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邢继有教授是一位天性淳朴而艺术感觉敏锐的艺术家。他1937年出生在陕西省大荔县两宜镇北社村，20世纪50年代进入西安美术学院学习绘画，毕业后留西安美术学院任教。数十年来文化风波起伏，艺坛浪潮激荡，但邢继有一直保持着沉静朴素的心境。即使在社会环境动荡不宁的年月，作为画家的他所最感兴趣的，依然是阳光下的黄土地和在土地上生活、劳作的人们。无论身在渭北高原的农舍，还是美术学院的画室，在他心头萦绕的永远是家乡的人与自然以及对关中那块土地的感情体验，看到邢继有笔下的关中农村，十分自然的亲切感油然而生。
邢继有前期作品以人物画为主，既有集体性劳动场面，也有肖像和民俗题材作品。在那些作品里，我们已经可以感受到阳光的明朗和土地的温暖。这正是他以后’将创作重点转向风景的源泉——对自然景色的敏感。
熟悉邢继有的人都说，在当前艺术圈內，像他那样淳朴的艺术家实在难得。这既是说他的待人处世，也是指他对待艺术的态度。但从另一个角度看，这种淳朴也是一种感情的源泉，源源不断地浇灌着艺术苗木。
艺术史上有许多以描绘风景名世的画家，他们的作品感动着不同文化背景的观众，但他们实际上有不同的艺术取向。柯罗和塞尚都是描绘法国自然的画家，列维坦和库菌治都是描绘俄罗斯自然的画家，他们的风景画作品都是人类艺术史的精品，但他们眼中、心中的法兰西和俄罗斯山水树木实际上不是一回事。邢继有显然不是印象派、后印象派诸家的追随者。他们不属于一条线脉，从艺术气质上看，他更接近柯罗、列维坦这一类型的画家。像他们一样，邢继有在绘画上不向往“观众”的惊世，不追求形式的新异，也不炫耀技法的潇洒，他的优长在于感情表达的自然与沉厚。
近数十年来，西北黄土地上的自然和人情，已成为中国文学艺术创作的一大热点，美术、文学、音乐、影视创作中都有取材自西北黄土地的成功作品面世。这当然是值得欣喜的发展。在绘画领域，水墨画、油画、版画各方面都有人探索个性化的表现方式。许多画家渲染黄土高原的辽阔和荒寒，许多画家张扬西北人民的粗犷与坚韧，而邢继有的作品则表现了黄土高原的温暖——那是对母土的依恋之情。在他笔下，无论是苍茫干旱的山塬沟壑，还是鸡犬之声相闻的村落墟历，都是被生之喜悅、逝之哀伤以及无尽的乡思所浸染了千百年的形象，它们不只是自然的物象，更是人文和感情的累积：从《樊川农舍》(1982)、《少陵原下》(1993)、《村郊》、《长安金秋》(1994)、《春雪》1998)……到2006年的《乾坤弯》和2007年的《壶口飞瀑》，无论是陇亩村头的亲近，还是天地山河的宏远，这些作品之所以感动观众，最基本的原因是它们都使人感受到画家朴实、深厚，毫不造作的乡土情怀。这些作品就像植根于黄土地的生命一样，与那里的土地、阳光融为一体。
1989年，邢继有画了一颗果实成熟的柿树，从形式看，那是一幅十分平实的画，结满柿子的柿树占满了画面。但我从这棵晚秋阳光下展示它生命果实的树木上，从它身上累累的果实、从它脚下层层的落叶、从它所沐浴的晚秋阳光中，感受到二个艺术家对乡土家山的无尽情爱。
2007年寒露于北京立水桥
邢继有前期作品以人物画为主，既有集体性劳动场面，也有肖像和民俗题材作品。在那些作品里，我们已经可以感受到阳光的明朗和土地的温暖。这正是他以后’将创作重点转向风景的源泉——对自然景色的敏感。
熟悉邢继有的人都说，在当前艺术圈內，像他那样淳朴的艺术家实在难得。这既是说他的待人处世，也是指他对待艺术的态度。但从另一个角度看，这种淳朴也是一种感情的源泉，源源不断地浇灌着艺术苗木。
艺术史上有许多以描绘风景名世的画家，他们的作品感动着不同文化背景的观众，但他们实际上有不同的艺术取向。柯罗和塞尚都是描绘法国自然的画家，列维坦和库菌治都是描绘俄罗斯自然的画家，他们的风景画作品都是人类艺术史的精品，但他们眼中、心中的法兰西和俄罗斯山水树木实际上不是一回事。邢继有显然不是印象派、后印象派诸家的追随者。他们不属于一条线脉，从艺术气质上看，他更接近柯罗、列维坦这一类型的画家。像他们一样，邢继有在绘画上不向往“观众”的惊世，不追求形式的新异，也不炫耀技法的潇洒，他的优长在于感情表达的自然与沉厚。
近数十年来，西北黄土地上的自然和人情，已成为中国文学艺术创作的一大热点，美术、文学、音乐、影视创作中都有取材自西北黄土地的成功作品面世。这当然是值得欣喜的发展。在绘画领域，水墨画、油画、版画各方面都有人探索个性化的表现方式。许多画家渲染黄土高原的辽阔和荒寒，许多画家张扬西北人民的粗犷与坚韧，而邢继有的作品则表现了黄土高原的温暖——那是对母土的依恋之情。在他笔下，无论是苍茫干旱的山塬沟壑，还是鸡犬之声相闻的村落墟历，都是被生之喜悅、逝之哀伤以及无尽的乡思所浸染了千百年的形象，它们不只是自然的物象，更是人文和感情的累积：从《樊川农舍》(1982)、《少陵原下》(1993)、《村郊》、《长安金秋》(1994)、《春雪》1998)……到2006年的《乾坤弯》和2007年的《壶口飞瀑》，无论是陇亩村头的亲近，还是天地山河的宏远，这些作品之所以感动观众，最基本的原因是它们都使人感受到画家朴实、深厚，毫不造作的乡土情怀。这些作品就像植根于黄土地的生命一样，与那里的土地、阳光融为一体。
1989年，邢继有画了一颗果实成熟的柿树，从形式看，那是一幅十分平实的画，结满柿子的柿树占满了画面。但我从这棵晚秋阳光下展示它生命果实的树木上，从它身上累累的果实、从它脚下层层的落叶、从它所沐浴的晚秋阳光中，感受到二个艺术家对乡土家山的无尽情爱。
2007年寒露于北京立水桥