙的表达出作品中的艺术风格，从而让观众受到感染，体会到作品中的美感，那他就不是一个成功的演唱者。
（二）民族声乐的演唱技法和艺术风格的矛盾
1.因为演唱技法是展现艺术风格美的手段和途径，所以在演唱技法上的欠缺必然会影响到艺术风格的表现上。这就要求一个优秀的民族声乐演唱者一定要勤加练习，具备扎实的演唱基本功，能够很好的控制气息、吐字清楚、字正腔圆、具有良好的共鸣等，并能够在实践中不断的提高自己演绎和诠释艺术作品的能力。
2.过分盲目地追求演唱技法会让艺术风格的表现变的苍白和做作。在演唱作品时，演唱者一定要把握好演唱技法和艺术风格之间的“度”，过犹不及的道理谁都明白，在艺术风格的表现形式上也是同样的道理。演唱者一定要充分的认识到，一个艺术作品其不仅仅是盲目的追求高难度，复杂的演唱技巧，而是要更加的注重对其所包含的艺术风格和情感的表达上。一个优秀的演唱者当然要具备娴熟的演唱技法，但是，如果一味的去卖弄技巧，去炫技而忽略了去展现作品中的艺术风格和情感内涵这一重点，导致观众感受不到作品中的独特魅力和艺术感染力，其对作品的演绎同样是失败的，是不可取的。
三、总结
总而言之，在我国民族声乐的发展历程中，民族声乐的演唱技法与艺术风格之间具有一种对立统一的辩证关系，两者相辅相成，正确认识到演唱技法和艺术风格之间的辩证关系，对民族声乐的学习和应用具有重要的作用。在日常的实践中，应该用科学，完善的演唱技法表现出我国民族音乐的艺术风格，用我国特有的民族艺术风格进一步促进演唱技法的民族化和系统化，促进我国民族声乐艺术的进一步发展。
参考文献：
[1]郑璐.略论民族声乐演唱技法与艺术风格之辩证关系[J].南昌大学学报（人文社会科学版），2011，（7）.
[2]袁文.民族声乐演唱技法与艺术风格的有机统一[J].艺术经纬，2011，（13）.
[3]张清华.民族声乐演唱技法与艺术风格的有机统一[D].长沙：湖南师范大学，2010年.
关键词：民族声乐 艺术风格 演唱技法 辩证统一
长期以来，民族声乐的研究者们往往忽略了对民族声乐演唱技法和艺术风格两者之间辩证关系的研究。其实声乐演唱技法和艺术风格具有有机的统一性，二者相辅相成，相互促进。在实践中，我们既不能一味的追求演唱技法，让艺术风格变得苍白和空洞，也不能盲目地追求艺术风格的独特性，而忽视对演唱基本功的学习。因此，我们一定要充分认识到演唱技法和艺术风格之间的对立统一关系，正确认识两者之间的共性与个性，对演唱技法和艺术风格一定要做到“两手抓”，让民族声乐艺术再次发光发彩。
一、民族声乐演唱技法的内涵
在民族声乐的长期发展过程中，理论研究者都把对声乐演唱技法的研究作为一个重点。长此以往，在民族声乐的演唱技法上无论是对声乐的训练与修饰，还是在发声技巧的应用上都形成了完善的系统理论、科学的方法以及丰富的经验。下面就选取三个重要的方面进行分析：
（一）对气息的运用上
在民族声乐的演唱技法中对气息的运用是一个基础性的内容。首先就是要弄懂气息和声音、气息和情感之间的相关性。在气息和声音的方面就是要寻求口腔、胸腔等方面的共鸣以及音调和旋律的协调，最终利用气息实现声音的强弱、高低的目的。气息和情感方面就是要利用好气息来带动情感上的不同变化。适当的气息以及情感上的转换对声音想要表达出的快慢、高低起伏等，具有很好的促进作用。
（二）对高位置的共鸣上
高位置上的共鸣就是指在演唱时不是单纯的利用嗓子进行演唱，而是要利用好声音上的共鸣来完成对作品的演唱。在我们平时对民族声乐作品的演唱中，不难发现，要完成好对一个作品的演唱，对声音的共鸣都有比较高的要求。一旦不能够很好的实现高位置上的共鸣，就无法表现出一个作品中所要表达的情感，无法形成自己的演唱风格。实现高位置上的共鸣不仅可以让一个演唱者的声音更加的圆润，而且可以让他的声音更加的轻松与柔和，也更加容易把握好音准。
（三）对咬字吐词与行腔上
咬字正确和吐词清楚是对一个民族声乐演唱者的基本要求，只有做到行腔上的字正腔圆的表达效果，才能够真正的表达出歌曲的情感。字正腔圆是对一个民族声乐演唱者的基本要求，同时也能够实现吐字和行腔结合上的多样性。民族声乐的演唱者做到在演唱时的高低抑扬、轻重强弱是行腔上的一个基本的表现标准。
二、民族声乐演唱技法和艺术风格之间的辩证统一关系
（一）民族声乐演唱技法与艺术风格的统一
1.艺术风格要通过演唱技法表现出来，两者存在着一种正比的关系。只有一个演唱者具有了纯熟的演唱技法，他才能够更加到位的表达出一个作品中所包含的情感，科学、完善的演唱技法对艺术风格的表现具有决定性的作用。无论任何一部作品，其中所包含的艺术特色、地域特色、情感内容等都需要演唱者利用相应的演唱技法，来改变声音上的共鸣以及声音上的轻重、快慢等，来表达出艺术风格的审美要求。
2.学习以及运用演唱技法的最终目的就是为了更好的表现艺术风格。演唱者所学习和练习的一切的演唱技法都是为了更好的演绎作品和表现艺术风格服务的，演唱技法本身只是一个实现最终目的的手段。演唱者在平时的实践演唱中，要根据作品的不同风格选择不同的演唱技法，并利用这一演唱技法来表现出作品中所包含的艺术特质，并将其呈现给观众，让观众从其演唱技法中感受到作品的艺术美感。一个演唱者如果只是掌握了娴熟的演唱技法而不能够选择合适的演唱技法，巧妙的表达出作品中的艺术风格，从而让观众受到感染，体会到作品中的美感，那他就不是一个成功的演唱者。
（二）民族声乐的演唱技法和艺术风格的矛盾
1.因为演唱技法是展现艺术风格美的手段和途径，所以在演唱技法上的欠缺必然会影响到艺术风格的表现上。这就要求一个优秀的民族声乐演唱者一定要勤加练习，具备扎实的演唱基本功，能够很好的控制气息、吐字清楚、字正腔圆、具有良好的共鸣等，并能够在实践中不断的提高自己演绎和诠释艺术作品的能力。
2.过分盲目地追求演唱技法会让艺术风格的表现变的苍白和做作。在演唱作品时，演唱者一定要把握好演唱技法和艺术风格之间的“度”，过犹不及的道理谁都明白，在艺术风格的表现形式上也是同样的道理。演唱者一定要充分的认识到，一个艺术作品其不仅仅是盲目的追求高难度，复杂的演唱技巧，而是要更加的注重对其所包含的艺术风格和情感的表达上。一个优秀的演唱者当然要具备娴熟的演唱技法，但是，如果一味的去卖弄技巧，去炫技而忽略了去展现作品中的艺术风格和情感内涵这一重点，导致观众感受不到作品中的独特魅力和艺术感染力，其对作品的演绎同样是失败的，是不可取的。
三、总结
总而言之，在我国民族声乐的发展历程中，民族声乐的演唱技法与艺术风格之间具有一种对立统一的辩证关系，两者相辅相成，正确认识到演唱技法和艺术风格之间的辩证关系，对民族声乐的学习和应用具有重要的作用。在日常的实践中，应该用科学，完善的演唱技法表现出我国民族音乐的艺术风格，用我国特有的民族艺术风格进一步促进演唱技法的民族化和系统化，促进我国民族声乐艺术的进一步发展。
参考文献：
[1]郑璐.略论民族声乐演唱技法与艺术风格之辩证关系[J].南昌大学学报（人文社会科学版），2011，（7）.
[2]袁文.民族声乐演唱技法与艺术风格的有机统一[J].艺术经纬，2011，（13）.
[3]张清华.民族声乐演唱技法与艺术风格的有机统一[D].长沙：湖南师范大学，2010年.