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有一家名为AQUA的家具公司因独特的手工制作而赢得各项设计殊荣。
如果问犹太人，他们的极乐之城在何方，他们会指向特拉维夫。现在的特拉维夫是以色列最国际化的都市。上世纪30年代，一批惨遭纳粹扫荡的犹太人逃亡到这里，他们带来的还有包豪斯风格以及美式玩意——这成为了特拉维夫现代设计的开端。如今这座城市的设计师们不经意延续了此种特性：综合、多元。有一家名为AQUA的家具公司正是其中的佼佼者，它的产品不见一般家具品牌的保守态度，因手工制作的家具风格独特而赢得各项设计殊荣。在其背后的是一对性格迥异的夫妇，阿雅拉·瑟法蒂（Ayala Serfaty）和阿尔比·瑟法蒂（Albi Serfaty）。
二十年前，阿尔比还是一位商业摄影师，他的妻子阿雅拉刚怀上他们俩的第一个孩子。也是这一年，当地一家广告公司投资了阿尔比在特拉维夫工作室的一半股权。这本应是阿尔比一生中最美好的一年，于他而言却是苦乐参半。他发现，自己必须拍摄一些处处迎合他人的作品，却无法实现自己的初衷。但与此同时，他的妻子阿雅拉却因身孕而得到了一番闲暇时光，这使她开始专注设计一些家具。阿尔比发现，原来自己早就拥有“能够保持原创”的作品，没错，正是阿雅拉制作的家具们。“她制作的东西看起来虽然什么也不像，却很有趣”，于是阿尔比决定投资妻子的设计。
两年之后，这对夫妻档成立了AQUA家具公司。如今它已是特拉维夫最具国际市场的家具品牌。这一切不仅源于阿尔比当年的那个“顿悟”，也归功于阿雅拉不符常规的设计风格。阿雅拉本是艺术专业出身，起初她在耶路撒冷学习油画，后来在伦敦的硕士课程里，她接触了雕塑制作及灯具设计。从艺术向设计的过渡，是因为她认为物品应该具备功能，而不仅仅只可“远观”。“这让我明白为什么要制作这些东西。”虽然她也曾在上世纪90年代流行的极简趋势中挣扎过，但最终她决定忠于自己：“对我而言，作品一是要有亲密度，同时也要注重柔软度和纹理。”阿雅拉的第一件家具作品，是一把以橡胶缠绕的钢管组合成的躺椅，椅面上布满了大量泡沫制成的柠檬或紫色花束。但很快她开始尽可能地避免夸张，而是从自然生物中寻获造型灵感。譬如名为“晨之光（Morning Glory）”的落地灯，就仿制了海洋生物海葵的形状，造型细腻却充满震慑力。而颇具代表性的灯具之一“Soma”，则是因为阿雅拉希望制作“一簇会发光的海藻”。
从始至终，阿雅拉都坚持用玻璃或丝绸这类材料进行手工制作。可是手工这一方式也降低了AQUA的产品进度。“2007年的时候，仅凭我一人之力已很难满足公司的需求，同时我又不想为了加快速度而更改自己的设计。”阿雅拉总喜欢为自己出一些难题，譬如去年推出的“Gladis”座椅系列，就花费了他们六年的时间。因为其内部采用的聚氨酯泡沫难以与外层的织物贴合，需要反复试验才能达到预想的形状。为了加速各部门之间的协调性，阿尔比开始为AQUA招贤纳士。如今AQUA已有五十人，偶尔他们也另外雇用一些年轻设计师完成部分系列。
阿雅拉从不认为自己的设计有着所谓的“以色列风格”，或归属于某种工艺品。无论使用多么复杂的材料，于她而言只是达成目标的手法之一。她会细心研究丝绸、亚麻及羊毛的混合物，仅仅是为了寻找“最舒适的触感”。阿雅拉的偏向性研究，也影响着AQUA产品的方方面面。譬如最新推出的灯具“Tokonoma”，其灯罩纹理就源于阿雅拉在毡制座椅“Rapa”时的一个发现。“她喜欢做一些奇怪的探索，但也许这就是我们下一个生产对象，”为此阿尔比明确了双方的任务，“她只要专注自己的构想就可以。”而阿尔比则准备转回本行，为AQUA的产品拍摄宣传照。他并不介意两人的角色分工，“她的成功即是我的，我的成功就是她的。”
如果问犹太人，他们的极乐之城在何方，他们会指向特拉维夫。现在的特拉维夫是以色列最国际化的都市。上世纪30年代，一批惨遭纳粹扫荡的犹太人逃亡到这里，他们带来的还有包豪斯风格以及美式玩意——这成为了特拉维夫现代设计的开端。如今这座城市的设计师们不经意延续了此种特性：综合、多元。有一家名为AQUA的家具公司正是其中的佼佼者，它的产品不见一般家具品牌的保守态度，因手工制作的家具风格独特而赢得各项设计殊荣。在其背后的是一对性格迥异的夫妇，阿雅拉·瑟法蒂（Ayala Serfaty）和阿尔比·瑟法蒂（Albi Serfaty）。
二十年前，阿尔比还是一位商业摄影师，他的妻子阿雅拉刚怀上他们俩的第一个孩子。也是这一年，当地一家广告公司投资了阿尔比在特拉维夫工作室的一半股权。这本应是阿尔比一生中最美好的一年，于他而言却是苦乐参半。他发现，自己必须拍摄一些处处迎合他人的作品，却无法实现自己的初衷。但与此同时，他的妻子阿雅拉却因身孕而得到了一番闲暇时光，这使她开始专注设计一些家具。阿尔比发现，原来自己早就拥有“能够保持原创”的作品，没错，正是阿雅拉制作的家具们。“她制作的东西看起来虽然什么也不像，却很有趣”，于是阿尔比决定投资妻子的设计。
两年之后，这对夫妻档成立了AQUA家具公司。如今它已是特拉维夫最具国际市场的家具品牌。这一切不仅源于阿尔比当年的那个“顿悟”，也归功于阿雅拉不符常规的设计风格。阿雅拉本是艺术专业出身，起初她在耶路撒冷学习油画，后来在伦敦的硕士课程里，她接触了雕塑制作及灯具设计。从艺术向设计的过渡，是因为她认为物品应该具备功能，而不仅仅只可“远观”。“这让我明白为什么要制作这些东西。”虽然她也曾在上世纪90年代流行的极简趋势中挣扎过，但最终她决定忠于自己：“对我而言，作品一是要有亲密度，同时也要注重柔软度和纹理。”阿雅拉的第一件家具作品，是一把以橡胶缠绕的钢管组合成的躺椅，椅面上布满了大量泡沫制成的柠檬或紫色花束。但很快她开始尽可能地避免夸张，而是从自然生物中寻获造型灵感。譬如名为“晨之光（Morning Glory）”的落地灯，就仿制了海洋生物海葵的形状，造型细腻却充满震慑力。而颇具代表性的灯具之一“Soma”，则是因为阿雅拉希望制作“一簇会发光的海藻”。
从始至终，阿雅拉都坚持用玻璃或丝绸这类材料进行手工制作。可是手工这一方式也降低了AQUA的产品进度。“2007年的时候，仅凭我一人之力已很难满足公司的需求，同时我又不想为了加快速度而更改自己的设计。”阿雅拉总喜欢为自己出一些难题，譬如去年推出的“Gladis”座椅系列，就花费了他们六年的时间。因为其内部采用的聚氨酯泡沫难以与外层的织物贴合，需要反复试验才能达到预想的形状。为了加速各部门之间的协调性，阿尔比开始为AQUA招贤纳士。如今AQUA已有五十人，偶尔他们也另外雇用一些年轻设计师完成部分系列。
阿雅拉从不认为自己的设计有着所谓的“以色列风格”，或归属于某种工艺品。无论使用多么复杂的材料，于她而言只是达成目标的手法之一。她会细心研究丝绸、亚麻及羊毛的混合物，仅仅是为了寻找“最舒适的触感”。阿雅拉的偏向性研究，也影响着AQUA产品的方方面面。譬如最新推出的灯具“Tokonoma”，其灯罩纹理就源于阿雅拉在毡制座椅“Rapa”时的一个发现。“她喜欢做一些奇怪的探索，但也许这就是我们下一个生产对象，”为此阿尔比明确了双方的任务，“她只要专注自己的构想就可以。”而阿尔比则准备转回本行，为AQUA的产品拍摄宣传照。他并不介意两人的角色分工，“她的成功即是我的，我的成功就是她的。”