【摘 要】
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在中西方美术历史发展进程中,出现了一个十分有趣的现象,双方在碰撞探讨、窥探猎奇的过程中,都试图丢弃自身的绘画传统,但又都异化于对方的传统。在表面看来,双方都在兼容对
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在中西方美术历史发展进程中,出现了一个十分有趣的现象,双方在碰撞探讨、窥探猎奇的过程中,都试图丢弃自身的绘画传统,但又都异化于对方的传统。在表面看来,双方都在兼容对方在美术上的优点,但究其根本,其实是双方对自身理念层面和实践层面的不“自容”,简而言之,就是有条件地抛弃自我,而热烈地追求对方。例如,在徐悲鸿追求解剖学上的精当准确时,实则已经丢弃了中国传统绘画最为重要的不似,而马蒂斯在惊讶于中国绘画的“不求形似”的“意到”时,其实已经接受了中国传统的美术价值观,并对传统绘画理论进行深入探究。另外,在传统绘画理
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