【摘 要】
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摘要：不同艺术门类之间具有普遍联系与相互作用，由此而产生的“艺术门类间性”，是艺术学理论学科视野下艺术史的研究对象之一。本文综合艺术品与艺术家两方面，考察文学与绘画的“艺术门类间性”，以此探讨跨门类艺术史的潜在空间及其可能的研究路径。题画文学与诗意绘画等综合艺术形式，体现了文学与绘画在思维方式、表现方法以及艺术精神等方面的异通性;而文学家与画家的合作对话，则是不离于主体间性的艺术活动，反映出文学与
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摘要：不同艺术门类之间具有普遍联系与相互作用，由此而产生的“艺术门类间性”，是艺术学理论学科视野下艺术史的研究对象之一。本文综合艺术品与艺术家两方面，考察文学与绘画的“艺术门类间性”，以此探讨跨门类艺术史的潜在空间及其可能的研究路径。题画文学与诗意绘画等综合艺术形式，体现了文学与绘画在思维方式、表现方法以及艺术精神等方面的异通性;而文学家与画家的合作对话，则是不离于主体间性的艺术活动，反映出文学与绘画之间的紧密关联与深层互动。中国诗、画的汇通与差异，也在印证各艺术门类之间存在一种“有限度的艺术普遍性”。跨门类的艺术史研究既致力于寻绎各艺术门类的共通规律，也努力探求各个艺术门类无法相互取代的本体特殊性。
关键词：跨门类艺术史;艺术门类间性;文学与绘画;有限度的艺术普遍性
近年来，伴随着艺术学理论学科化的推进，有关艺术史尤其是一般艺术史的探讨，成为一个研究焦点。是否存在一种涵盖所有艺术门类的艺术史？即能否超越传统的美术史书写，将更多的艺术门类纳入研究视野，开辟一种跨门类的艺术史研究范式？①相比于门类艺术研究的深入与成熟，一般艺术史的研究与写作才刚刚起步。目前仅有黑格尔《美学》与李泽厚《美的历程》被公认为可供参考的两个范例，它们在研究路径上突破单一艺术门类的视角，横跨了文学、绘画、音乐和雕塑等多个艺术门类。②然而，无论是整合多种艺术门类的艺术史写作，还是跨门类艺术理论的具体探讨，目前相关的成果仍较为稀见，尚有巨大的潜力等待研究者的发掘。本文尝试从艺术学理论的视角切入，综合艺术品与艺术家两方面，分析文学与绘画的“艺术门类间性”，并由此探讨跨门类艺术史的潜在空间及其可能的研究路径。
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