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摘 要：黑格尔在《美学》中曾这样表述：“法国人有一句名言——风格就是本身，风格在这里一般指的是个别艺术家在表现形式和笔调转折等方面完全显示出他的人格的一些特点。”而福田繁雄先生正式以奇幻的表现形式，同质异构的独特手法使他被誉为设计界多才多艺的“顽童”。
关键词：福田繁雄;设计语言;现代平面
一、福田繁雄简介
福田繁雄1932年生于日本，1956年毕业于东京国立艺术大学，曾任日本平面设计协会主席、国际平面设计联盟（AGI）会员、美国耶鲁大学、中国四川大学、东京艺术大学客座教授、日本图形创造协会主席、国际广告研究设计中心名誉主任，于2009年1月11日晚在东京过世。福田先生是继龟仓雄策、早川良雄等日本平面设计大师之后的第二代平面设计大师，他的设计理念以及作品享誉世界，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响，福田繁雄与冈特·兰堡、西摩·切瓦斯特并成为当代“世界三大平面设计师”。
二、福田繁雄风格形成的背景
“二战”后，世界面临着重新构建的命运，日本也离不开这种现状，为了提高国家的经济实力，因此日本政府在国内开始提倡并鼓励大力发展设计技术，之后在西方国家的思想冲击下，学习西方现代艺术与现代设计，由此日本平面广告设计成为推动与促进日本经济的任务。
二十世纪中期以后，西方现代设计思潮与日本传统审美观念产生了激烈碰撞，在这种碰撞下日本设计迎来了转型期，从而开始逐步脱离西方设计的影响。由于日本一直信奉和遵从神道的传统信念以及对自然的尊崇，进而促成了日本这个民族崇尚纯粹、质朴的美，通过这些思想影响，日本的设计拥有了属于自己独特的美学传统。
在这一阶段，福田繁雄的设计之路刚刚开始，国际上对日本设计的认可也成为了日后福田繁雄设计道路的基石。20世纪80年代，现代设计真正进入了一个风格多元化的时代，呈现出百花齐放、百家争鸣的现象，福田繁雄的设计作品确立了一种幽默诙谐的风格。
三、福田繁雄海报设计语言中体现的理念
（一）异质同构理念
异质同构原理通俗地说，就是张冠李戴，设计师用一个简洁、易懂的图案作为基本内容，并且在结构不变的情况下植入新的图形，来表现自己的意圖，也就是我们常说的创意内容。福田繁雄是以视觉符号的形式呈现在海报作品中的先驱，他的许多作品中可以看到他对该设计原理的巧妙运用。置换是异质同构设计理念中的一种表现形式，要点就是借助一个基本形态，在保持基本形的主要特征的前提下置换新的元素以完成再创作。
著名的作品包括《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985-2001），在这一系列作品中，福田繁雄以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换，而当你近距离观察这些作品时，可以辨识出海报中人物的发部是由符、鸟、马等并不相关的图形元素组成，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性。
（二）矛盾空间理念
矛盾空间是指利用人们试点的转换和交替，在二维平面上表现三维立体形态，但在三维形态中又显现出模棱两可的视觉效果，从而造成空间的混乱，产生了介于两种状态之间的空间状态。福田繁雄对矛盾空间手法的掌握和运用，是其在错视觉原理上的有一成就，他运用错视原理将二维空间与三维空间结合，使构思与表现达到完美契合，创造出神秘而不和思议的视觉世界，使观察者在趣味中体会作者的创作。
例如，在这幅为日本松屋百货设计的海报中，同一画面中呈现出仰视和俯视，两个不同视角的人形，由此产生了视觉的悖论，从而带来视觉上的趣味性。
（三）图底关系理念
图底关系即是“图”与“底”发生反转并彼此融合成一个整体，从而产生虚实互补、互生互存的双重意向。图底关系又称正负形关系，在福田先生的理解里，图和底没有明确的关系，图与底都具有故事性，但是福田故意不明确交代图和底的关系，让图与底产生反转互融的现象，进而产生双重意象。
例如，1984年《UCC咖啡馆》海报，他以搅拌咖啡的杯中漩涡正负纹理交错，造型成众多拿着咖啡杯子的手，呈螺旋状重复并置，突出咖啡这一主题图形又不失幽默风趣，大众将这种称为“放射状图底反转”。
四、福田繁雄设计语言对现代平面设计的影响
（一）平面设计创作理念的影响
福田繁雄在平面设计的创作理念，是将设计作品在国际化视觉审美标准的基础上，体现本民族的传统设计风格，使得作品在东西方艺术融合中，加入自身的设计理念。
福田先生的设计作品告诉我们繁杂的设计形式不一定是最好的，而简洁的设计形式有时能够更好的表达主题，带给人们深思和领悟，他的作品舍弃了多余的元素，使用最为简洁明了的图形和色彩，使主题得到升华。福田先生善于用视觉来创造一种怪异的情趣，由于他在设计理念及实践上的卓越成就，被西方设计誉为“平面设计教父”。
（二）平面设计视觉表达的影响
通过对福田繁雄作品的分析总结，其视觉语言主要体现其在设计作品中的幽默性、国际性、简洁性等视觉效果，福田先生的设计作品视觉语言简明扼要，他将所要表达的内容进行概括高度提炼，舍弃多余的设计元素，虽然在画面上看似简单明了，但其中蕴藏着深刻的内涵，结构合理具有逻辑性。
现代设计师陈幼坚的设计作品就具有这种视觉语言，此作品通过共生的设计手法，在作品中将两个中国娃相互倒立进行设计，使得画面的整体效果像是四个中国娃以画面中心为原点进行中心旋转，不仅产生了视觉上的错觉，很大程度上增添画面的趣味性，通过诙谐、幽默的视觉形象来传递信息，可以使得作品中的形象变得更加的丰满，整体的视觉画面散发出着耐人寻味的幽默感。
五、结语
福田繁雄以简洁单纯和人性化的图形语言来展现他的视觉世界，他的设计作品幽默情趣，引人入胜，他的每幅作品都能使人产生新奇的联想，给人以人性化、哲理性和出人意料的视觉体现。福田繁雄的设计理念及其设计作品所取得的成就，为后来平面设计的探索者，提供了宝贵的学习资源和无线的创造启迪。
关键词：福田繁雄;设计语言;现代平面
一、福田繁雄简介
福田繁雄1932年生于日本，1956年毕业于东京国立艺术大学，曾任日本平面设计协会主席、国际平面设计联盟（AGI）会员、美国耶鲁大学、中国四川大学、东京艺术大学客座教授、日本图形创造协会主席、国际广告研究设计中心名誉主任，于2009年1月11日晚在东京过世。福田先生是继龟仓雄策、早川良雄等日本平面设计大师之后的第二代平面设计大师，他的设计理念以及作品享誉世界，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响，福田繁雄与冈特·兰堡、西摩·切瓦斯特并成为当代“世界三大平面设计师”。
二、福田繁雄风格形成的背景
“二战”后，世界面临着重新构建的命运，日本也离不开这种现状，为了提高国家的经济实力，因此日本政府在国内开始提倡并鼓励大力发展设计技术，之后在西方国家的思想冲击下，学习西方现代艺术与现代设计，由此日本平面广告设计成为推动与促进日本经济的任务。
二十世纪中期以后，西方现代设计思潮与日本传统审美观念产生了激烈碰撞，在这种碰撞下日本设计迎来了转型期，从而开始逐步脱离西方设计的影响。由于日本一直信奉和遵从神道的传统信念以及对自然的尊崇，进而促成了日本这个民族崇尚纯粹、质朴的美，通过这些思想影响，日本的设计拥有了属于自己独特的美学传统。
在这一阶段，福田繁雄的设计之路刚刚开始，国际上对日本设计的认可也成为了日后福田繁雄设计道路的基石。20世纪80年代，现代设计真正进入了一个风格多元化的时代，呈现出百花齐放、百家争鸣的现象，福田繁雄的设计作品确立了一种幽默诙谐的风格。
三、福田繁雄海报设计语言中体现的理念
（一）异质同构理念
异质同构原理通俗地说，就是张冠李戴，设计师用一个简洁、易懂的图案作为基本内容，并且在结构不变的情况下植入新的图形，来表现自己的意圖，也就是我们常说的创意内容。福田繁雄是以视觉符号的形式呈现在海报作品中的先驱，他的许多作品中可以看到他对该设计原理的巧妙运用。置换是异质同构设计理念中的一种表现形式，要点就是借助一个基本形态，在保持基本形的主要特征的前提下置换新的元素以完成再创作。
著名的作品包括《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985-2001），在这一系列作品中，福田繁雄以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换，而当你近距离观察这些作品时，可以辨识出海报中人物的发部是由符、鸟、马等并不相关的图形元素组成，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性。
（二）矛盾空间理念
矛盾空间是指利用人们试点的转换和交替，在二维平面上表现三维立体形态，但在三维形态中又显现出模棱两可的视觉效果，从而造成空间的混乱，产生了介于两种状态之间的空间状态。福田繁雄对矛盾空间手法的掌握和运用，是其在错视觉原理上的有一成就，他运用错视原理将二维空间与三维空间结合，使构思与表现达到完美契合，创造出神秘而不和思议的视觉世界，使观察者在趣味中体会作者的创作。
例如，在这幅为日本松屋百货设计的海报中，同一画面中呈现出仰视和俯视，两个不同视角的人形，由此产生了视觉的悖论，从而带来视觉上的趣味性。
（三）图底关系理念
图底关系即是“图”与“底”发生反转并彼此融合成一个整体，从而产生虚实互补、互生互存的双重意向。图底关系又称正负形关系，在福田先生的理解里，图和底没有明确的关系，图与底都具有故事性，但是福田故意不明确交代图和底的关系，让图与底产生反转互融的现象，进而产生双重意象。
例如，1984年《UCC咖啡馆》海报，他以搅拌咖啡的杯中漩涡正负纹理交错，造型成众多拿着咖啡杯子的手，呈螺旋状重复并置，突出咖啡这一主题图形又不失幽默风趣，大众将这种称为“放射状图底反转”。
四、福田繁雄设计语言对现代平面设计的影响
（一）平面设计创作理念的影响
福田繁雄在平面设计的创作理念，是将设计作品在国际化视觉审美标准的基础上，体现本民族的传统设计风格，使得作品在东西方艺术融合中，加入自身的设计理念。
福田先生的设计作品告诉我们繁杂的设计形式不一定是最好的，而简洁的设计形式有时能够更好的表达主题，带给人们深思和领悟，他的作品舍弃了多余的元素，使用最为简洁明了的图形和色彩，使主题得到升华。福田先生善于用视觉来创造一种怪异的情趣，由于他在设计理念及实践上的卓越成就，被西方设计誉为“平面设计教父”。
（二）平面设计视觉表达的影响
通过对福田繁雄作品的分析总结，其视觉语言主要体现其在设计作品中的幽默性、国际性、简洁性等视觉效果，福田先生的设计作品视觉语言简明扼要，他将所要表达的内容进行概括高度提炼，舍弃多余的设计元素，虽然在画面上看似简单明了，但其中蕴藏着深刻的内涵，结构合理具有逻辑性。
现代设计师陈幼坚的设计作品就具有这种视觉语言，此作品通过共生的设计手法，在作品中将两个中国娃相互倒立进行设计，使得画面的整体效果像是四个中国娃以画面中心为原点进行中心旋转，不仅产生了视觉上的错觉，很大程度上增添画面的趣味性，通过诙谐、幽默的视觉形象来传递信息，可以使得作品中的形象变得更加的丰满，整体的视觉画面散发出着耐人寻味的幽默感。
五、结语
福田繁雄以简洁单纯和人性化的图形语言来展现他的视觉世界，他的设计作品幽默情趣，引人入胜，他的每幅作品都能使人产生新奇的联想，给人以人性化、哲理性和出人意料的视觉体现。福田繁雄的设计理念及其设计作品所取得的成就，为后来平面设计的探索者，提供了宝贵的学习资源和无线的创造启迪。