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一
在我国古代诗歌中，用月亮烘托情思是常用的笔法。“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”中蕴含思家的情愫；“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”蕴含怀人的惆怅；“秦时明月汉时关，万里长征人未还”蕴含戍卒的悲愁；“古人今人若流水，共看明月皆如此”蕴含时空的永恒。多少文人墨客对明月或倾注他们的爱恨情愁，或寄托他们的悲欢离合，或抒写他们的哲理思索。唐代诗人张若虚的一首《春江花月夜》更是其中的杰作，千百年来使无数人为之倾倒。
张若虚，扬州（今属江苏）人，曾任兖州兵曹，生卒年、字号均不详。唐中宗神龙（公元705年~707年）年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文辞俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”，其诗多已散佚，《全唐诗》仅存兩首：一为《代答闺梦还》，写闺情，诗风近齐梁，无甚特色；一为《春江花月夜》，是一篇脍炙人口的杰作，号称以“孤篇横绝全唐”。这首诗沿用陈隋乐府旧题，书写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
二
这首诗的创作背景已无具体文字资料可考，但根据诗歌内容可作如下推测：创作此诗时，作者也许是宦游在外，也许是羁留异乡。在一个月朗风清、春暖花开的夜晚，作者漫步江边。当他仰望一轮挂在天边的皎月，沐浴着湿润的江风，面对滚滚流去的江水，嗅着淡淡的花香时，不禁在景色中沉醉了。于是他心中感慨万千，诗兴大发，临江赋诗，从月升写到月落，以“春、江、花、月、夜”为背景，来抒发孤舟游子的相思之情和明月楼中思妇的相思之苦，同时探索人生哲理与宇宙奥秘。
全诗紧扣春、江、花、月、夜五字铺写，诗篇起笔便用景语勾勒出一幅春江月夜的美丽图景。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”从开始四句可以看出作者所处之地水面宽阔，春潮高涨，江海相连，明月就涌生于这无垠的大海之上，万里的春江无不在明月朗照之下。
紧接着作者把着眼点由江海交汇处转向岸边。“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”江水曲曲折折地绕着花草丛生的郊野流淌，月光照着开遍花的树林，好像细密的雪珠一样洁白。月色如霜一般，所以感觉不到它的飞翔，它照得江畔的白沙河月色分辨不清了。前八句主要描绘皓月当空，月光荡漾了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成一样的银灰色。细腻的笔触，创造了一个神话般的境界，使春江花月夜格外幽美恬静。
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”这八句由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上。诗人神思飞跃但又紧紧联系着人生，探索人生的哲理和宇宙的奥秘。这种探索古已有之，但张若虚却别开生面，翻出了新意：宇宙永恒，明月常在。而生命呢，就个体而言何其短暂；就整体而言则又是代代相传，无穷无尽，与明月共存于天地之间。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。“哀而不伤”，体现出诗人对人生的追求与热爱。同时把笔触由上文的大自然美景转到人生图像上，自然引出下文游子思妇的离愁别恨。“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。”这四句总写春江月夜中思妇游子的两地相思之情，真是“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”诗情荡漾，曲折有致。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”这几句诗不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来衬托她的思念之情。月光照进思妇的门帘，照在她的捣衣砧上，卷不走，拂不掉。“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇的惆怅和迷惘。共望月光而无人传信，只有遥寄相思之情于明月，平添几分悲苦。
“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。”江潭落月，江水流春，把游子思归的惆怅之情烘托得凄苦悲愁。“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”“沉沉”二字，加重了诗人的孤寂；“无限路”也无限地加深了他的思归之情；结尾处的“摇情满江树”将月光之情，游子之情，诗人之情，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
总之，这是一首抒情诗，壮丽寥廓的月夜美景蕴含梦一般的幽深静谧；深邃智慧的哲理情思蕴含“哀而不伤”的情怀；摇情满江的思念蕴含纯洁的人伦情感。明月与人和谐共存，寄托着“明月千里寄相思”的脉脉温情。行文至此，仍觉意犹未尽，深陷其中不能自拔，令人爱不释手，为之倾倒。
在我国古代诗歌中，用月亮烘托情思是常用的笔法。“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”中蕴含思家的情愫；“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”蕴含怀人的惆怅；“秦时明月汉时关，万里长征人未还”蕴含戍卒的悲愁；“古人今人若流水，共看明月皆如此”蕴含时空的永恒。多少文人墨客对明月或倾注他们的爱恨情愁，或寄托他们的悲欢离合，或抒写他们的哲理思索。唐代诗人张若虚的一首《春江花月夜》更是其中的杰作，千百年来使无数人为之倾倒。
张若虚，扬州（今属江苏）人，曾任兖州兵曹，生卒年、字号均不详。唐中宗神龙（公元705年~707年）年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文辞俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”，其诗多已散佚，《全唐诗》仅存兩首：一为《代答闺梦还》，写闺情，诗风近齐梁，无甚特色；一为《春江花月夜》，是一篇脍炙人口的杰作，号称以“孤篇横绝全唐”。这首诗沿用陈隋乐府旧题，书写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
二
这首诗的创作背景已无具体文字资料可考，但根据诗歌内容可作如下推测：创作此诗时，作者也许是宦游在外，也许是羁留异乡。在一个月朗风清、春暖花开的夜晚，作者漫步江边。当他仰望一轮挂在天边的皎月，沐浴着湿润的江风，面对滚滚流去的江水，嗅着淡淡的花香时，不禁在景色中沉醉了。于是他心中感慨万千，诗兴大发，临江赋诗，从月升写到月落，以“春、江、花、月、夜”为背景，来抒发孤舟游子的相思之情和明月楼中思妇的相思之苦，同时探索人生哲理与宇宙奥秘。
全诗紧扣春、江、花、月、夜五字铺写，诗篇起笔便用景语勾勒出一幅春江月夜的美丽图景。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”从开始四句可以看出作者所处之地水面宽阔，春潮高涨，江海相连，明月就涌生于这无垠的大海之上，万里的春江无不在明月朗照之下。
紧接着作者把着眼点由江海交汇处转向岸边。“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”江水曲曲折折地绕着花草丛生的郊野流淌，月光照着开遍花的树林，好像细密的雪珠一样洁白。月色如霜一般，所以感觉不到它的飞翔，它照得江畔的白沙河月色分辨不清了。前八句主要描绘皓月当空，月光荡漾了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成一样的银灰色。细腻的笔触，创造了一个神话般的境界，使春江花月夜格外幽美恬静。
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”这八句由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上。诗人神思飞跃但又紧紧联系着人生，探索人生的哲理和宇宙的奥秘。这种探索古已有之，但张若虚却别开生面，翻出了新意：宇宙永恒，明月常在。而生命呢，就个体而言何其短暂；就整体而言则又是代代相传，无穷无尽，与明月共存于天地之间。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。“哀而不伤”，体现出诗人对人生的追求与热爱。同时把笔触由上文的大自然美景转到人生图像上，自然引出下文游子思妇的离愁别恨。“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。”这四句总写春江月夜中思妇游子的两地相思之情，真是“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”诗情荡漾，曲折有致。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”这几句诗不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来衬托她的思念之情。月光照进思妇的门帘，照在她的捣衣砧上，卷不走，拂不掉。“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇的惆怅和迷惘。共望月光而无人传信，只有遥寄相思之情于明月，平添几分悲苦。
“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。”江潭落月，江水流春，把游子思归的惆怅之情烘托得凄苦悲愁。“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”“沉沉”二字，加重了诗人的孤寂；“无限路”也无限地加深了他的思归之情；结尾处的“摇情满江树”将月光之情，游子之情，诗人之情，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
总之，这是一首抒情诗，壮丽寥廓的月夜美景蕴含梦一般的幽深静谧；深邃智慧的哲理情思蕴含“哀而不伤”的情怀；摇情满江的思念蕴含纯洁的人伦情感。明月与人和谐共存，寄托着“明月千里寄相思”的脉脉温情。行文至此，仍觉意犹未尽，深陷其中不能自拔，令人爱不释手，为之倾倒。