论文部分内容阅读
摘 要：一直以来，流行歌曲如大浪淘沙，前仆后继。总有一些流行歌曲成为经典流传下来。其中，邓丽君的《甜蜜蜜》就是代表之一。邓丽君的《甜蜜蜜》除了有着优美的曲调之外，其歌词的语音特色也是使其脍炙人口，易学易唱的一个重要原因。歌曲的元音和辅音的搭配和谐，舒缓自然。韵律合辙押韵，细微柔美。本文就从音和韵两方面体味《甜蜜蜜》的音韵美。
关键词：甜蜜蜜；发音；叠词；辙韵
中图分类号：J6 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）07-0147-02
一、发音特色
（一）韵母中的元音
《甜蜜蜜》歌词中绝大多数汉字听上去都非常明亮、柔缓，这与其汉字中的元音音素有着非常密切的关系。
元音，即发音时气流振动声带，在口腔或鼻腔中不受阻碍而形成的音。其发音时有4个特点：（1）气流通过口腔、鼻腔不受任何控制。（2）声带一定震动，声音总是比较明亮，并且能够延长。（3）发音器官各部位保持均衡的紧张状态。（4）气流较弱。歌词中几处特殊的元音规律对发音的难易起到了重要的作用：
1.句尾i[i]的发音。不难看出，歌词中，每一句的句尾字（即：蜜、里、你、悉、起）的韵母都是i[i]。i[i]属于舌面前、高、不圆唇元音。前，是指发音是舌位在前，即舌头收紧而隆起的最高点在最前面，接近于舌头最松弛的状态；高，是指舌位高。而舌位的高低与口腔的开口度的大小有关，舌位越高，口腔的开口度就越小，反之，则越大。所以发i[i]时口腔开口度非常小，接近于口腔最松弛的状态；不圆唇，即唇形不圆，接近于嘴唇最松弛的状态。综上所述，i[i]在发音是接近于人的嘴巴最松弛、最轻松的状态，从而很容易发音，也很适合做句尾的延长音。
2.i[i]与e的转换。据统计，歌词中，按照汉语拼音发音规则发de（包括dé和de）音的字一共有9处，除去重复的，一共4句话，即“甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜”中的“得”（以下简称“得1”）；“你的笑容这样熟悉”中的“的”（以下简称“的1”）；“甜，蜜，笑得多甜蜜”中的“得”（以下简称“得2”）；“梦见的就是你”中的“的”（以下简称“的2”）。
但是在邓丽君的演唱中，得1和得2仍然发de的音，而的1和的2则从de音转换成了di音。原因在于这4个字与其前面一个字韵母发音的关系：（1）得1和得2?前面的字都是“笑”，读音xiào,该字发音结尾的嘴型是由a到o，舌位由央向后、由低向中高变化，唇形由不圆唇向圆唇变化。而de中e是后、半高、不圆唇元音，di中的i是前、高不圆唇元音。显然由o向e转变显然比由o向i转变来得轻松。（2）的1前面的一个字是“你”，读音nǐ,很明显其韵母与的1的韵母i相同，所以由“你”转换到“的di”的时候不需要改变舌位和唇位，显然要比转换成e来得容易；的2的前面一个字是“见”，读音jiàn，其结尾的音以n结尾，属于舌尖中音，而i属于舌面前音，e属于舌面后音，可见由n到i的转换比到e的转换更加容易。所以，上至七八十岁、发音器官逐渐衰退和松弛的老人，下至三四岁、发音器官还未发育完全的儿童，都能轻轻松松地将这首歌唱出来。
（二）声母中辅音
《甜蜜蜜》歌词声母中辅音的发音也是对其难易程度的重要影响之一：
1.清音与浊音。《甜蜜蜜》之所以这么容易唱，原因在于其歌词中清音与浊音的分布特点。据统计，《甜蜜蜜》的歌词一共有179个汉字，即会有179个辅音作为声母（其中包括零声母）。而这179个辅音中有137个清音和42个辅音。可见清音的比重比浊音分布的比重远远大了很多。清音，是指发音时声带不振动的辅音；浊音，是指发音时声带振动的辅音。从生理的角度看，声带不振动当然要比声带振动来的轻松。而这正是《甜蜜蜜》之所以容易唱出的原因之一。
2.辅音与演唱情感的合理搭配。邓丽君在演唱《甜蜜蜜》的时候，听众会明显听得出不同段落的情感的变化。这与每段首字的声母发音息息相关。例如：歌曲开头“甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜”，为了给听众一个想象中女孩的幸福微笑的“视觉冲击”，其歌词的第一个字必须发音响亮，但却又要体现女孩子的柔美。“甜tián”便再合适不过了。辅音t属于塞音里面的送气音。塞音是成阻部位完全封闭气流通道，然后突然除阻，让气流迸裂而出，爆发而成，所以“甜”发音非常响亮；而送气音是指发音时呼出气流较弱的音，所以“甜”的发音又不失女孩笑容的甜美。歌词下面的“在”“梦”“你”等句首字也同样有这样的规律。
（三）叠音、叠句的运用
1.叠音。叠音也叫“重合”或“复字”，歌曲中恰当地运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感。《甜蜜蜜》中出现得最多的叠音词便是“甜蜜蜜”。甜蜜，形容亲热而令人愉快、幸福，这里形容女子的笑容。而叠词“蜜蜜”更是对笑容进行了补充，在不失“蜜”本意的基础上，加重了愉快的程度；同时在音强方面，也使得语气更强。整句话变得音韵和谐, 节奏鲜明，增强了语言的音乐美。
2.叠句。《甜蜜蜜》中的叠句，是它的特色，也就是这首歌之所以流行的要点。叠句缩短了歌的长度，让歌曲无论唱起来听起来都有一种美的感觉，于此同时，叠句的另一个妙处就是容易记。以下摘录《甜蜜蜜》歌词中的一段：
啊~~在梦里/梦里~梦里见过你/甜蜜~笑得多甜蜜/是你~是你~梦见的就是你
四句词，共二十八个字，三个叠句占去了二十四个字。这样的一首爱情歌曲，用不断重复的叠句，撒娇的口吻，增加了歌曲耳目一新、温柔恬适的感觉。它抚慰着所有期待温情的心灵，柔滑了所有的刻板教条，令听者唱者都回味无穷。
二、韵的运用
《甜蜜蜜》之所以能脍炙人口的又一个重要的原因便是它的辙韵。
（一）合辙押韵
歌词句子最后一个字(或称为尾字)的韵母相同或相似，我们称为押韵。辙是指行车后车轮轧下的痕迹，又作行车的一定路线解释。合辙是比喻用韵好似按照车辙归类的意思。合辙和押韵的含义相同，辙是韵的通俗称呼。押韵适当，可以使歌词更加流畅整齐，抑扬顿挫分明，富于音乐性，和谐好听，易唱易记。
（二）十三辙韵
汉字字数繁多、发音复杂。一般把韵母相同或近似的汉字归为一类，大致可分为十三种不同的类别。歌词创作中称“十三道辙”或“十三韵目”，详见1表：
表1 普通话十三辙韵母表
《甜蜜蜜》不同于那些歌词冗长、常因韵脚字数受到局限、难以实现通篇句尾押韵的曲子，其短小精致、押韵不易受限。不难发现，其歌词中的句尾实行的是通篇押韵：“里”“你”“悉”“起”“蜜”五个字，都属于“一七”辙，无一例外。所以唱起来听起来都非常的和谐动听，流畅婉转。
按照各种辙韵发音的响壳程度（由发音时口腔、鼻脾共鸣大小等决定），一般又分为下表中几个级别：
表 2
《甜蜜蜜》的句尾采用的“里”、“你”、“悉”、“起”、“蜜”五个字，其都属于“一七”辙，发音响亮程度属于细微级。所以对于听众来说，在听邓丽君演唱这首曲子的时候，不仅能沉醉于其美妙的曲调中，又能在心中隐约感受到歌词中那幸福女子笑容背后的一丝丝的柔美和温婉，这就是其句尾的辙韵起到的作用之一。
三、小 结
综上所述，《甜蜜蜜》歌词中的韵母元音、声母辅音、叠词叠句和合辙押韵在其脍炙人口、红遍大江南北的背后都做出了不小的贡献，然而这还只是众多原因中的一小部分，更多的关于曲调、演唱、音韵发面的原因还有待人们去研究、去探索。
参考文献：
[1] 陈杭.流行歌曲歌词的语音特色[J].青年文学家,2011(1).
[2] 李忠勇,何福琼.歌词写作常识[M].北京:人民音乐出版社,1978.
[3] 黄义昆.汉语叠音造词和叠音用词探微[J].广西大学学报,1978(2).
[4] 邵敬敏.现代汉语通论(第二版)[M].上海:上海教育出版社,2007.
[5] 陆正兰.歌词学[M].北京:中国社会科学出版社,2007.
关键词：甜蜜蜜；发音；叠词；辙韵
中图分类号：J6 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）07-0147-02
一、发音特色
（一）韵母中的元音
《甜蜜蜜》歌词中绝大多数汉字听上去都非常明亮、柔缓，这与其汉字中的元音音素有着非常密切的关系。
元音，即发音时气流振动声带，在口腔或鼻腔中不受阻碍而形成的音。其发音时有4个特点：（1）气流通过口腔、鼻腔不受任何控制。（2）声带一定震动，声音总是比较明亮，并且能够延长。（3）发音器官各部位保持均衡的紧张状态。（4）气流较弱。歌词中几处特殊的元音规律对发音的难易起到了重要的作用：
1.句尾i[i]的发音。不难看出，歌词中，每一句的句尾字（即：蜜、里、你、悉、起）的韵母都是i[i]。i[i]属于舌面前、高、不圆唇元音。前，是指发音是舌位在前，即舌头收紧而隆起的最高点在最前面，接近于舌头最松弛的状态；高，是指舌位高。而舌位的高低与口腔的开口度的大小有关，舌位越高，口腔的开口度就越小，反之，则越大。所以发i[i]时口腔开口度非常小，接近于口腔最松弛的状态；不圆唇，即唇形不圆，接近于嘴唇最松弛的状态。综上所述，i[i]在发音是接近于人的嘴巴最松弛、最轻松的状态，从而很容易发音，也很适合做句尾的延长音。
2.i[i]与e的转换。据统计，歌词中，按照汉语拼音发音规则发de（包括dé和de）音的字一共有9处，除去重复的，一共4句话，即“甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜”中的“得”（以下简称“得1”）；“你的笑容这样熟悉”中的“的”（以下简称“的1”）；“甜，蜜，笑得多甜蜜”中的“得”（以下简称“得2”）；“梦见的就是你”中的“的”（以下简称“的2”）。
但是在邓丽君的演唱中，得1和得2仍然发de的音，而的1和的2则从de音转换成了di音。原因在于这4个字与其前面一个字韵母发音的关系：（1）得1和得2?前面的字都是“笑”，读音xiào,该字发音结尾的嘴型是由a到o，舌位由央向后、由低向中高变化，唇形由不圆唇向圆唇变化。而de中e是后、半高、不圆唇元音，di中的i是前、高不圆唇元音。显然由o向e转变显然比由o向i转变来得轻松。（2）的1前面的一个字是“你”，读音nǐ,很明显其韵母与的1的韵母i相同，所以由“你”转换到“的di”的时候不需要改变舌位和唇位，显然要比转换成e来得容易；的2的前面一个字是“见”，读音jiàn，其结尾的音以n结尾，属于舌尖中音，而i属于舌面前音，e属于舌面后音，可见由n到i的转换比到e的转换更加容易。所以，上至七八十岁、发音器官逐渐衰退和松弛的老人，下至三四岁、发音器官还未发育完全的儿童，都能轻轻松松地将这首歌唱出来。
（二）声母中辅音
《甜蜜蜜》歌词声母中辅音的发音也是对其难易程度的重要影响之一：
1.清音与浊音。《甜蜜蜜》之所以这么容易唱，原因在于其歌词中清音与浊音的分布特点。据统计，《甜蜜蜜》的歌词一共有179个汉字，即会有179个辅音作为声母（其中包括零声母）。而这179个辅音中有137个清音和42个辅音。可见清音的比重比浊音分布的比重远远大了很多。清音，是指发音时声带不振动的辅音；浊音，是指发音时声带振动的辅音。从生理的角度看，声带不振动当然要比声带振动来的轻松。而这正是《甜蜜蜜》之所以容易唱出的原因之一。
2.辅音与演唱情感的合理搭配。邓丽君在演唱《甜蜜蜜》的时候，听众会明显听得出不同段落的情感的变化。这与每段首字的声母发音息息相关。例如：歌曲开头“甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜”，为了给听众一个想象中女孩的幸福微笑的“视觉冲击”，其歌词的第一个字必须发音响亮，但却又要体现女孩子的柔美。“甜tián”便再合适不过了。辅音t属于塞音里面的送气音。塞音是成阻部位完全封闭气流通道，然后突然除阻，让气流迸裂而出，爆发而成，所以“甜”发音非常响亮；而送气音是指发音时呼出气流较弱的音，所以“甜”的发音又不失女孩笑容的甜美。歌词下面的“在”“梦”“你”等句首字也同样有这样的规律。
（三）叠音、叠句的运用
1.叠音。叠音也叫“重合”或“复字”，歌曲中恰当地运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感。《甜蜜蜜》中出现得最多的叠音词便是“甜蜜蜜”。甜蜜，形容亲热而令人愉快、幸福，这里形容女子的笑容。而叠词“蜜蜜”更是对笑容进行了补充，在不失“蜜”本意的基础上，加重了愉快的程度；同时在音强方面，也使得语气更强。整句话变得音韵和谐, 节奏鲜明，增强了语言的音乐美。
2.叠句。《甜蜜蜜》中的叠句，是它的特色，也就是这首歌之所以流行的要点。叠句缩短了歌的长度，让歌曲无论唱起来听起来都有一种美的感觉，于此同时，叠句的另一个妙处就是容易记。以下摘录《甜蜜蜜》歌词中的一段：
啊~~在梦里/梦里~梦里见过你/甜蜜~笑得多甜蜜/是你~是你~梦见的就是你
四句词，共二十八个字，三个叠句占去了二十四个字。这样的一首爱情歌曲，用不断重复的叠句，撒娇的口吻，增加了歌曲耳目一新、温柔恬适的感觉。它抚慰着所有期待温情的心灵，柔滑了所有的刻板教条，令听者唱者都回味无穷。
二、韵的运用
《甜蜜蜜》之所以能脍炙人口的又一个重要的原因便是它的辙韵。
（一）合辙押韵
歌词句子最后一个字(或称为尾字)的韵母相同或相似，我们称为押韵。辙是指行车后车轮轧下的痕迹，又作行车的一定路线解释。合辙是比喻用韵好似按照车辙归类的意思。合辙和押韵的含义相同，辙是韵的通俗称呼。押韵适当，可以使歌词更加流畅整齐，抑扬顿挫分明，富于音乐性，和谐好听，易唱易记。
（二）十三辙韵
汉字字数繁多、发音复杂。一般把韵母相同或近似的汉字归为一类，大致可分为十三种不同的类别。歌词创作中称“十三道辙”或“十三韵目”，详见1表：
表1 普通话十三辙韵母表
《甜蜜蜜》不同于那些歌词冗长、常因韵脚字数受到局限、难以实现通篇句尾押韵的曲子，其短小精致、押韵不易受限。不难发现，其歌词中的句尾实行的是通篇押韵：“里”“你”“悉”“起”“蜜”五个字，都属于“一七”辙，无一例外。所以唱起来听起来都非常的和谐动听，流畅婉转。
按照各种辙韵发音的响壳程度（由发音时口腔、鼻脾共鸣大小等决定），一般又分为下表中几个级别：
表 2
《甜蜜蜜》的句尾采用的“里”、“你”、“悉”、“起”、“蜜”五个字，其都属于“一七”辙，发音响亮程度属于细微级。所以对于听众来说，在听邓丽君演唱这首曲子的时候，不仅能沉醉于其美妙的曲调中，又能在心中隐约感受到歌词中那幸福女子笑容背后的一丝丝的柔美和温婉，这就是其句尾的辙韵起到的作用之一。
三、小 结
综上所述，《甜蜜蜜》歌词中的韵母元音、声母辅音、叠词叠句和合辙押韵在其脍炙人口、红遍大江南北的背后都做出了不小的贡献，然而这还只是众多原因中的一小部分，更多的关于曲调、演唱、音韵发面的原因还有待人们去研究、去探索。
参考文献：
[1] 陈杭.流行歌曲歌词的语音特色[J].青年文学家,2011(1).
[2] 李忠勇,何福琼.歌词写作常识[M].北京:人民音乐出版社,1978.
[3] 黄义昆.汉语叠音造词和叠音用词探微[J].广西大学学报,1978(2).
[4] 邵敬敏.现代汉语通论(第二版)[M].上海:上海教育出版社,2007.
[5] 陆正兰.歌词学[M].北京:中国社会科学出版社,2007.