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在社会发展过程中，服饰从出现、发展到现在，反映了不同历史时期人类经济发展和文化繁荣的程度，是人类文明的重要标志。在动画电影中，服饰最能体现人物身份和性格特征等方面的内容，不同风格、题材、历史时期的动画作品，需要相对应的服饰来展现，从而起到烘托动画主题、塑造人物形象的作用，进而标识动画人物的气质、性格和社会地位等。[1]2019年上映的国产动画电影《哪吒之魔童降世》，塑造的哪吒等动画人物形象完全颠覆了传统的神话故事中相对应的人物形象，使得人物形象更立体，让观众印象深刻。本文试从服饰造型角度浅析《哪吒之魔童降世》中的主要人物角色是如何塑造的，以此展现服饰对于全方位展现动画人物的重要作用。
一、服饰造型与动画电影角色的关系
（一）服饰造型
服饰造型，顾名思义就是服装造型要素所形成的总体艺术效果，是服装及其相关配饰、道具等的组合搭配关系的整体展现。动画电影中的服饰造型包含服装、发型以及配饰的设计，其中服装的设计是服饰造型中的主体部分。而从一般意义上来讲，服装的设计主要包括服装色彩、款式、面料、图案等要素的设计组合，而发型和配饰是烘托人物造型的主要要素，与服装共同完成人物的造型，是服饰造型不可缺少的部分。
（二）服饰造型与动画电影角色的关系
动画角色是动画电影最闪亮的标志，是观众对作品最深刻、最生动的记忆[2]。动画设计者在设计角色之前要充分考虑角色在这部动画作品中的身份，然后根据剧本的情节和所要营造的社会背景、人物性格等来设计服饰。所以，服饰的整体造型与动画角色身份塑造密不可分。
服饰造型具有非常强烈的外在表现力，动画电影中的角色主要靠服饰造型来塑造，服饰造型不单是展现角色外部形象特征的一种重要手段，同样依靠服饰的款式、色彩、面料、图案，甚至人物的发型、配饰或者道具等造型手段，可以有效烘托角色的个性特征，建立起角色外部形象、动作、神态与内部心理状态的有效统一，实现增强角色视觉形象的吸引力和感染力。[3]观众在观看电影时，可以感受到服饰的整体造型会直接影响整个影片的基调、电影画面色调、人物性格特征和心理情绪，它能增强或削弱影片的气氛效果，并且对影片的节奏也有一定的影响。
二、服饰造型对动画电影人物塑造作用的具体体现
（一）服装构成要素对动画电影人物的塑造作用
服饰造型中的主体部分是服装的设计，而从服装理论上来讲，服装的色彩、款式、面料被称之为服装设计三要素。三要素影响服装的最终效果，在三要素中色彩要素位于首位，它能让观众产生最为强烈的视觉和心理反映，而款式除了体现人物性格、身份等信息，还可展现人物所在的背景年代、社会地位;服装面料则能体现出人物的社会阶层等，与面料紧密联系在一起的服装图案，同样可反映一定的人物信息。总之，服装的构成要素对塑造动画电影人物起到非常关键的作用。
1.服装色彩对动画电影人物塑造的作用
在人的视觉感受中，色彩总是最先闯入人的眼帘，给人以强烈的感觉。色彩不仅能抓住人的眼球，同样能够表现强烈的性格特征，具有表达各种感情的作用。不同的色彩会带给人不同的视觉和心理感受，从而产生不同的联想和美感。[4]作为动画电影的艺术语言和表现手段之一，服装色彩也蕴含了设计师的感情因素和象征意义，是服饰最响亮的语言，也是最具情感导向的服饰元素。[5]动画电影《哪吒之魔童降世》中的角色人物通过不同的服装色彩进行塑造，充分展现了人物的性格特征、角色地位等。在此主要分析《哪吒之魔童降世》中的主人公哪吒和敖丙的服饰色彩，对这一对主要人物角色进行分析。
（1）哪吒的服装色彩
作为电影的主要角色，动画设计师将哪吒设定为人物的色彩形象和该动画电影的主题色彩是相互依存的。哪吒的服装用色主要以红色为主，偏橘红色的上衣与白色莲花图案相结合，下装采用赭石和正红色的搭配，赭石主要用于表现火焰的图案，位于下装的底端，整套服装运用同色系的方式营造出一种和谐感。腰带采用黄色作为点睛装饰进行点缀，既呼应了主题环境色，又突出了人物性格，给人一种闪亮似火的感受。红色在我国属于喜庆的颜色，代表着热情、热烈、积极乐观，在汉族的传统文化中，属于金木水火土中火的颜色。在该动画电影中哪吒是红色魔丸的化身，性格上有魔“惡”的一面，故红色没有使用正统的大红色，而是偏橘色的红。同时在妆容上搭配浓浓的黑眼圈，加之大大的眼睛和稀疏牙齿的刻画，很好地塑造了哪吒作为“魔”这一身份的象征。
（2）敖丙的服装色彩
敖丙是该动画影片中的另一位主要角色人物，和哪吒既相互对比又相互依存。他的整体人物形象以蓝、白、紫为主色调。白色突出其白龙身份，同时选用不够纯净的白色，代表其身份的模糊。蓝色本身象征着大海，但设计师在此使用粉蓝，一是表达其略显忧郁的心理和性格，二是说明其身份的矛盾性。头发选用明亮的紫色，紫色本身代表着高雅、富贵，与华贵相关联，还象征魔幻、魔法、魔力等超越自然的属性，将亮紫色运用在敖丙的头发上，代表了其本身作为龙王之子在龙族中身份的尊贵和其充满魔性的身份象征。
除此之外，哪吒与敖丙分别采用红色与蓝色的服装进行处理，既遵循色彩烘托气氛和表达情绪的规则作用，又突出中国传统色彩的运用特点，同时融入五行中水火的意象。红色和蓝色两种颜色完美地呈现了哪吒和敖丙两个动画人物截然不同的性格特征，一个性格火爆、直率，另一个属于冷冰冰、含蓄的性格。两者的碰撞起到对比中有调和的作用，形成角色在感情上的互补，在价值观上得到升华。同时，在该动画电影中，色彩的区别表现不仅用在两个主要角色人物身上，还体现在不同人物阶层的划分上。动画设计师在设定阶层比较高的人物对象时，其服饰颜色相对比较丰富，比如哪吒父母——李靖夫妇的服装分别采用墨绿色和紫色，其师傅太乙真人的服饰则采用蓝色，等等。而作为底层民众的服饰颜色却设定的比较单一，大多以暗色系为主。这种色彩上的差异对比也很好地展现了人物的角色地位，同时在整部影片播放过程中，突出了主体人物形象，使得所有人物形象的展现不至于让观者眼花缭乱。 2.服装款式对动画电影人物塑造的作用
所谓款式即服装的内、外部结构造型，这里的款式是从造型角度讲构成服装的形式，是服装造型设计的主要内容，受到穿着对象与时间、地点、条件诸因素的制约[6]，其外形、比例、大小、体积，甚至搭配等关系，有助于形成不同的服装风格。服装款式是动画人物服装设计中最重要的部分，可以展现动画人物的性格、身份地位，体现动画电影的时代背景、民族背景等，决定着能否给观众留下深刻的印象。
哪吒是我国古代神话中一直深受每个孩子喜爱的神话英雄人物，也是众多影视作品包括动画片中经典的神仙形象，在神话中其被塑造成正义、勇敢的代表，是一位神话英雄。以往的作品中其最典型的形象就是身穿红肚兜的孩童形象或一身莲花衣的形象。而动画电影《哪吒之魔童降世》中的主人公哪吒摒弃了人们传统印象中关于哪吒这个人物角色固有的身着红肚兜或一身莲花衣的外貌印象，将其设定为一个邪中含正的魔丸形象，而与其相对的另一角色人物敖丙则是灵珠转世，其正中带邪，两个人物是阴阳双生存在的共同体。根据这样人物设定的特点，哪吒的服装款式设计成了短款马甲与布袋裤的组合搭配，马甲的短小、不系扣的随意，加之肥大的布袋裤与腰口垂饰的褶皱装饰，形成了一副任性而为、玩世不恭与叛逆的形象，符合哪吒作为魔丸的角色设定;而敖丙作为龙太子，其身份在龙族是尊贵的，其着装必须符合龙太子的身份，因此设计师将其服装设计成长袍款式来彰显其身份，飘逸的长袍款式又显示其具有儒雅的一面。通过服装款式的不同，哪吒与敖丙两个人物形象形成了鲜明的对比。其中哪吒的服装款式——马甲和灯笼裤的组合，本身并不属于神话故事中的年代，都是较为时尚、潮流的服饰样式，但设计师将此用于塑造哪吒的形象，可以说是通过在服装款式上的创新，更加立体地展现了哪吒在该影片中的性格特征，生动地塑造了人物形象。
3.服装面料对动画电影人物塑造的作用
服装面料是服装设计中重要的物质主体和基础，是最直观的视觉对象，也是实现服装设计构思最主要的载体。服装款式的结构、特色和色彩的运用搭配通过服装面料来体现，反映人物穿着的效果。
在动画电影中，动画人物所着服装虽然不需要制作出来，但人物着装上的面料也是展现人物角色、社会地位等所必需的要素之一。在动画电影中，服装面料不像现实中的服装一样能够触摸得到其质感、舒适度等方方面面，其带给观众的主要是视觉上的体验，而触觉的感受则主要靠观者生活经验所带来的联想和想象。服装的面料、服装色彩和服装款式三者有效组合，能最直接地反映动画人物的身份、社会地位等信息。因此，服装面料的选择属于动画电影服装设计中较为细节的部分，选择合理的材质面料将有利于观众对电影情节、人物关系的把握。[7]
通常来说，华贵的面料如若没有经过特殊处理，一般纹理较细腻，例如丝绸面料，在视觉上呈现的是光泽度高，给人的间接手感是光滑感强，因此在刻画此类面料时一般都不带纹理;而普通的棉麻面料光泽度相对低的多，色彩上也是织物本身的颜色，纹理感较强，因此在刻画时一般会突出其纹路。《哪吒之魔童降世》中服装材料的展现主要体现在不同阶层的人物身上。作为主要人物进行塑造的达官显贵们，包括哪吒、敖丙、李靖夫妇和太乙真人等相对社会地位较高，穿的都是高级面料，在服装面料纹理的塑造上采用平滑的纹理质感，甚至在他们的服饰上可以看到刺绣等装饰图案。而作为底层民众的服饰材料都是类似于麻的面料，采用粗糙的纹理塑造出面料的质感，同时搭配上色彩单一，表现出民众处于底层的社会地位。
4.服饰图案对动画电影人物的塑造作用
服饰图案是与服装面料紧密结合在一起的，可以表达特殊的含义，对人物塑造起到画龙点睛的作用。
在古代神话中，哪吒是依托莲花而复生的，是莲花的化身，莲花在整个中华传统文化中涵义非凡，在儒、释、道三教中都称其：“至圣至洁”[8]。在以往的影片中，哪吒都是以莲花刺绣肚兜的形象出现，而在《哪吒之魔童降世》中，哪吒的着装虽然在服装款式上发生了变化，但在其上衣马甲中仍加入了莲花图案，传承了其莲花化身的身份，也侧面表达了哪吒虽为魔丸但在其性格中却仍有“圣洁”的一面，为后面的行为展现埋下伏笔;而敖丙一出现时，其所着服装在边缘处装饰着水波纹，虽然其一直在刻意隐瞒作为龙族的身份，但通过服装图案已经暗示了其与水、海底龙宫的关系;在电影的推进过程中，后期其服装上出现龙的鳞片图案，则是充分展现其作为龙族一员的身份象征。
（二）服装配饰对动画电影人物的塑造作用
1.人物发型对动画电影人物的塑造作用
发型同样对人物塑造起到一定的作用，它是和服装相匹配的，同时又可展现人物的性格特征。
《哪吒之魔童降世》中的哪吒发型主要有两种，一个是儿童时期，另一个是与敖丙对战时。儿童时期的哪吒体现出作为孩童的活泼好动甚至顽劣，故仍采用其在荧幕上的经典发型造型，采用双髻、齐刘海，双髻用红色绸布的头绳进行系扎，眉心处仍画有红色胎记，是借鉴了经典的哪吒传统荧幕形象，此时哪吒的这种发型叫作“丱发”，是古代儿童、未婚少女的一种发型。[9]据文献记载，在秦汉甚至更早时期已经开始流行这种发型，时至今日这种发型仍吸引无数孩童甚至成人效仿，被称之为“哪吒头”。而在与敖丙对战中的哪吒呈现的是青年形态，发型设计由“丱发”变成散发，塑造出其“六臂”的形态，表现出哪吒内心深处对命运安排的极度抗争，散发的形象更加适合这时期其内心的努力抗争，赤发狰狞，与命运做最后的极力抵抗。因此发型对烘托哪吒的人物性格和身份起到非常重要的作用。
2.道具对动画电影人物的塑造作用
道具在一定程度上也可以展现人物的身份。《哪吒之魔童降世》中除了对哪吒在服饰、发型上进行精心设计外，其所用道具也有一定的讲究。道具主要是在其遇到天劫时所用，是一种较为细长的带有特殊花纹的法器，是剧中太乙真人百宝袋中的一件神兵利器，其形态是尖头枪状，枪头处下端是闭合的莲花机关，展开可喷射火焰，作为哪吒的主要道具或武器是火属性的宝器，与哪吒在剧中的人物身份相吻合。而敖丙在该片中一改以往的反派角色设计，在片中与哪吒亦敌亦友，最终共同抵抗天劫，其道具为双锤，是传承了《哪吒闹海》中敖丙的武器设计。
结语
动画电影中的人物服饰造型是一种非语言的信息载体，它表明动画人物的身份、个性等信息，是刻画动画人物形象的一种外在形式。它能够使观众更好地认同动画人物的身份，调动对角色的想象，丰富角色人物形象。《哪吒之魔童降世》中角色人物的服饰，通过服装色彩、款式、面料、图案构成以及人物的发型、所用道具等，准确传递了该影片所处的时代，丰满了动画人物的身份、性格，推动剧情发展，让观众能够更好地理解人物的内心世界，并让观众随着片中人物的命运和故事情节的发展，去感受影片帶来的视觉和听觉两方面的享受。动画人物的服饰造型决定并深深影响着动画人物的最终塑造效果。
参考文献：
[1]郇敏，武睛.动画人物的服装造型设计研究[ J ].国际纺织导报，2010（07）：59-64.
[2][5]杨晓林.好莱坞动画电影导论[M].上海：复旦大学出版社，2012-10：220+227.
[3][8][9]孟凡鑫.中国动画电影传统文化传播研究——以《哪吒之魔童降世》为例[D].阿拉尔：塔里木大学，2021.
[4][6]刘晓刚，崔玉梅.基础服装设计[M].上海：东华大学出版社，2010-12：13.
[7]彭玉龙.服饰的象征性在电影中的作用[D].北京：北京服装学院，2013：34.
【作者简介】 陈晓英，女，山东莒南人，贵州民族大学美术学院讲师，主要从事服装设计与民族服饰、服装结构与工艺等研究。
一、服饰造型与动画电影角色的关系
（一）服饰造型
服饰造型，顾名思义就是服装造型要素所形成的总体艺术效果，是服装及其相关配饰、道具等的组合搭配关系的整体展现。动画电影中的服饰造型包含服装、发型以及配饰的设计，其中服装的设计是服饰造型中的主体部分。而从一般意义上来讲，服装的设计主要包括服装色彩、款式、面料、图案等要素的设计组合，而发型和配饰是烘托人物造型的主要要素，与服装共同完成人物的造型，是服饰造型不可缺少的部分。
（二）服饰造型与动画电影角色的关系
动画角色是动画电影最闪亮的标志，是观众对作品最深刻、最生动的记忆[2]。动画设计者在设计角色之前要充分考虑角色在这部动画作品中的身份，然后根据剧本的情节和所要营造的社会背景、人物性格等来设计服饰。所以，服饰的整体造型与动画角色身份塑造密不可分。
服饰造型具有非常强烈的外在表现力，动画电影中的角色主要靠服饰造型来塑造，服饰造型不单是展现角色外部形象特征的一种重要手段，同样依靠服饰的款式、色彩、面料、图案，甚至人物的发型、配饰或者道具等造型手段，可以有效烘托角色的个性特征，建立起角色外部形象、动作、神态与内部心理状态的有效统一，实现增强角色视觉形象的吸引力和感染力。[3]观众在观看电影时，可以感受到服饰的整体造型会直接影响整个影片的基调、电影画面色调、人物性格特征和心理情绪，它能增强或削弱影片的气氛效果，并且对影片的节奏也有一定的影响。
二、服饰造型对动画电影人物塑造作用的具体体现
（一）服装构成要素对动画电影人物的塑造作用
服饰造型中的主体部分是服装的设计，而从服装理论上来讲，服装的色彩、款式、面料被称之为服装设计三要素。三要素影响服装的最终效果，在三要素中色彩要素位于首位，它能让观众产生最为强烈的视觉和心理反映，而款式除了体现人物性格、身份等信息，还可展现人物所在的背景年代、社会地位;服装面料则能体现出人物的社会阶层等，与面料紧密联系在一起的服装图案，同样可反映一定的人物信息。总之，服装的构成要素对塑造动画电影人物起到非常关键的作用。
1.服装色彩对动画电影人物塑造的作用
在人的视觉感受中，色彩总是最先闯入人的眼帘，给人以强烈的感觉。色彩不仅能抓住人的眼球，同样能够表现强烈的性格特征，具有表达各种感情的作用。不同的色彩会带给人不同的视觉和心理感受，从而产生不同的联想和美感。[4]作为动画电影的艺术语言和表现手段之一，服装色彩也蕴含了设计师的感情因素和象征意义，是服饰最响亮的语言，也是最具情感导向的服饰元素。[5]动画电影《哪吒之魔童降世》中的角色人物通过不同的服装色彩进行塑造，充分展现了人物的性格特征、角色地位等。在此主要分析《哪吒之魔童降世》中的主人公哪吒和敖丙的服饰色彩，对这一对主要人物角色进行分析。
（1）哪吒的服装色彩
作为电影的主要角色，动画设计师将哪吒设定为人物的色彩形象和该动画电影的主题色彩是相互依存的。哪吒的服装用色主要以红色为主，偏橘红色的上衣与白色莲花图案相结合，下装采用赭石和正红色的搭配，赭石主要用于表现火焰的图案，位于下装的底端，整套服装运用同色系的方式营造出一种和谐感。腰带采用黄色作为点睛装饰进行点缀，既呼应了主题环境色，又突出了人物性格，给人一种闪亮似火的感受。红色在我国属于喜庆的颜色，代表着热情、热烈、积极乐观，在汉族的传统文化中，属于金木水火土中火的颜色。在该动画电影中哪吒是红色魔丸的化身，性格上有魔“惡”的一面，故红色没有使用正统的大红色，而是偏橘色的红。同时在妆容上搭配浓浓的黑眼圈，加之大大的眼睛和稀疏牙齿的刻画，很好地塑造了哪吒作为“魔”这一身份的象征。
（2）敖丙的服装色彩
敖丙是该动画影片中的另一位主要角色人物，和哪吒既相互对比又相互依存。他的整体人物形象以蓝、白、紫为主色调。白色突出其白龙身份，同时选用不够纯净的白色，代表其身份的模糊。蓝色本身象征着大海，但设计师在此使用粉蓝，一是表达其略显忧郁的心理和性格，二是说明其身份的矛盾性。头发选用明亮的紫色，紫色本身代表着高雅、富贵，与华贵相关联，还象征魔幻、魔法、魔力等超越自然的属性，将亮紫色运用在敖丙的头发上，代表了其本身作为龙王之子在龙族中身份的尊贵和其充满魔性的身份象征。
除此之外，哪吒与敖丙分别采用红色与蓝色的服装进行处理，既遵循色彩烘托气氛和表达情绪的规则作用，又突出中国传统色彩的运用特点，同时融入五行中水火的意象。红色和蓝色两种颜色完美地呈现了哪吒和敖丙两个动画人物截然不同的性格特征，一个性格火爆、直率，另一个属于冷冰冰、含蓄的性格。两者的碰撞起到对比中有调和的作用，形成角色在感情上的互补，在价值观上得到升华。同时，在该动画电影中，色彩的区别表现不仅用在两个主要角色人物身上，还体现在不同人物阶层的划分上。动画设计师在设定阶层比较高的人物对象时，其服饰颜色相对比较丰富，比如哪吒父母——李靖夫妇的服装分别采用墨绿色和紫色，其师傅太乙真人的服饰则采用蓝色，等等。而作为底层民众的服饰颜色却设定的比较单一，大多以暗色系为主。这种色彩上的差异对比也很好地展现了人物的角色地位，同时在整部影片播放过程中，突出了主体人物形象，使得所有人物形象的展现不至于让观者眼花缭乱。 2.服装款式对动画电影人物塑造的作用
所谓款式即服装的内、外部结构造型，这里的款式是从造型角度讲构成服装的形式，是服装造型设计的主要内容，受到穿着对象与时间、地点、条件诸因素的制约[6]，其外形、比例、大小、体积，甚至搭配等关系，有助于形成不同的服装风格。服装款式是动画人物服装设计中最重要的部分，可以展现动画人物的性格、身份地位，体现动画电影的时代背景、民族背景等，决定着能否给观众留下深刻的印象。
哪吒是我国古代神话中一直深受每个孩子喜爱的神话英雄人物，也是众多影视作品包括动画片中经典的神仙形象，在神话中其被塑造成正义、勇敢的代表，是一位神话英雄。以往的作品中其最典型的形象就是身穿红肚兜的孩童形象或一身莲花衣的形象。而动画电影《哪吒之魔童降世》中的主人公哪吒摒弃了人们传统印象中关于哪吒这个人物角色固有的身着红肚兜或一身莲花衣的外貌印象，将其设定为一个邪中含正的魔丸形象，而与其相对的另一角色人物敖丙则是灵珠转世，其正中带邪，两个人物是阴阳双生存在的共同体。根据这样人物设定的特点，哪吒的服装款式设计成了短款马甲与布袋裤的组合搭配，马甲的短小、不系扣的随意，加之肥大的布袋裤与腰口垂饰的褶皱装饰，形成了一副任性而为、玩世不恭与叛逆的形象，符合哪吒作为魔丸的角色设定;而敖丙作为龙太子，其身份在龙族是尊贵的，其着装必须符合龙太子的身份，因此设计师将其服装设计成长袍款式来彰显其身份，飘逸的长袍款式又显示其具有儒雅的一面。通过服装款式的不同，哪吒与敖丙两个人物形象形成了鲜明的对比。其中哪吒的服装款式——马甲和灯笼裤的组合，本身并不属于神话故事中的年代，都是较为时尚、潮流的服饰样式，但设计师将此用于塑造哪吒的形象，可以说是通过在服装款式上的创新，更加立体地展现了哪吒在该影片中的性格特征，生动地塑造了人物形象。
3.服装面料对动画电影人物塑造的作用
服装面料是服装设计中重要的物质主体和基础，是最直观的视觉对象，也是实现服装设计构思最主要的载体。服装款式的结构、特色和色彩的运用搭配通过服装面料来体现，反映人物穿着的效果。
在动画电影中，动画人物所着服装虽然不需要制作出来，但人物着装上的面料也是展现人物角色、社会地位等所必需的要素之一。在动画电影中，服装面料不像现实中的服装一样能够触摸得到其质感、舒适度等方方面面，其带给观众的主要是视觉上的体验，而触觉的感受则主要靠观者生活经验所带来的联想和想象。服装的面料、服装色彩和服装款式三者有效组合，能最直接地反映动画人物的身份、社会地位等信息。因此，服装面料的选择属于动画电影服装设计中较为细节的部分，选择合理的材质面料将有利于观众对电影情节、人物关系的把握。[7]
通常来说，华贵的面料如若没有经过特殊处理，一般纹理较细腻，例如丝绸面料，在视觉上呈现的是光泽度高，给人的间接手感是光滑感强，因此在刻画此类面料时一般都不带纹理;而普通的棉麻面料光泽度相对低的多，色彩上也是织物本身的颜色，纹理感较强，因此在刻画时一般会突出其纹路。《哪吒之魔童降世》中服装材料的展现主要体现在不同阶层的人物身上。作为主要人物进行塑造的达官显贵们，包括哪吒、敖丙、李靖夫妇和太乙真人等相对社会地位较高，穿的都是高级面料，在服装面料纹理的塑造上采用平滑的纹理质感，甚至在他们的服饰上可以看到刺绣等装饰图案。而作为底层民众的服饰材料都是类似于麻的面料，采用粗糙的纹理塑造出面料的质感，同时搭配上色彩单一，表现出民众处于底层的社会地位。
4.服饰图案对动画电影人物的塑造作用
服饰图案是与服装面料紧密结合在一起的，可以表达特殊的含义，对人物塑造起到画龙点睛的作用。
在古代神话中，哪吒是依托莲花而复生的，是莲花的化身，莲花在整个中华传统文化中涵义非凡，在儒、释、道三教中都称其：“至圣至洁”[8]。在以往的影片中，哪吒都是以莲花刺绣肚兜的形象出现，而在《哪吒之魔童降世》中，哪吒的着装虽然在服装款式上发生了变化，但在其上衣马甲中仍加入了莲花图案，传承了其莲花化身的身份，也侧面表达了哪吒虽为魔丸但在其性格中却仍有“圣洁”的一面，为后面的行为展现埋下伏笔;而敖丙一出现时，其所着服装在边缘处装饰着水波纹，虽然其一直在刻意隐瞒作为龙族的身份，但通过服装图案已经暗示了其与水、海底龙宫的关系;在电影的推进过程中，后期其服装上出现龙的鳞片图案，则是充分展现其作为龙族一员的身份象征。
（二）服装配饰对动画电影人物的塑造作用
1.人物发型对动画电影人物的塑造作用
发型同样对人物塑造起到一定的作用，它是和服装相匹配的，同时又可展现人物的性格特征。
《哪吒之魔童降世》中的哪吒发型主要有两种，一个是儿童时期，另一个是与敖丙对战时。儿童时期的哪吒体现出作为孩童的活泼好动甚至顽劣，故仍采用其在荧幕上的经典发型造型，采用双髻、齐刘海，双髻用红色绸布的头绳进行系扎，眉心处仍画有红色胎记，是借鉴了经典的哪吒传统荧幕形象，此时哪吒的这种发型叫作“丱发”，是古代儿童、未婚少女的一种发型。[9]据文献记载，在秦汉甚至更早时期已经开始流行这种发型，时至今日这种发型仍吸引无数孩童甚至成人效仿，被称之为“哪吒头”。而在与敖丙对战中的哪吒呈现的是青年形态，发型设计由“丱发”变成散发，塑造出其“六臂”的形态，表现出哪吒内心深处对命运安排的极度抗争，散发的形象更加适合这时期其内心的努力抗争，赤发狰狞，与命运做最后的极力抵抗。因此发型对烘托哪吒的人物性格和身份起到非常重要的作用。
2.道具对动画电影人物的塑造作用
道具在一定程度上也可以展现人物的身份。《哪吒之魔童降世》中除了对哪吒在服饰、发型上进行精心设计外，其所用道具也有一定的讲究。道具主要是在其遇到天劫时所用，是一种较为细长的带有特殊花纹的法器，是剧中太乙真人百宝袋中的一件神兵利器，其形态是尖头枪状，枪头处下端是闭合的莲花机关，展开可喷射火焰，作为哪吒的主要道具或武器是火属性的宝器，与哪吒在剧中的人物身份相吻合。而敖丙在该片中一改以往的反派角色设计，在片中与哪吒亦敌亦友，最终共同抵抗天劫，其道具为双锤，是传承了《哪吒闹海》中敖丙的武器设计。
结语
动画电影中的人物服饰造型是一种非语言的信息载体，它表明动画人物的身份、个性等信息，是刻画动画人物形象的一种外在形式。它能够使观众更好地认同动画人物的身份，调动对角色的想象，丰富角色人物形象。《哪吒之魔童降世》中角色人物的服饰，通过服装色彩、款式、面料、图案构成以及人物的发型、所用道具等，准确传递了该影片所处的时代，丰满了动画人物的身份、性格，推动剧情发展，让观众能够更好地理解人物的内心世界，并让观众随着片中人物的命运和故事情节的发展，去感受影片帶来的视觉和听觉两方面的享受。动画人物的服饰造型决定并深深影响着动画人物的最终塑造效果。
参考文献：
[1]郇敏，武睛.动画人物的服装造型设计研究[ J ].国际纺织导报，2010（07）：59-64.
[2][5]杨晓林.好莱坞动画电影导论[M].上海：复旦大学出版社，2012-10：220+227.
[3][8][9]孟凡鑫.中国动画电影传统文化传播研究——以《哪吒之魔童降世》为例[D].阿拉尔：塔里木大学，2021.
[4][6]刘晓刚，崔玉梅.基础服装设计[M].上海：东华大学出版社，2010-12：13.
[7]彭玉龙.服饰的象征性在电影中的作用[D].北京：北京服装学院，2013：34.
【作者简介】 陈晓英，女，山东莒南人，贵州民族大学美术学院讲师，主要从事服装设计与民族服饰、服装结构与工艺等研究。