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阿兰·罗伯-格里耶是法国最反叛、也最具争议的作家之一，被称为“新小说”派的领军作家、理论奠基人，同时也是电影编剧和导演，一个被归类于“新浪潮”而又始终坚定持反对意见的人物。
最近，他的两部电影文学作品《桃色与黑色剧·骰子》和《桃色与黑色剧·玩火》首次由上海译文出版社引进，并正式登陆中国图书市场。本套书分两本，以“桃色与黑色”两大元素串联起了7部他自编自导的电影，著名法国文学专家余中先翻译、台湾艺术大师聂永真操刀设计封面。
阿兰·罗伯-格里耶是谁?《世界报》称他是“上世纪后半叶最伟大的作家之一——可能也是在法国之外最知名，却最不得法国人喜爱的作家”。
他在1953年发表成名作《橡皮》，1955年以《窥视者》获得批评家奖，主要理论著作有《为了一种新小说》。2003年当选法兰西文学院院士，成为法国历史上第三十八位在世的不朽者。关于写作，他曾经这样说过“二十世纪是不稳定的，浮动的，不可捉摸的，外部世界与人的内心都像是迷宫。我不理解这个视界，所以我写作。”
然而，更为中国人所熟悉的可能是他在电影方面的成就：1961年所著剧本《去年在马里安巴》由阿伦·雷奈搬上银幕，获得威尼斯电影节金狮奖。他从1963年起专门从事电影创作，共执导10部影片。首执导筒的《不朽的女人》获得路易·德吕克奖。1968年编剧执导的《撒谎的男人》获得柏林电影节最佳编剧奖。2005年获得伊斯坦布尔国际电影节终身成就奖。对于法国新浪潮电影运动左岸派大师这个封号，他曾经回应道：“我非常不赞成说我属于‘新浪潮’，我从来就属于并且仍然属于法国新浪潮的一切做法的激烈反对派。”
此次上海译文出版社推出的《桃色与黑色剧·骰子》和《桃色与黑色剧·玩火》，收录了6部他自编自导的电影《欧洲快车》、《撒谎的男人》、《伊甸园及其后》、《快感的逐渐滑动》、《玩火游戏》、《美丽的女俘》和一部电视电影《N拿起了骰子》的相关文本，包括其构思、剧本大纲、对白串联以及电影小说提纲等。罗伯-格里耶在书中讲述了一部电影如何从一个简单的构想逐渐成形的过程，其中，“桃色”与“黑色”两种色调一直贯穿所有剧本始终。所有内容均为首次出版。
在此之外，这两本书收录的电影剧本在罗伯-格里耶看来具有十分广泛的意义。在他看来，剧本包括电影构思、剧本大纲、对白串联以及电影小说提纲等，展现了“在眼前、在耳朵里、在大脑中的银幕上想象的进程”。通过这一系列文本，格里耶把读者引向电影写作的第三种形式，即电影本身和电影小说之后的第三种形式：一门贯穿于制定大纲到拍摄的整个过程间的电影课程。
这些文本既具有独家性，又具有一定的私密性——它们伴随电影拍摄过程而生，是导演非常个人的拍摄手册和电影笔记。这些文本被存放于当代出版记忆学会的档案资料馆中，首次被整理并集结成书发表，是非常珍贵的一手资料。读者可以看到在被整理的档案资料上写满了导演的即兴批注，书中所发表的文本也随之具有对白剧本和草稿随机组合的特性。
最近，他的两部电影文学作品《桃色与黑色剧·骰子》和《桃色与黑色剧·玩火》首次由上海译文出版社引进，并正式登陆中国图书市场。本套书分两本，以“桃色与黑色”两大元素串联起了7部他自编自导的电影，著名法国文学专家余中先翻译、台湾艺术大师聂永真操刀设计封面。
阿兰·罗伯-格里耶是谁?《世界报》称他是“上世纪后半叶最伟大的作家之一——可能也是在法国之外最知名，却最不得法国人喜爱的作家”。
他在1953年发表成名作《橡皮》，1955年以《窥视者》获得批评家奖，主要理论著作有《为了一种新小说》。2003年当选法兰西文学院院士，成为法国历史上第三十八位在世的不朽者。关于写作，他曾经这样说过“二十世纪是不稳定的，浮动的，不可捉摸的，外部世界与人的内心都像是迷宫。我不理解这个视界，所以我写作。”
然而，更为中国人所熟悉的可能是他在电影方面的成就：1961年所著剧本《去年在马里安巴》由阿伦·雷奈搬上银幕，获得威尼斯电影节金狮奖。他从1963年起专门从事电影创作，共执导10部影片。首执导筒的《不朽的女人》获得路易·德吕克奖。1968年编剧执导的《撒谎的男人》获得柏林电影节最佳编剧奖。2005年获得伊斯坦布尔国际电影节终身成就奖。对于法国新浪潮电影运动左岸派大师这个封号，他曾经回应道：“我非常不赞成说我属于‘新浪潮’，我从来就属于并且仍然属于法国新浪潮的一切做法的激烈反对派。”
此次上海译文出版社推出的《桃色与黑色剧·骰子》和《桃色与黑色剧·玩火》，收录了6部他自编自导的电影《欧洲快车》、《撒谎的男人》、《伊甸园及其后》、《快感的逐渐滑动》、《玩火游戏》、《美丽的女俘》和一部电视电影《N拿起了骰子》的相关文本，包括其构思、剧本大纲、对白串联以及电影小说提纲等。罗伯-格里耶在书中讲述了一部电影如何从一个简单的构想逐渐成形的过程，其中，“桃色”与“黑色”两种色调一直贯穿所有剧本始终。所有内容均为首次出版。
在此之外，这两本书收录的电影剧本在罗伯-格里耶看来具有十分广泛的意义。在他看来，剧本包括电影构思、剧本大纲、对白串联以及电影小说提纲等，展现了“在眼前、在耳朵里、在大脑中的银幕上想象的进程”。通过这一系列文本，格里耶把读者引向电影写作的第三种形式，即电影本身和电影小说之后的第三种形式：一门贯穿于制定大纲到拍摄的整个过程间的电影课程。
这些文本既具有独家性，又具有一定的私密性——它们伴随电影拍摄过程而生，是导演非常个人的拍摄手册和电影笔记。这些文本被存放于当代出版记忆学会的档案资料馆中，首次被整理并集结成书发表，是非常珍贵的一手资料。读者可以看到在被整理的档案资料上写满了导演的即兴批注，书中所发表的文本也随之具有对白剧本和草稿随机组合的特性。