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李清照是北宋时期诗词和散文都卓有成就的一位才女，而她的作品中，還数词作最为出色，她的词作委婉清丽、意蕴绵绵，用女子特有的细腻与敏感的心灵抒写情绪心境，尤其是她后期的词，寂寞与思念成为主旋律，但表达却愈加委婉含蓄，可谓“语尽而意不尽，意尽而情不尽”，使她成为婉约派最主要的代表人物。中国诗歌史上，名家不少，但是女性有所成就者并不多，李清照能够大放异彩并且开创诗词历史上的一个新境界实在是难能可贵。本文就其婉约词的艺术特色，从情感和人物形象两方面进行分析，品其情之浓淡，析其人物之清婉，尽力解读其独具特色的情感表达方式和艺术感染力。
一、含蓄而深刻的情感内涵
李清照的词作被人们成为“易安体”，被赞颂说“无一首不工”，其蕴藏的情感也是百转千回，耐人品味。李清照的词前期与后期的情感内涵是有着明显的不同的，这与“靖康之变”前后她的生活境遇的变化不无关系，而随着这些变化她的情感表达也愈加成熟，更造就了“婉约之美”。她在南渡之前，所写的大都是对自然风光的感悟，对真挚情感的抒发，虽也写了一些离愁别绪，但都相对比较清新明丽。南渡之后，她作品的内容大都与亡国带来的一系列变化有关，有对民族国家命运的感怀，也有对个人身世的叹惋，风格变得悲怆、沉郁，用字遣词比较克制，但情绪却浓郁、饱满，充满了感染力。
（一）前期词情感细腻、隽永，是含蓄的热爱、明媚的哀伤
李清照前半生的生活是优裕的、幸福的，所以这时的作品大都与自己的闺阁、家园生活有关，表达了她对自然的细腻触感和炽热的生活热情，很有生命活力。比如《如梦令》（昨夜雨疏风骤），描写自然现象的语言明白、晓畅，而后勾勒出一幅富有生活情趣的画面，“试问卷帘人”“却道”“知否”“应是绿肥红瘦”几句，把一问一答间，把女主人公惜春怜花的辗转情感细腻地表达出来。
李清照前期的词也有许多是描写离愁别绪的，但与后期相比，前期的“小别离”是夫妻二人情感的润滑剂，因为只是她未能随夫君赵明诚同赴任上，这种“愁”是短暂离别的怅惘，也带着对重逢的憧憬。比如，《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）这首词中，她便借花的飘零和水的流动来自比，把对在外的丈夫的思念之情充分吐露出来，并把愁绪难以排遣的状态进行了细腻的刻画，“此情无计可消除”， 就算暂时的欢乐能够冲淡一点点的愁绪、一点点的思念，可“才下眉头，却上心头”，把心中辗转的情感流动生动地摹写出来，而且具体到“眉头”与“心头”的细节，充分抒写了心中的思念和挚爱。
（二）后期词情感沉郁、悲怆，是对国运之忧愤、家道之哀痛
“靖康之乱”使北宋王朝土崩瓦解，李清照也因此不得不经历颠沛流离的生活。如果说她的前期词更侧重于以女性的眼光看世界，表达自己对人生、个性和情感的独特认识，展现女性的敏感知觉的话，那么，后期的词则更侧重于抒写国破家亡的时代中一个女子对国忘之忧愤，对家园不在、亲人死别的创痛，“爱国之情”“思家思亲之情”让她的词作情感的表达更加沉郁、悲怆，更加深刻动人，从“终日凝眸”转变为“欲语泪先流”。
李清照后期词作有了很多以怀念故国旧家为题材的，尽管还是从她的个人生活感觉出发，但与前期的离愁别绪大不相同，从思想的深度到内容、情感的表达都显示了强烈的转变，不再是生活孤寂无聊的轻愁，而是身世飘零之深愁，不再是“落花”“流水”之伤悲，而是兵荒马乱、国破家亡之创痛，具有了较强的社会意义。这样的情感色彩在她后期的代表作《声声慢》中得到了鲜明的体现。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”词的开头连用了七个叠字，精心地描绘出了一幅凄凉萧瑟的画面，而这正是词人心境的真切展现，而后文着力刻画的“乍暖还寒时候”“满地黄花堆积”“梧桐更兼细雨”无不是这种情绪的延伸，句句词句，仿佛词人经历忧患之后的低沉倾诉和历尽折磨后的声声忧叹，把国家的衰亡对个人生活的深彻影响充分展现出来，极具现实意义。
二、富于感染力的女性形象
婉约词派的特色就是创造出了众多的女性形象，借以抒写在封建社会不被关注的女性丰富的情感和细腻微妙的内心世界。在这方面，李清照作为女词人，有着先天的优势，而她又借由自身的才情在她的笔下创造出了颇为与众不同的女性形象。她的前期词中，展现的是活泼、天真的少女形象和情感细腻、热烈、多情的少妇形象，后期则是饱受颠簸飘零之苦又不是家国情和个人情怀的才女形象。前期：比如“沉醉不知归路”的贪玩女孩，“容华淡伫，绰约俱见天真”的聪慧女孩，“见客入来，袜划金钗溜”的害羞女孩，“倚门回首，却把青梅嗅”的调皮女孩……再比如《小鱼山》则描绘了一位独守闺房的少妇，对丈夫虽有怨怒，但最终“旧来也，著意过今春”，表达了对丈夫的体谅和挚爱之心，《醉花阴》则通过写佳节之时与亲人分离，梦中相聚却被惊醒的情境，为读者展现出一位重阳节独守空闺的寂寞女子……后期：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”展现了一位不让须眉，有着爱国豪情的巾帼形象；“物是人非事事休，欲语泪先流”展现了一位饱受离乱愁绪凝心的沧桑女子形象……李清照善用女性的身份对女子的情感生活进行直接的抒写，真挚而又缠绵悱恻，她笔下的女性形象是她不同时期的“分身”，与她的真实生活相映照，因而显得更为深刻、逼真和形象，极富有感染力。
史学家吕思勉曾经非常直接地赞颂李清照：“易安诗笔稍弱，词则极婉约，且亦妙解音律，所作词，无一字不协律者，实倚声之正宗，非特以闺阁见称也。”极度肯定了李清照对词的把握能力，也点明了李清照词的灵魂——婉约。她的婉约词具有女性别致的细腻纤巧，而又不失宏伟的“丈夫气”，其艺术特色值得我们长久地深入探索和玩味。
一、含蓄而深刻的情感内涵
李清照的词作被人们成为“易安体”，被赞颂说“无一首不工”，其蕴藏的情感也是百转千回，耐人品味。李清照的词前期与后期的情感内涵是有着明显的不同的，这与“靖康之变”前后她的生活境遇的变化不无关系，而随着这些变化她的情感表达也愈加成熟，更造就了“婉约之美”。她在南渡之前，所写的大都是对自然风光的感悟，对真挚情感的抒发，虽也写了一些离愁别绪，但都相对比较清新明丽。南渡之后，她作品的内容大都与亡国带来的一系列变化有关，有对民族国家命运的感怀，也有对个人身世的叹惋，风格变得悲怆、沉郁，用字遣词比较克制，但情绪却浓郁、饱满，充满了感染力。
（一）前期词情感细腻、隽永，是含蓄的热爱、明媚的哀伤
李清照前半生的生活是优裕的、幸福的，所以这时的作品大都与自己的闺阁、家园生活有关，表达了她对自然的细腻触感和炽热的生活热情，很有生命活力。比如《如梦令》（昨夜雨疏风骤），描写自然现象的语言明白、晓畅，而后勾勒出一幅富有生活情趣的画面，“试问卷帘人”“却道”“知否”“应是绿肥红瘦”几句，把一问一答间，把女主人公惜春怜花的辗转情感细腻地表达出来。
李清照前期的词也有许多是描写离愁别绪的，但与后期相比，前期的“小别离”是夫妻二人情感的润滑剂，因为只是她未能随夫君赵明诚同赴任上，这种“愁”是短暂离别的怅惘，也带着对重逢的憧憬。比如，《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）这首词中，她便借花的飘零和水的流动来自比，把对在外的丈夫的思念之情充分吐露出来，并把愁绪难以排遣的状态进行了细腻的刻画，“此情无计可消除”， 就算暂时的欢乐能够冲淡一点点的愁绪、一点点的思念，可“才下眉头，却上心头”，把心中辗转的情感流动生动地摹写出来，而且具体到“眉头”与“心头”的细节，充分抒写了心中的思念和挚爱。
（二）后期词情感沉郁、悲怆，是对国运之忧愤、家道之哀痛
“靖康之乱”使北宋王朝土崩瓦解，李清照也因此不得不经历颠沛流离的生活。如果说她的前期词更侧重于以女性的眼光看世界，表达自己对人生、个性和情感的独特认识，展现女性的敏感知觉的话，那么，后期的词则更侧重于抒写国破家亡的时代中一个女子对国忘之忧愤，对家园不在、亲人死别的创痛，“爱国之情”“思家思亲之情”让她的词作情感的表达更加沉郁、悲怆，更加深刻动人，从“终日凝眸”转变为“欲语泪先流”。
李清照后期词作有了很多以怀念故国旧家为题材的，尽管还是从她的个人生活感觉出发，但与前期的离愁别绪大不相同，从思想的深度到内容、情感的表达都显示了强烈的转变，不再是生活孤寂无聊的轻愁，而是身世飘零之深愁，不再是“落花”“流水”之伤悲，而是兵荒马乱、国破家亡之创痛，具有了较强的社会意义。这样的情感色彩在她后期的代表作《声声慢》中得到了鲜明的体现。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”词的开头连用了七个叠字，精心地描绘出了一幅凄凉萧瑟的画面，而这正是词人心境的真切展现，而后文着力刻画的“乍暖还寒时候”“满地黄花堆积”“梧桐更兼细雨”无不是这种情绪的延伸，句句词句，仿佛词人经历忧患之后的低沉倾诉和历尽折磨后的声声忧叹，把国家的衰亡对个人生活的深彻影响充分展现出来，极具现实意义。
二、富于感染力的女性形象
婉约词派的特色就是创造出了众多的女性形象，借以抒写在封建社会不被关注的女性丰富的情感和细腻微妙的内心世界。在这方面，李清照作为女词人，有着先天的优势，而她又借由自身的才情在她的笔下创造出了颇为与众不同的女性形象。她的前期词中，展现的是活泼、天真的少女形象和情感细腻、热烈、多情的少妇形象，后期则是饱受颠簸飘零之苦又不是家国情和个人情怀的才女形象。前期：比如“沉醉不知归路”的贪玩女孩，“容华淡伫，绰约俱见天真”的聪慧女孩，“见客入来，袜划金钗溜”的害羞女孩，“倚门回首，却把青梅嗅”的调皮女孩……再比如《小鱼山》则描绘了一位独守闺房的少妇，对丈夫虽有怨怒，但最终“旧来也，著意过今春”，表达了对丈夫的体谅和挚爱之心，《醉花阴》则通过写佳节之时与亲人分离，梦中相聚却被惊醒的情境，为读者展现出一位重阳节独守空闺的寂寞女子……后期：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”展现了一位不让须眉，有着爱国豪情的巾帼形象；“物是人非事事休，欲语泪先流”展现了一位饱受离乱愁绪凝心的沧桑女子形象……李清照善用女性的身份对女子的情感生活进行直接的抒写，真挚而又缠绵悱恻，她笔下的女性形象是她不同时期的“分身”，与她的真实生活相映照，因而显得更为深刻、逼真和形象，极富有感染力。
史学家吕思勉曾经非常直接地赞颂李清照：“易安诗笔稍弱，词则极婉约，且亦妙解音律，所作词，无一字不协律者，实倚声之正宗，非特以闺阁见称也。”极度肯定了李清照对词的把握能力，也点明了李清照词的灵魂——婉约。她的婉约词具有女性别致的细腻纤巧，而又不失宏伟的“丈夫气”，其艺术特色值得我们长久地深入探索和玩味。