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锣鼓是京剧的重要组成部分，其作用是渲染人物性格、揭示内心世界;配合演员表演、引领唱腔板式;掌控戏剧节奏、烘托舞台气氛等。
京剧中所有的表演形式均需锣鼓点配合，具有明显的程式化特征，但处理手法是活的。比如，[归位]、[撕边一锣]、[住头]等锣鼓点子来划分语句，增强语气;[四击头]、[急急风]、[冷锤]等锣鼓点配合舞台上演员的身段表演及武打动作;[导板头]、[夺头]、[纽丝]等锣鼓点引导唱腔板式。每个锣鼓点演奏都要依剧情发展及演员表演随机应变，节奏快慢、强弱必须“灵活”，方能使演员表演如鱼得水，配合相得益彰。
《驱车战将》是唐派代表剧目，1996年有幸同唐韵笙的门婿赵乃义合作排演这出剧目，赵乃义扮演南宫长万，由我司鼓伴奏，天津的唐派传人著名导演赵万鹏先生导演。这出戏中每个锣鼓点的运用都经过了认真思考，反复研究论证，取得了良好的演出效果。本文将以此次艺术实践，对京剧中锣鼓的灵活运用进行探讨。
一、合理运用渲染人物性格
京剧中每个人物出场的锣鼓点都要根据身份、行当来使用，合理选择[一锤锣]、[小锣帽子头]、[四击头]等锣鼓点上场亮相。《驱车战将》中，南宫长万是文韬武略的将官，具有威重、勇猛、孝义、耿直的特点，虽是武生应工，却具有花脸的气势，老生的风度。在《奉旨伐鲁》一场，南宫长万身穿蟒袍首次登场亮相时，即有文老生的“儒”气，又要有武生的“帅”气，用的锣鼓是[大锣四击头]接[放钹回头]，节奏鲜明、铿锵有力，是武中求稳、文中求刚、刚柔并济的一个锣鼓组合。台口念白：“杀气贯虹霓，寒光照铁衣”，通过锣鼓的烘托以及他所念的词，顿时把南宫长万那种盛气凌人、不可一世的傲骨英姿充分展示给观众，同后面失败落魄的情形形成鲜明的对比，对人物性格以及舞台形象起到了非常好的烘托作用。
二、节奏变化揭示人物内心世界
京剧锣鼓节奏的快慢、音量的轻重，应随着剧情发展及人物心理变化而变化，必须随机应变灵活运用，只有同台上演员的表演珠联璧合，才能起到揭示人物内心世界作用。《驱车战将·上殿面君》一场，南宫长万出场锣鼓則采用了节奏缓慢、音色深沉的[大锣慢纽丝]。[纽丝]是引领【散板】唱腔的锣鼓点，节奏可快可慢，音色可强可弱。为凸显南宫长万因兵败被俘，释放回来无颜面君的心理状态，便使用音色较低的低虎大锣，音量适中节奏缓慢。[慢纽丝]“仓台才台 仓台七台乙台 仓台七台乙台”低沉缓慢的锣鼓声伴随着南宫长万沉重复杂的心情、步履维艰地上场，到台口唱【西皮散板】“鲁庄公他待某恩高义厚，回朝来见宋君面带含羞。”此锣鼓的巧妙运用把南宫长万浑身的傲气打得荡然无存。
三、灵活准确使表演如虎添翼
锣鼓主要的作用就是配合演员表演，只有锣鼓灵活的运用紧密配合，才能使演员的表演如虎添翼惟妙惟肖。京剧锣鼓[冷锤]也叫[大锣一击]，特点是表现意外、惊愕、警告等等情绪和气势。在《驱车战将·金殿受辱》一场，南宫长万多次受到宋王的羞辱，尤其是当宋王说道：“长万，你右膀中箭是你的箭法不好[冷锤]（仓0），左腿中枪是你的枪法不高[冷锤]（仓0）！被囚鲁国有何面目来见孤家，无耻囚徒下殿去吧！”。这里，用两个[冷锤]来划分语句，加重宋王语气，烘托紧张气氛。南宫长万被宋王讥讽的语气激怒，[巴大仓]打南宫长万甩髯、弓箭步亮相动作，板鼓一定要用力，打出激情。接着[撕边……大锣风点头]，该[撕边]配合演员抖髯，[风点头]南宫长万摆手示意儿子南宫牛放下手中宝剑等动作。锣鼓点引入南宫长万唱【西皮散板】：“冷嘲热讽实难当，一腔热血付汪洋，含羞带愧下殿往……”此时节奏打的要稳，音色要强一点，把南宫长万屡遭宋王羞辱，无比愤恨但顾忌君臣之礼万般无奈的心情淋漓尽致的烘托出来。
四、不同锣鼓引导不同唱腔板式
京剧锣鼓另一个重要的作用就是引导唱腔板式，用不同的锣鼓引入不同的唱段，板式清晰节奏准确，要同剧情的发展相辅相成。京剧锣鼓用来开唱【散板】的鼓点有很多，不同的锣鼓点表达的情绪也是不一样的。[快纽丝]、[快风点头]一般在剧情紧张、情绪激昂时使用;[慢纽丝]、[慢凤点头]一般用于抒情叙事;[撞金钟]又叫[散板长锤]，是以铙钹和板的颤音为特点来表达心潮起伏、思绪烦乱的内在情绪，经常在某些凄凉、悲痛、惊疑、思虑的情景下，用来配合人物缓慢的动作和行进。在《驱车战将·见娘》一场，南宫长万则用[撞金钟]锣鼓点上场唱【西皮散板】“败兵归来无颜面，来到堂前问娘安。”[撞金钟]“仓七七七七七、台七七七七……”铙钹那由强渐弱的苍凉音色，使舞台上的气氛万分的沉重、无比的悲凉。将南宫长万在金殿遭到宋闵公的冷嘲热讽后心灰意冷的情绪完全表达出来，又把他在猎场救驾之功反说成“故意卖弄匹夫之勇”的满腹冤屈恰如其分地展示给观众，颇具感染力。
五、掌控戏剧节奏烘托舞台气氛
京剧锣鼓的主要作用是掌控戏剧节奏，烘托舞台气氛、渲染人物性格、配合演员表演。当到《驱车战将·战将突围》一场时，在幕内用高音锣演奏[急急风]锣鼓，然后接[大锣快导板]，急促的锣鼓声“仓仓仓仓仓仓”使观众为之一振，舞台上气氛骤然紧张起来。幕内南宫长万情绪激昂演唱导板“驱车战将杀声震”，当唱到“杀声”二字时，南宫长万在板鼓[快撕边]声中左手驱车右手持枪急速上场，在[八大台倾仓]中亮相，此时其复杂心情均在锣鼓声中表现出来，既有怨恨，也有悔恨，更有愤恨。然后左手推车右手执枪[急急风]“跑圆场”急行，此[急急风]加上堂鼓（一般在烘托战争场面时使用）更如暴风骤雨般，气氛紧张激烈情绪惊心动魄，把南宫长万危难之时义愤填膺孤身救母，誓同敌人血战到底的浩然正气更加鲜明的体现出来。
舞台表演总体节奏的掌控是否准确，决定着一出戏的成败。演奏者慷慨激昂赋予锣鼓点以生命则舞台龙腾虎跃，演奏者平铺直叙则舞台黯淡无光。从以上几个例子不难看出，京剧锣鼓“活用”才能掌控全局，带动全剧;“活用”才能使舞台上的人物栩栩如生，形象光彩照人;“活用”才能引领观众更好地理解剧情，同剧中人物同欢、同笑、同悲、同泣，进而感受到京剧独特的艺术魅力。
参考文献
[1]张庚.郭汉城.中国戏曲通史论[M]. 上海文艺出版社，1989;404
[2]海震.戏曲音乐史[M].文化艺术出版社，北京.2003.6：11
[3]刘越.《中国京剧打击乐》[M].人民音乐出版社. 2009.01
[4]屠楚材.《京剧打击乐汇编》[M].人民音乐出版社.1958.09
[5]何为.《戏曲音乐研究》[M].中国戏剧出版社.1985
京剧中所有的表演形式均需锣鼓点配合，具有明显的程式化特征，但处理手法是活的。比如，[归位]、[撕边一锣]、[住头]等锣鼓点子来划分语句，增强语气;[四击头]、[急急风]、[冷锤]等锣鼓点配合舞台上演员的身段表演及武打动作;[导板头]、[夺头]、[纽丝]等锣鼓点引导唱腔板式。每个锣鼓点演奏都要依剧情发展及演员表演随机应变，节奏快慢、强弱必须“灵活”，方能使演员表演如鱼得水，配合相得益彰。
《驱车战将》是唐派代表剧目，1996年有幸同唐韵笙的门婿赵乃义合作排演这出剧目，赵乃义扮演南宫长万，由我司鼓伴奏，天津的唐派传人著名导演赵万鹏先生导演。这出戏中每个锣鼓点的运用都经过了认真思考，反复研究论证，取得了良好的演出效果。本文将以此次艺术实践，对京剧中锣鼓的灵活运用进行探讨。
一、合理运用渲染人物性格
京剧中每个人物出场的锣鼓点都要根据身份、行当来使用，合理选择[一锤锣]、[小锣帽子头]、[四击头]等锣鼓点上场亮相。《驱车战将》中，南宫长万是文韬武略的将官，具有威重、勇猛、孝义、耿直的特点，虽是武生应工，却具有花脸的气势，老生的风度。在《奉旨伐鲁》一场，南宫长万身穿蟒袍首次登场亮相时，即有文老生的“儒”气，又要有武生的“帅”气，用的锣鼓是[大锣四击头]接[放钹回头]，节奏鲜明、铿锵有力，是武中求稳、文中求刚、刚柔并济的一个锣鼓组合。台口念白：“杀气贯虹霓，寒光照铁衣”，通过锣鼓的烘托以及他所念的词，顿时把南宫长万那种盛气凌人、不可一世的傲骨英姿充分展示给观众，同后面失败落魄的情形形成鲜明的对比，对人物性格以及舞台形象起到了非常好的烘托作用。
二、节奏变化揭示人物内心世界
京剧锣鼓节奏的快慢、音量的轻重，应随着剧情发展及人物心理变化而变化，必须随机应变灵活运用，只有同台上演员的表演珠联璧合，才能起到揭示人物内心世界作用。《驱车战将·上殿面君》一场，南宫长万出场锣鼓則采用了节奏缓慢、音色深沉的[大锣慢纽丝]。[纽丝]是引领【散板】唱腔的锣鼓点，节奏可快可慢，音色可强可弱。为凸显南宫长万因兵败被俘，释放回来无颜面君的心理状态，便使用音色较低的低虎大锣，音量适中节奏缓慢。[慢纽丝]“仓台才台 仓台七台乙台 仓台七台乙台”低沉缓慢的锣鼓声伴随着南宫长万沉重复杂的心情、步履维艰地上场，到台口唱【西皮散板】“鲁庄公他待某恩高义厚，回朝来见宋君面带含羞。”此锣鼓的巧妙运用把南宫长万浑身的傲气打得荡然无存。
三、灵活准确使表演如虎添翼
锣鼓主要的作用就是配合演员表演，只有锣鼓灵活的运用紧密配合，才能使演员的表演如虎添翼惟妙惟肖。京剧锣鼓[冷锤]也叫[大锣一击]，特点是表现意外、惊愕、警告等等情绪和气势。在《驱车战将·金殿受辱》一场，南宫长万多次受到宋王的羞辱，尤其是当宋王说道：“长万，你右膀中箭是你的箭法不好[冷锤]（仓0），左腿中枪是你的枪法不高[冷锤]（仓0）！被囚鲁国有何面目来见孤家，无耻囚徒下殿去吧！”。这里，用两个[冷锤]来划分语句，加重宋王语气，烘托紧张气氛。南宫长万被宋王讥讽的语气激怒，[巴大仓]打南宫长万甩髯、弓箭步亮相动作，板鼓一定要用力，打出激情。接着[撕边……大锣风点头]，该[撕边]配合演员抖髯，[风点头]南宫长万摆手示意儿子南宫牛放下手中宝剑等动作。锣鼓点引入南宫长万唱【西皮散板】：“冷嘲热讽实难当，一腔热血付汪洋，含羞带愧下殿往……”此时节奏打的要稳，音色要强一点，把南宫长万屡遭宋王羞辱，无比愤恨但顾忌君臣之礼万般无奈的心情淋漓尽致的烘托出来。
四、不同锣鼓引导不同唱腔板式
京剧锣鼓另一个重要的作用就是引导唱腔板式，用不同的锣鼓引入不同的唱段，板式清晰节奏准确，要同剧情的发展相辅相成。京剧锣鼓用来开唱【散板】的鼓点有很多，不同的锣鼓点表达的情绪也是不一样的。[快纽丝]、[快风点头]一般在剧情紧张、情绪激昂时使用;[慢纽丝]、[慢凤点头]一般用于抒情叙事;[撞金钟]又叫[散板长锤]，是以铙钹和板的颤音为特点来表达心潮起伏、思绪烦乱的内在情绪，经常在某些凄凉、悲痛、惊疑、思虑的情景下，用来配合人物缓慢的动作和行进。在《驱车战将·见娘》一场，南宫长万则用[撞金钟]锣鼓点上场唱【西皮散板】“败兵归来无颜面，来到堂前问娘安。”[撞金钟]“仓七七七七七、台七七七七……”铙钹那由强渐弱的苍凉音色，使舞台上的气氛万分的沉重、无比的悲凉。将南宫长万在金殿遭到宋闵公的冷嘲热讽后心灰意冷的情绪完全表达出来，又把他在猎场救驾之功反说成“故意卖弄匹夫之勇”的满腹冤屈恰如其分地展示给观众，颇具感染力。
五、掌控戏剧节奏烘托舞台气氛
京剧锣鼓的主要作用是掌控戏剧节奏，烘托舞台气氛、渲染人物性格、配合演员表演。当到《驱车战将·战将突围》一场时，在幕内用高音锣演奏[急急风]锣鼓，然后接[大锣快导板]，急促的锣鼓声“仓仓仓仓仓仓”使观众为之一振，舞台上气氛骤然紧张起来。幕内南宫长万情绪激昂演唱导板“驱车战将杀声震”，当唱到“杀声”二字时，南宫长万在板鼓[快撕边]声中左手驱车右手持枪急速上场，在[八大台倾仓]中亮相，此时其复杂心情均在锣鼓声中表现出来，既有怨恨，也有悔恨，更有愤恨。然后左手推车右手执枪[急急风]“跑圆场”急行，此[急急风]加上堂鼓（一般在烘托战争场面时使用）更如暴风骤雨般，气氛紧张激烈情绪惊心动魄，把南宫长万危难之时义愤填膺孤身救母，誓同敌人血战到底的浩然正气更加鲜明的体现出来。
舞台表演总体节奏的掌控是否准确，决定着一出戏的成败。演奏者慷慨激昂赋予锣鼓点以生命则舞台龙腾虎跃，演奏者平铺直叙则舞台黯淡无光。从以上几个例子不难看出，京剧锣鼓“活用”才能掌控全局，带动全剧;“活用”才能使舞台上的人物栩栩如生，形象光彩照人;“活用”才能引领观众更好地理解剧情，同剧中人物同欢、同笑、同悲、同泣，进而感受到京剧独特的艺术魅力。
参考文献
[1]张庚.郭汉城.中国戏曲通史论[M]. 上海文艺出版社，1989;404
[2]海震.戏曲音乐史[M].文化艺术出版社，北京.2003.6：11
[3]刘越.《中国京剧打击乐》[M].人民音乐出版社. 2009.01
[4]屠楚材.《京剧打击乐汇编》[M].人民音乐出版社.1958.09
[5]何为.《戏曲音乐研究》[M].中国戏剧出版社.1985