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《Kwei Yih》是一个根植于我个人生活经历的拍摄项目，标题取的是“三生万物，万物归一”里“归一”和佛教里“皈依”两个词的谐音。一方面想要描述一种螺旋上升与前进的、外向的时间状态，另一方面则反映着自己在不同的“当下”内向的状态。
在远走他乡的这些年里，我时常陷入一种焦虑和无助，因为故乡已经成了一个回不去的地方。而那种怀揣乡愁的心情又是幸福的，因为心底里还有个故乡可以怀想和回望，不至于如浮萍飞絮，不知根的所在。
项目的第一章节“西北以北”拍摄于2012年，刚毕业的我站在人生的十字路口前，不得不对未來做出个选择。然而那个年纪的自己又似乎并不能够真正理解，为什么在如此年轻的时候要对未来和以后做出如此多的艰难选择。带着一种近乎逃避的心理我去西北躲了起来，白天在荒漠里漫无目的地瞎晃，晚上打几壶青稞酒跟人喝到酩酊大醉。我不知道这算不算是种堕落，但至少在那片没人认识我的土地上，我可以选择不再去选择。
一年之后，我沿边界来到西南，试图在一次次重归故土的拍摄中再次找到内心的自我认同，关于我是谁和我将去向何方。我看着生活里茫茫人海向我涌来又退开，甚至更多时候连人都没有，只是一个个空镜连成了影像，细细讲述着那些难以名状的情绪，这是最大的自由，也是最大的孤单。于是有了第二章“西南之南”，这是对生活上半场的自我定义，也是对接下来该去往何方的内心探讨。
后来，迷茫了几年的我终于明白，与自己相处其实是门很难的功课，因为要直面孤独、情绪的反复和人最本性里的脆弱，在坦然接纳这些之后才谈得上自我认同。所以我所一直在寻找的，无非是该如何接纳“自我”作为“存在”的一部分。至此，作品的第三章“南国”画上句号。
《Kwei Yih》全项目共有五个篇章，后两章节尚未完成。第四章“东舍”正在进行中，是关于记忆里灰蒙蒙的工业城镇、老济南大雪覆盖的冬天和沿街叫卖的梆子声，这大概是真真切切发生过、又正在消失的故乡记忆了。然而离家十余年后的我也终于选择了跟自己和解，接受了“回不去的故乡”这个事实。最后一个章节“北境”尚在筹划当中，旅途将从故乡出发，延西伯利亚铁路到达我现在生活和工作的地方。
如此说来，《Kwei Yih》并不仅仅是我一路走来的漫长记录，也是一份关于回忆、幻想和自我安慰的生活答卷。
在远走他乡的这些年里，我时常陷入一种焦虑和无助，因为故乡已经成了一个回不去的地方。而那种怀揣乡愁的心情又是幸福的，因为心底里还有个故乡可以怀想和回望，不至于如浮萍飞絮，不知根的所在。
项目的第一章节“西北以北”拍摄于2012年，刚毕业的我站在人生的十字路口前，不得不对未來做出个选择。然而那个年纪的自己又似乎并不能够真正理解，为什么在如此年轻的时候要对未来和以后做出如此多的艰难选择。带着一种近乎逃避的心理我去西北躲了起来，白天在荒漠里漫无目的地瞎晃，晚上打几壶青稞酒跟人喝到酩酊大醉。我不知道这算不算是种堕落，但至少在那片没人认识我的土地上，我可以选择不再去选择。
一年之后，我沿边界来到西南，试图在一次次重归故土的拍摄中再次找到内心的自我认同，关于我是谁和我将去向何方。我看着生活里茫茫人海向我涌来又退开，甚至更多时候连人都没有，只是一个个空镜连成了影像，细细讲述着那些难以名状的情绪，这是最大的自由，也是最大的孤单。于是有了第二章“西南之南”，这是对生活上半场的自我定义，也是对接下来该去往何方的内心探讨。
后来，迷茫了几年的我终于明白，与自己相处其实是门很难的功课，因为要直面孤独、情绪的反复和人最本性里的脆弱，在坦然接纳这些之后才谈得上自我认同。所以我所一直在寻找的，无非是该如何接纳“自我”作为“存在”的一部分。至此，作品的第三章“南国”画上句号。
《Kwei Yih》全项目共有五个篇章，后两章节尚未完成。第四章“东舍”正在进行中，是关于记忆里灰蒙蒙的工业城镇、老济南大雪覆盖的冬天和沿街叫卖的梆子声，这大概是真真切切发生过、又正在消失的故乡记忆了。然而离家十余年后的我也终于选择了跟自己和解，接受了“回不去的故乡”这个事实。最后一个章节“北境”尚在筹划当中，旅途将从故乡出发，延西伯利亚铁路到达我现在生活和工作的地方。
如此说来，《Kwei Yih》并不仅仅是我一路走来的漫长记录，也是一份关于回忆、幻想和自我安慰的生活答卷。