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截至2020年10月底，江苏卫视全新公益文化纪实类真人秀《从长江的尽头回家》，已经完成了6期录制，播出2期。节目邀请来自长江沿线地区的嘉宾一起回家，见证家乡的好景好物、好人好事、发展变化。节目摄制的脚步沿着长江一路走来，到了江苏南通（先导片）、云南丽江、贵州六盘水、四川宜宾、四川泸州、湖北宜昌、湖北黄冈，接下来还会去往重庆南川、湖南岳阳、江西九江、安徽安庆。
“长江的长度有6300多千米，我们的脚步已经走完了一大半。
长江的海拔落差有6600米，我们从上游而来的跋涉已经完成了90%。“
《从长江的尽头回家》每集到一个地方，11集11个地市，具体到县或乡镇的数量，更要远远多于这个数字，这是以往做综艺节目从未有过的。强调地理上的跨度，是因为团队深深为祖国大好河山的壮丽面貌和人民生活奋斗的鲜活面孔所震撼，这些宝贵素材为展现脱贫攻坚主题提供了坚实基础和丰厚土壤。脱贫攻坚事业的成就，就蕴藏在这每一寸充满生机的土壤里，洋溢在这每一张洋溢幸福的面孔上。所以，《从长江的尽头回家》节目从创意之初，最为重要的立意就是脚踩泥土、走到长江沿线的山山水水中去，把镜头对准基层、对准人民。脱贫攻坚不仅是一组数据、一段新闻，更是一个个故事、一幅幅风景、一颗颗果实。
有了这些故事和画面，节目就可以把脱贫攻坚展现得更加立体、更加具体、更加生动、更加感人。
在云南麗江的宁蒗彝族自治县，节目组遇到了来自江苏海安的支教团体。他们不远万里从长江入海口来到上游的宁蒗支教，先后281人次，默默坚持了32年，为“小凉山”地区教育质量的提高奉献着自己的力量。无数山里的孩子因为海安老师的到来，得以走出大山、走进大学。这些孩子中的很多人毕业后又回到大山，继续为家乡的建设发展贡献力量。这批海安老师被当地人亲切地称为“海安舅舅”（在当地“舅舅”是既亲切又尊敬的称谓），他们不仅改变了许多孩子的命运，改变了许多家庭的命运，还潜移默化地改变着这片土地的命运。这样的故事，是“扶贫必扶智”的生动体现。通过讲述这样的故事，通过刻画这样的个体和群像，节目组切实看到了教育对扶贫工作的重大意义，也深刻理解了让贫困地区的孩子们接受良好教育是扶贫开发的重要任务，也是阻断贫困代际传递的重要途径。
在贵州六盘水，节目组探访了当地的布依族村落和布依族盘歌的国家级非物质文化遗产代表性传承人，从少数民族文化传承的角度，阐述了保护文化和保护生态环境在脱贫攻坚中的重要性，展现了少数民族地区人民小康生活的面貌。
在四川宜宾，节目组结识了因为“东西部扶贫协作”而从浙江海盐来到当地的农业专家。他以产业扶贫的思路，为当地百姓梳理产业结构，带领乡亲们种茶、种水果、搞旅游，极大地提高了当地农民收入，集中体现了“授人以鱼不如授人以渔”的产业扶贫新思路。
在湖北黄冈，节目组结识了原本在北京打拼的知名律师，他因为心中的“乡愁”情结毅然决定返乡谋发展，带领山谷里的老乡们一起创业，依托绿水青山打造出远近闻名的观光农业新品牌，大幅提升了周边农民的收入，为当地乡村振兴和脱贫攻坚做出了自己的贡献。
这样的故事一个接一个，美丽的风景一幅接一幅，《从长江的尽头回家》一路走来，节目组深受鼓舞，也在尽力把这些故事更好地呈现给全国电视观众。
当然，在制作这档“前所未有”的节目时，节目组也遇到很多困难和挑战。作为一档原创节目，团队首先要打破节目样式的界限。在创作过程中团队发现，很难把《从长江的尽头回家》归并到某一类节目的既有样式中——它既是综艺性质的真人秀，也是纪实类的文化公益节目，还结合了网络带货直播等新媒体形式。节目组也力争做到节目呈现不拘一格、为我所用。
在表达脱贫攻坚的重要主题时，节目组也遇到了对自身功力的挑战。这个节目不同于一般意义上的歌舞、益智、相亲、游戏等综艺，在传统的综艺节目里，节目组往往会故意用“不干预、不设计”的方式来获得嘉宾的真实状态和节目效果;在《从长江的尽头回家》中，由于要表现重大主题，团队很难“靠天收”来获得节目内容，几乎所有内容的落实，都需要导演预先把文案做扎实，和嘉宾充分沟通。在此过程中，主题内容如何落实得通俗、到位、精准、生动，是导演组需要攻克的难题。
当然，这些困难都不算什么，节目组的工作人员在互相交流时，都觉得这趟“旅程”非常值得，团队有责任在重大的时间节点，拿出有意义、能在时间轴上留下痕迹的优质作品。江苏卫视节目内容团队也希望尽自己的努力，把《从长江的尽头回家》这档节目做好，在重大主题的叙事表达上做出有益尝试。
（作者系江苏卫视《从长江的尽头回家》制片人）
“长江的长度有6300多千米，我们的脚步已经走完了一大半。
长江的海拔落差有6600米，我们从上游而来的跋涉已经完成了90%。“
《从长江的尽头回家》每集到一个地方，11集11个地市，具体到县或乡镇的数量，更要远远多于这个数字，这是以往做综艺节目从未有过的。强调地理上的跨度，是因为团队深深为祖国大好河山的壮丽面貌和人民生活奋斗的鲜活面孔所震撼，这些宝贵素材为展现脱贫攻坚主题提供了坚实基础和丰厚土壤。脱贫攻坚事业的成就，就蕴藏在这每一寸充满生机的土壤里，洋溢在这每一张洋溢幸福的面孔上。所以，《从长江的尽头回家》节目从创意之初，最为重要的立意就是脚踩泥土、走到长江沿线的山山水水中去，把镜头对准基层、对准人民。脱贫攻坚不仅是一组数据、一段新闻，更是一个个故事、一幅幅风景、一颗颗果实。
有了这些故事和画面，节目就可以把脱贫攻坚展现得更加立体、更加具体、更加生动、更加感人。
在云南麗江的宁蒗彝族自治县，节目组遇到了来自江苏海安的支教团体。他们不远万里从长江入海口来到上游的宁蒗支教，先后281人次，默默坚持了32年，为“小凉山”地区教育质量的提高奉献着自己的力量。无数山里的孩子因为海安老师的到来，得以走出大山、走进大学。这些孩子中的很多人毕业后又回到大山，继续为家乡的建设发展贡献力量。这批海安老师被当地人亲切地称为“海安舅舅”（在当地“舅舅”是既亲切又尊敬的称谓），他们不仅改变了许多孩子的命运，改变了许多家庭的命运，还潜移默化地改变着这片土地的命运。这样的故事，是“扶贫必扶智”的生动体现。通过讲述这样的故事，通过刻画这样的个体和群像，节目组切实看到了教育对扶贫工作的重大意义，也深刻理解了让贫困地区的孩子们接受良好教育是扶贫开发的重要任务，也是阻断贫困代际传递的重要途径。
在贵州六盘水，节目组探访了当地的布依族村落和布依族盘歌的国家级非物质文化遗产代表性传承人，从少数民族文化传承的角度，阐述了保护文化和保护生态环境在脱贫攻坚中的重要性，展现了少数民族地区人民小康生活的面貌。
在四川宜宾，节目组结识了因为“东西部扶贫协作”而从浙江海盐来到当地的农业专家。他以产业扶贫的思路，为当地百姓梳理产业结构，带领乡亲们种茶、种水果、搞旅游，极大地提高了当地农民收入，集中体现了“授人以鱼不如授人以渔”的产业扶贫新思路。
在湖北黄冈，节目组结识了原本在北京打拼的知名律师，他因为心中的“乡愁”情结毅然决定返乡谋发展，带领山谷里的老乡们一起创业，依托绿水青山打造出远近闻名的观光农业新品牌，大幅提升了周边农民的收入，为当地乡村振兴和脱贫攻坚做出了自己的贡献。
这样的故事一个接一个，美丽的风景一幅接一幅，《从长江的尽头回家》一路走来，节目组深受鼓舞，也在尽力把这些故事更好地呈现给全国电视观众。
当然，在制作这档“前所未有”的节目时，节目组也遇到很多困难和挑战。作为一档原创节目，团队首先要打破节目样式的界限。在创作过程中团队发现，很难把《从长江的尽头回家》归并到某一类节目的既有样式中——它既是综艺性质的真人秀，也是纪实类的文化公益节目，还结合了网络带货直播等新媒体形式。节目组也力争做到节目呈现不拘一格、为我所用。
在表达脱贫攻坚的重要主题时，节目组也遇到了对自身功力的挑战。这个节目不同于一般意义上的歌舞、益智、相亲、游戏等综艺，在传统的综艺节目里，节目组往往会故意用“不干预、不设计”的方式来获得嘉宾的真实状态和节目效果;在《从长江的尽头回家》中，由于要表现重大主题，团队很难“靠天收”来获得节目内容，几乎所有内容的落实，都需要导演预先把文案做扎实，和嘉宾充分沟通。在此过程中，主题内容如何落实得通俗、到位、精准、生动，是导演组需要攻克的难题。
当然，这些困难都不算什么，节目组的工作人员在互相交流时，都觉得这趟“旅程”非常值得，团队有责任在重大的时间节点，拿出有意义、能在时间轴上留下痕迹的优质作品。江苏卫视节目内容团队也希望尽自己的努力，把《从长江的尽头回家》这档节目做好，在重大主题的叙事表达上做出有益尝试。
（作者系江苏卫视《从长江的尽头回家》制片人）