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飘摇的纽约：
畅游异国放心吃喝
对于前赴后继前往的中国青年艺术家来说，纽约不仅是当代艺术的圣地，对许多“艺术移民”来说，亦是一座同时带给人依靠和不安的飘摇之都。现如今，当时间不紧不慢进入新世纪的下一个节点，未来的轮廓看上去因先遣者的足迹，能让后来人得着了经验而有迹可循，但这其中，却偏偏夹杂了新一代年轻艺术家对寻找“新大陆”的迫切追求—对拓展这座似乎已经老气横秋的城市的艺术空间那种开疆拓土的焦躁与野心，使得未来的一切，再次被充满了各种难以名状的猜想蒙上了神秘面纱。“畅游异国放心吃喝”是林夕在歌曲《再见二丁目》中创作的一句歌词，我相信，如果能在为梦想奔波的同时，如果还能“畅游异国放心吃喝”，也是许多至今仍在“漂泊”的艺术家的期盼吧。
凯尚画廊的驻留计划看上去很简单，就是为艺术家提供在纽约的创作空间，作为这种野心的“蓝本”，供艺术家“绘制，并定期在画廊中举办“工作是开放日”将艺术家和作品对公众开放。或许这个项目本身，并没有与纽约城市中的“生动市井”发生太多具象的交集，但纽约这个名字本身的渲染能力，却已经让驻留的笔触，溢出到工作室、画廊的空间边界之外，触碰到了纽约的天空—直到变得“深入其中”。而作为驻留的常见形式，异国他乡的工作室能提供给艺术家的，除了创作场地，当然那还有地域优势的人际交流与话题联想。同行们借助这样的形式，能够将话锋轻易聚焦在关于不同国家，不同国家的艺术，以及不同国家的艺术家在当下的创作方式这样的语境上来，特别是作为中—美，这对在时下稍显敏感，又最为人乐道的双边关系上。在此范畴，艺术家们或许正谋划着更具开放和可能性的当代探索。
当充满各样不确定性的飘摇纽约，与同样不划定未来界限的当代艺术在此刻的不谋而合之时，无论立志改变的未来充满怎样的变数，或许就是中国艺术家得以“畅游异国放心吃喝”的最大安慰。（文/王宗亮）
畅游异国放心吃喝
对于前赴后继前往的中国青年艺术家来说，纽约不仅是当代艺术的圣地，对许多“艺术移民”来说，亦是一座同时带给人依靠和不安的飘摇之都。现如今，当时间不紧不慢进入新世纪的下一个节点，未来的轮廓看上去因先遣者的足迹，能让后来人得着了经验而有迹可循，但这其中，却偏偏夹杂了新一代年轻艺术家对寻找“新大陆”的迫切追求—对拓展这座似乎已经老气横秋的城市的艺术空间那种开疆拓土的焦躁与野心，使得未来的一切，再次被充满了各种难以名状的猜想蒙上了神秘面纱。“畅游异国放心吃喝”是林夕在歌曲《再见二丁目》中创作的一句歌词，我相信，如果能在为梦想奔波的同时，如果还能“畅游异国放心吃喝”，也是许多至今仍在“漂泊”的艺术家的期盼吧。
凯尚画廊的驻留计划看上去很简单，就是为艺术家提供在纽约的创作空间，作为这种野心的“蓝本”，供艺术家“绘制，并定期在画廊中举办“工作是开放日”将艺术家和作品对公众开放。或许这个项目本身，并没有与纽约城市中的“生动市井”发生太多具象的交集，但纽约这个名字本身的渲染能力，却已经让驻留的笔触，溢出到工作室、画廊的空间边界之外，触碰到了纽约的天空—直到变得“深入其中”。而作为驻留的常见形式，异国他乡的工作室能提供给艺术家的，除了创作场地，当然那还有地域优势的人际交流与话题联想。同行们借助这样的形式，能够将话锋轻易聚焦在关于不同国家，不同国家的艺术，以及不同国家的艺术家在当下的创作方式这样的语境上来，特别是作为中—美，这对在时下稍显敏感，又最为人乐道的双边关系上。在此范畴，艺术家们或许正谋划着更具开放和可能性的当代探索。
当充满各样不确定性的飘摇纽约，与同样不划定未来界限的当代艺术在此刻的不谋而合之时，无论立志改变的未来充满怎样的变数，或许就是中国艺术家得以“畅游异国放心吃喝”的最大安慰。（文/王宗亮）