【摘 要】
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全面而深入地把握具体历史,这是形成高度概括的历史观的前提。但必须指出的是,这种历史观的“真理性”是相对的,所以历史学家有必要在研究过程中将史学观进行“悬置”,这样既
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全面而深入地把握具体历史,这是形成高度概括的历史观的前提。但必须指出的是,这种历史观的“真理性”是相对的,所以历史学家有必要在研究过程中将史学观进行“悬置”,这样既可以避免它妨碍对历史对象更为深入更为真切的把握,又可以在此过程中不断地对之加以校正。这是进行包括美术史在内的史学研究的基本态度,否则对历史的阐释便只能是隔靴搔痒,甚至还会产生与特定研究对象的内在特质风马牛不相及的“过度阐释”。本期刊发的林木《历史认知与历史真实的严重错位——20世纪进化论史观在中国美术史研究中的干扰与失误》一文就通过对20世纪以来大量美术史著述的分析,阐述了在运用进化论史观解释中国美术过程中的一些不当与失误之处。其中最大的失误在于史学家过于迷恋那种产生于西方文化历史背景中的进化史观,忽视了对具体的中国历史和文化进行深入研究,未能对进化史观及其与中国美术史在什么样的条件下发生联系这一前提进行深入辨析,从而导致了对中国美术历史的种种“误读”,这些“误读”使在西方文明冲击下本已动摇的民族文化自信心进一步滑向谷底,形成牢固的自卑情结。
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