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[摘要]建馆30年以来，天水市博物馆已取有了较大的发展。纵观天水市博物馆的陈列工作，仍存在需要改进的地方。本文借鉴南京博物院、苏州博物馆在展陈设计上的工作实践，尝试用调查对比分析的方法，讨论了天水市博物馆在陈列展览方面的不足，并就天水市博物馆的陈列展览工作提出相关建议。
[关键词]博物馆;陈列展览;地域特色
[中图分类号]G265 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2015）18-0068-02
经过30年的努力，天水市博物馆的影响力不断扩大，但作为一个地区性规模中等的博物馆，天水市博物馆对观众的吸引力仍十分有限。如何吸引观众，更好地为公众、社会服务，办好博物馆的陈列展览至关重要。下文介绍了南京博物院和苏州博物馆在陈列展览设计方面值得借鉴的做法，通过天水市博物馆与它们之间的对比，指出了天水市博物馆展陈设计上的一些不足，并就改进展览提出了看法。
南京博物院是我国三大博物馆之一，是一座综合性的省级大型博物馆。历代书画馆、陶艺陈列馆、玉器陈列馆是其特色展馆。历代书画馆的设计独巨匠心，不再是传统的会标加展标的展示手法，而是把汉白玉墙面当作宣纸，运用丝网印刷技术，这是国内其他博物馆都不曾有的设计。陶艺陈列馆在其出入口的设计上很独特，以竹林七贤砖画为背景，并采用了现代丝网印刷技术和陶塑艺术相结合的设计理念。观众一出现，砖画前的阮咸塑像就会被灯光照亮，同时悠扬的乐曲响起，营造出六朝时期特有的艺术氛围，极具感染力。玉器陈列馆运用多套色丝网双面印玉器图案呈现在玻璃上，将玉器特有的精致和温润晶莹感表现了出来。
在道具设计上，南京博物院艺术陈列馆各展厅中的展架都是镶嵌式玻璃罩的立柜，单个的展台则采用木质玻璃罩立柜的形式，与南京博物院高贵典雅的气质相呼应。少数的展台外还设置了木质的围栏，不仅丰富了展台造型，而且更好地展示了文物。场景展示是南京博物院陈列设计中的主要方式，其中在瓷器陈列馆内设置了一座烧制陶器的柴窑模型，样式模仿古代柴窑而制作，并在其上方构建了凉坯架，旁边建造一座小柴房，再堆放些许的柴堆，有很好的烘托效果。柴窑炉内设置有程控红色光效，模拟出闪动的红色火焰。观众可以直接看到一座古代烧制陶器的柴窑以及整个瓷器的制作过程，非常形象生动。另外，多媒体制作技术在南京博物院也有着广泛的运用，其中的银缕玉衣展区是在展厅的上空设计了一个穹窿顶，运用多媒体技术手段，在穹窿顶上表现出一些自然现象，如日月星辰、雷鸣电闪、风起云聚等交替变换，同时伴有声音，形象地表达了古人天圆地方和天人合一的理念，可见南京博物院完全是从观众的角度出发所进行的设计。
南京博物院道具与场景展示设计，展示材料与技术及多媒体展示，光影、色彩设计，都成功地塑造了南京博物院陈列展览的主题，更好地向观众传达了馆内展品的历史文化内涵，成为国内博物馆在展陈设计方面进行创新的优秀典范。
苏州市博物馆是一座地方性的历史艺术类博物馆。它由大厅、博物馆花园、西部主展区及东部现代美术画廊展区组成。该博物馆的陈列形式体现出以下特点：第一，平衡与呼应。平衡与呼应是苏州博物馆陈展设计的一大特点，明清家具陈列厅中以书桌、椅子、衣架、书画作品及窗户这样的整体组合来达到观众审美的平衡。第二，节奏与韵律。节奏与韵律是苏州博物馆展陈设计的一大创新之处，中国古代诗歌中的押韵以及音乐中的律动艺术同样也适用于博物馆陈列，这种节奏和韵律感被灵活地运用在展品陈列中，突出了展品摆放的停顿、重复、高低及长短的层次感，带给观众不一样的视觉感受。第三，中国化元素的运用。苏州博物馆的空间设计和陈列形式中充分地结合了中国化的元素，馆内的窗户均设计成菱形，中国古代传统木构架的屋顶和现代金属质感的结构相结合，显得很别致。
苏州博物馆展品的摆放已经不再是以往枯燥乏味的陈列形式，它充分考虑到了观众的视觉体验，突出体现了中国化的元素特征，是现代与古典元素相结合的典型实例。
相比较而言，目前天水市博物馆在陈列展览中还存在着一些问题，具体体现为：第一，展品的陈列方式显得很死板，缺乏感染力，观众不能够对展品产生很大兴趣，也无法从这样的文字说明中获得更多知识。第二，陈展设计的道具是以展柜、展台及展板为主，其造型、色彩及材质显得单调，缺乏个性。第三，相比较南京博物院各馆的序厅设计，在展示材料方面运用现代新技术不足，未形成独具展示设计的风格。第四，序厅中央所呈现的光效、各展厅的色彩单一，未能很好地将展示主题结合起来;序厅中对天水武山人的生活场景进行了复原展示，但是其面积非常小，无法给观众留下深刻的印象。第五，陈列展览缺乏与观众之间的交流和互动，没有充分地考虑到观众与展品之间的关系，观众能参与和体验的项目少之又少。此外，天水市博物馆很少举办一些临时展览，也很少开展一些形式多样的活动。
针对天水市博物馆陈列展览中存在的问题，笔者认为，天水市博物馆可以借鉴南京博物院和苏州博物馆在陈列展览方面的做法，从以下几个方面改进陈列展览。
第一，应当从观众的角度出发，结合陈列主题，设置观众所喜爱的陈列方式。根据展品的实际情况，可以适当采用一些运动的展示道具，如旋转台、旋转架等，这样使得静态的展品能够有规律地动起来，观众可对展品的外观有比较全面的认识。另外，可以采用适合展品本身特性的展柜、展架或展台等道具，在色彩、质地及造型等方面进行创新，在突出陈列主题的同时，也展现出博物馆独特的陈列风格。
第二，陈列方式可以借鉴苏州市博物馆的实践，在摆放中注重平衡与呼应，并适当地体现出节奏和韵律感，使得观赏不再乏味，观众也会有不一样的视觉感受。
第三，适当增加语音展览讲解，在为观众服务的同时，也能更好地传播博物馆展品内涵。
第四，在深刻理解自身的陈列内容精髓的基础上，选择能反映本地文化特色的展示材料与技术，营造出个性化的展示风格与主题氛围。如天水盛产生漆，雕漆工艺精湛，历史悠久。若将雕漆运用于天水市博物馆的环境装饰中，地域文化特色就被淋漓尽致地呈现出来。 第五，天水市博物馆作为一个以“天水文化”为主题的博物馆，色彩及照明采光的运用对其陈列展览也有着极大的影响。自然光与人工照明相结合的陈列艺术，不仅能避免展品直接受到人工光照射的损害，而且也能很好地烘托展示氛围，表现主题思想。除了静态的灯光照射外，可以使用一些动态的变幻灯光来营造出特殊的光影效果，多角度的照射也是突出展品的重要手段。色彩的运用虽然不能过于缤纷繁杂，但也不能太过单调，不要拘泥于一两种色彩的表现上，要根据各展厅的陈列主题，对陈列背景做相应的色彩设计，达到展品与色彩的和谐。如天水市博物馆的历史文化人物陈列厅中，是以厚重、偏冷的暗色调为主，但是若对历史文化人物的画像适当地使用黄色等暖色调的处理，那么冷色与暖色结合，更能体现历史文化的深厚底蕴。
第六，使用多媒体数字导览演示系统，让观众通过触摸屏，能够看到一系列有关博物馆陈列内容的图片及文字说明，对展品及博物馆的陈列环境就会有深刻的了解。多增加一些观众能够直接参与体验的互动项目或者游戏，实现展品与观众之间的互动。博物馆应站在观众的立场上，以观众内心的愿望和感受为根本，真正实现寓教于乐，使观众与陈列展品之间产生情感的共鸣。
第七，注重其他陈列展览活动的推广。可以多开展一些形式多样的活动，如经常举办一些能反映地域文化特色的临时展览，或者将其他优秀的展览引进天水市博物馆。
作为一个地方博物馆，天水市博物馆应在借鉴其他博物馆陈列优势的同时，清晰地认识到自身的优点及不足，在陈列展览的主题思想上紧密围绕“天水文化”这个主题来寻找自己的特色。相信天水市博物馆在不久的将来定会探索出更适合自身发展、能完美展现天水传统文化及地域文化特色的陈列展览风格，做到“以人为本”，更好地实现博物馆的社会教育和服务功能。
[参考文献]
[1]王宏钧.中国博物馆学基础[M].上海：上海古籍出版社，2001.
[2]南京市文物局主编.南京博物馆巡礼[M].成都：四川大学出版社，1997.
[3]曾莉.南京博物馆展示设计的地域性研究[D].南京艺术学院，2009.
[4]张重天.万象时空——博物馆陈列设计的交互方式研究[D].西北师范大学，2012.
[5]李曼琦.中国设计元素与现代中国博物馆陈列设计关系的研究[D].山东轻工业学院，2011.
[6]王炯.浅谈历史类博物馆文物陈列展览的内容设计[D].重庆师范大学，2011.
[7]张敏.理性至上情感至下——地市级博物馆改革创新之我见[J].文物世界，2012，（5）.
[8]李静.浅析改进博物馆的陈列工作的重要性[J].文物世界， 2012，（4）.
[关键词]博物馆;陈列展览;地域特色
[中图分类号]G265 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2015）18-0068-02
经过30年的努力，天水市博物馆的影响力不断扩大，但作为一个地区性规模中等的博物馆，天水市博物馆对观众的吸引力仍十分有限。如何吸引观众，更好地为公众、社会服务，办好博物馆的陈列展览至关重要。下文介绍了南京博物院和苏州博物馆在陈列展览设计方面值得借鉴的做法，通过天水市博物馆与它们之间的对比，指出了天水市博物馆展陈设计上的一些不足，并就改进展览提出了看法。
南京博物院是我国三大博物馆之一，是一座综合性的省级大型博物馆。历代书画馆、陶艺陈列馆、玉器陈列馆是其特色展馆。历代书画馆的设计独巨匠心，不再是传统的会标加展标的展示手法，而是把汉白玉墙面当作宣纸，运用丝网印刷技术，这是国内其他博物馆都不曾有的设计。陶艺陈列馆在其出入口的设计上很独特，以竹林七贤砖画为背景，并采用了现代丝网印刷技术和陶塑艺术相结合的设计理念。观众一出现，砖画前的阮咸塑像就会被灯光照亮，同时悠扬的乐曲响起，营造出六朝时期特有的艺术氛围，极具感染力。玉器陈列馆运用多套色丝网双面印玉器图案呈现在玻璃上，将玉器特有的精致和温润晶莹感表现了出来。
在道具设计上，南京博物院艺术陈列馆各展厅中的展架都是镶嵌式玻璃罩的立柜，单个的展台则采用木质玻璃罩立柜的形式，与南京博物院高贵典雅的气质相呼应。少数的展台外还设置了木质的围栏，不仅丰富了展台造型，而且更好地展示了文物。场景展示是南京博物院陈列设计中的主要方式，其中在瓷器陈列馆内设置了一座烧制陶器的柴窑模型，样式模仿古代柴窑而制作，并在其上方构建了凉坯架，旁边建造一座小柴房，再堆放些许的柴堆，有很好的烘托效果。柴窑炉内设置有程控红色光效，模拟出闪动的红色火焰。观众可以直接看到一座古代烧制陶器的柴窑以及整个瓷器的制作过程，非常形象生动。另外，多媒体制作技术在南京博物院也有着广泛的运用，其中的银缕玉衣展区是在展厅的上空设计了一个穹窿顶，运用多媒体技术手段，在穹窿顶上表现出一些自然现象，如日月星辰、雷鸣电闪、风起云聚等交替变换，同时伴有声音，形象地表达了古人天圆地方和天人合一的理念，可见南京博物院完全是从观众的角度出发所进行的设计。
南京博物院道具与场景展示设计，展示材料与技术及多媒体展示，光影、色彩设计，都成功地塑造了南京博物院陈列展览的主题，更好地向观众传达了馆内展品的历史文化内涵，成为国内博物馆在展陈设计方面进行创新的优秀典范。
苏州市博物馆是一座地方性的历史艺术类博物馆。它由大厅、博物馆花园、西部主展区及东部现代美术画廊展区组成。该博物馆的陈列形式体现出以下特点：第一，平衡与呼应。平衡与呼应是苏州博物馆陈展设计的一大特点，明清家具陈列厅中以书桌、椅子、衣架、书画作品及窗户这样的整体组合来达到观众审美的平衡。第二，节奏与韵律。节奏与韵律是苏州博物馆展陈设计的一大创新之处，中国古代诗歌中的押韵以及音乐中的律动艺术同样也适用于博物馆陈列，这种节奏和韵律感被灵活地运用在展品陈列中，突出了展品摆放的停顿、重复、高低及长短的层次感，带给观众不一样的视觉感受。第三，中国化元素的运用。苏州博物馆的空间设计和陈列形式中充分地结合了中国化的元素，馆内的窗户均设计成菱形，中国古代传统木构架的屋顶和现代金属质感的结构相结合，显得很别致。
苏州博物馆展品的摆放已经不再是以往枯燥乏味的陈列形式，它充分考虑到了观众的视觉体验，突出体现了中国化的元素特征，是现代与古典元素相结合的典型实例。
相比较而言，目前天水市博物馆在陈列展览中还存在着一些问题，具体体现为：第一，展品的陈列方式显得很死板，缺乏感染力，观众不能够对展品产生很大兴趣，也无法从这样的文字说明中获得更多知识。第二，陈展设计的道具是以展柜、展台及展板为主，其造型、色彩及材质显得单调，缺乏个性。第三，相比较南京博物院各馆的序厅设计，在展示材料方面运用现代新技术不足，未形成独具展示设计的风格。第四，序厅中央所呈现的光效、各展厅的色彩单一，未能很好地将展示主题结合起来;序厅中对天水武山人的生活场景进行了复原展示，但是其面积非常小，无法给观众留下深刻的印象。第五，陈列展览缺乏与观众之间的交流和互动，没有充分地考虑到观众与展品之间的关系，观众能参与和体验的项目少之又少。此外，天水市博物馆很少举办一些临时展览，也很少开展一些形式多样的活动。
针对天水市博物馆陈列展览中存在的问题，笔者认为，天水市博物馆可以借鉴南京博物院和苏州博物馆在陈列展览方面的做法，从以下几个方面改进陈列展览。
第一，应当从观众的角度出发，结合陈列主题，设置观众所喜爱的陈列方式。根据展品的实际情况，可以适当采用一些运动的展示道具，如旋转台、旋转架等，这样使得静态的展品能够有规律地动起来，观众可对展品的外观有比较全面的认识。另外，可以采用适合展品本身特性的展柜、展架或展台等道具，在色彩、质地及造型等方面进行创新，在突出陈列主题的同时，也展现出博物馆独特的陈列风格。
第二，陈列方式可以借鉴苏州市博物馆的实践，在摆放中注重平衡与呼应，并适当地体现出节奏和韵律感，使得观赏不再乏味，观众也会有不一样的视觉感受。
第三，适当增加语音展览讲解，在为观众服务的同时，也能更好地传播博物馆展品内涵。
第四，在深刻理解自身的陈列内容精髓的基础上，选择能反映本地文化特色的展示材料与技术，营造出个性化的展示风格与主题氛围。如天水盛产生漆，雕漆工艺精湛，历史悠久。若将雕漆运用于天水市博物馆的环境装饰中，地域文化特色就被淋漓尽致地呈现出来。 第五，天水市博物馆作为一个以“天水文化”为主题的博物馆，色彩及照明采光的运用对其陈列展览也有着极大的影响。自然光与人工照明相结合的陈列艺术，不仅能避免展品直接受到人工光照射的损害，而且也能很好地烘托展示氛围，表现主题思想。除了静态的灯光照射外，可以使用一些动态的变幻灯光来营造出特殊的光影效果，多角度的照射也是突出展品的重要手段。色彩的运用虽然不能过于缤纷繁杂，但也不能太过单调，不要拘泥于一两种色彩的表现上，要根据各展厅的陈列主题，对陈列背景做相应的色彩设计，达到展品与色彩的和谐。如天水市博物馆的历史文化人物陈列厅中，是以厚重、偏冷的暗色调为主，但是若对历史文化人物的画像适当地使用黄色等暖色调的处理，那么冷色与暖色结合，更能体现历史文化的深厚底蕴。
第六，使用多媒体数字导览演示系统，让观众通过触摸屏，能够看到一系列有关博物馆陈列内容的图片及文字说明，对展品及博物馆的陈列环境就会有深刻的了解。多增加一些观众能够直接参与体验的互动项目或者游戏，实现展品与观众之间的互动。博物馆应站在观众的立场上，以观众内心的愿望和感受为根本，真正实现寓教于乐，使观众与陈列展品之间产生情感的共鸣。
第七，注重其他陈列展览活动的推广。可以多开展一些形式多样的活动，如经常举办一些能反映地域文化特色的临时展览，或者将其他优秀的展览引进天水市博物馆。
作为一个地方博物馆，天水市博物馆应在借鉴其他博物馆陈列优势的同时，清晰地认识到自身的优点及不足，在陈列展览的主题思想上紧密围绕“天水文化”这个主题来寻找自己的特色。相信天水市博物馆在不久的将来定会探索出更适合自身发展、能完美展现天水传统文化及地域文化特色的陈列展览风格，做到“以人为本”，更好地实现博物馆的社会教育和服务功能。
[参考文献]
[1]王宏钧.中国博物馆学基础[M].上海：上海古籍出版社，2001.
[2]南京市文物局主编.南京博物馆巡礼[M].成都：四川大学出版社，1997.
[3]曾莉.南京博物馆展示设计的地域性研究[D].南京艺术学院，2009.
[4]张重天.万象时空——博物馆陈列设计的交互方式研究[D].西北师范大学，2012.
[5]李曼琦.中国设计元素与现代中国博物馆陈列设计关系的研究[D].山东轻工业学院，2011.
[6]王炯.浅谈历史类博物馆文物陈列展览的内容设计[D].重庆师范大学，2011.
[7]张敏.理性至上情感至下——地市级博物馆改革创新之我见[J].文物世界，2012，（5）.
[8]李静.浅析改进博物馆的陈列工作的重要性[J].文物世界， 2012，（4）.