【摘 要】
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萨克斯管大师约翰·寇垂恩,在20世纪60年代实践螺旋式模式转调爵士并手绘谜图加以解释.西方理论家对寇垂恩的研究一直陷在东方神秘主义的范畴,直到作者引证京房六十律旋宫图和有关四五度转调概念,才发现中国旋宫理论与模式转调爵士实践跨越千年的相逢.对寇垂恩"兼容主义"与四种古老的中国旋宫转调音乐理论的比较,揭示了他晚期音乐创新的跨文化视角和非线性的循环调模式实践所具有的向"超文化"升华的潜能.
【机 构】
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美国加州州立大学旧金山分校上海音乐学院音乐研究所编译室《音乐中国》上海音乐学院国内编辑部
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萨克斯管大师约翰·寇垂恩,在20世纪60年代实践螺旋式模式转调爵士并手绘谜图加以解释.西方理论家对寇垂恩的研究一直陷在东方神秘主义的范畴,直到作者引证京房六十律旋宫图和有关四五度转调概念,才发现中国旋宫理论与模式转调爵士实践跨越千年的相逢.对寇垂恩"兼容主义"与四种古老的中国旋宫转调音乐理论的比较,揭示了他晚期音乐创新的跨文化视角和非线性的循环调模式实践所具有的向"超文化"升华的潜能.
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