【摘 要】
：
战争年代的奢华 20世纪40年代，席卷世界的徕卡M3尚在酝酿中，此时的旁轴相机还未进入巅峰时代。作为胶卷最大生产商的柯达，一直以来都是为了卖胶卷而推出一些中低端的消费型胶卷相机。可能是看到世界局势日趋紧张，担心美国本土的摄影器材供应，柯达公司在30年代末决心自主设计制造高端旁轴相机，并委托公司内部著名的匈牙利籍设计师约瑟夫·米哈尔伊（Joseph Mihalyi）着手设计。1941年，米哈尔伊设
论文部分内容阅读
战争年代的奢华
20世纪40年代，席卷世界的徕卡M3尚在酝酿中，此时的旁轴相机还未进入巅峰时代。作为胶卷最大生产商的柯达，一直以来都是为了卖胶卷而推出一些中低端的消费型胶卷相机。可能是看到世界局势日趋紧张，担心美国本土的摄影器材供应，柯达公司在30年代末决心自主设计制造高端旁轴相机，并委托公司内部著名的匈牙利籍设计师约瑟夫·米哈尔伊（Joseph Mihalyi）着手设计。1941年，米哈尔伊设计的两款高端机型发售，一款是本期介绍的民用135旁轴相机EKTRA，还有一款就是军用中画幅相机Medalist（柯达奖章）。也有一种说法是说这款相机设计的目的是为了解决美国在二战期间无法使用德国徕卡相机的困扰。EKTRA发售当时就是一机六头的强大阵容，相机性能也是空前强大，甚至超过了当年的徕卡。搭配50mm F1.9标头的售价为300美元，价格相当昂贵，约相当于现在5，000多美元，也就是3.5万元人民币，根本不是一般人能够买得起的。所以从1941— 1948年，这款相机销量并不好，只生产了大约2000台。但因为个性化设计及超强的镜头素质，吸引了收藏界不少的粉丝。
先进的取景对焦
当时旁轴相机的取景器大多是在一个取景屏里根据不同焦距给出不同范围的框，比如后来的徕卡M系列线框取景器，或更换不同焦距的外接取景器来实现不同焦距下的取景。而这款旁轴相机的取景器极为先进地采用了光学变焦的结构，通过拨动拨盘取景器可实现50-254mm变焦，35mm取景则通过附加镜实现。说起变焦取景器，1994年，日本京瓷公司在新推出的康泰时G1上运用了这种形式的取景器，并沿用到G2。这样来算的话EKTRA领先了50多年。这款相机的对焦精度也非常给力。作为旁轴相机，一般对焦基线长度越长对焦精度越高，比EKTRA晚出现的徕卡M3对焦基线长度为68.5mm，尼康SP也只有58mm。可能是考虑到将来配远摄镜头，米哈尔伊将EKTRA的对焦基线长度设计到了惊人104mm。
6支全鍍膜，强大的镜头阵容
EKTRA系统的扩展性也很令人称道。发售之时就有6支配套的镜头可供选择，其中包括35mm F3.3、50mm F1.9、50mmF3.5、90mm F3.5、135mm F3.8、153mmF4.5，焦段覆盖了广角到中远摄，且每支镜头都配有遮光罩、滤镜等附件。6款镜头都由柯达自己制造，每支镜头都不计成本地采用了镀膜技术，成像素质及色彩表现都非常不错。柯达当时还计划推出50mm F1.5、85mm F1.6、254mm F4.5，但最终并没有实现。取景器254mm的变焦很遗憾并没有用武之地。
随时都能换卷的可更换后背
作为便携135相机，EKTRA在设计上还有一个很有创新的地方就是可更换的后背。装胶卷的后背可以在密封状态下整个卸下更换，方便拍摄者根据不同光线情况和拍摄需求，随时更换不同的胶卷使用。即便一个胶卷拍到一半，也可以直接换卷，省去了退卷的麻烦。这个可拆卸的后背在当时来说也是相当先进的。
米哈尔伊不仅把后背设计成可拆卸的，还将过片扳手设计在了后背上，这在相机史上是绝无仅有的。即使用现在的眼光来看EKTRA后背的布局，也能让人觉得非常带感。
左手操控为主的反常设计
最初看到这款机器的时候就被它的外观所吸引，亮亮的金属色配上漆黑的饰皮，结合各种操作按钮，让人忍不住想要去摆弄操作一下。它的外观设计多了一些美式的大气感觉，虽然是135画幅，但却相当有机械感、厚重感，被很多相机鉴赏家公认其在同类技术性能和设计上都超越了徕卡相机。
这款相机的操作系统不同于常规旁轴，包含快门按钮在内的操作部件大多集中在左手一侧，以至于传说米哈尔伊是个左撇子。但相信实际并非如此，米哈尔伊可能只是觉得相机相对较重，用更有力的右手持机会更稳。
收藏指南
EKTRA的生产数量应该在2000-2490台左右，6支镜头中，153mm只生产了400余支，其余5支应该也是2000余支的产量。又因经历战争年代，如今存世量不算多，是收藏界的稀罕物件。如今再想收藏EKTRA或许需要经历些波折。如果想自己拍摄使用，收藏时需当心快门故障问题，想要凑齐一机三头都要看机缘巧合，一机六头加各种系统配件则全凭天意。
由于结构设计相对比较个性化，操作相对复杂，需注意严格按照一定步骤，否则很容易发生故障。比如，一定要过片到位之后再调整快门，否则极有可能损坏快门。装卸后背也是必须先过卷上快门。拆卸后背一定记得关闭遮光帘。
购买时的注意点
· 外观是否有明显磕碰
· 快门是否可正常释放
· 镜头有无霉雾及划伤等
· 取景器变焦是否正常
价位参考（截至本刊发行时）
由于此款机器数量稀少，一般带50mm F1.9标头套机依据成色，价格在9，000-13，000元左右，如果配有其他焦段镜头，根据配置价格能达到三四万，如果6支镜头齐全，价格还可能翻倍。
※本文所提到的价格仅供参考，实际价格以购买时为准。
其他文献
女总管已经应允，等女工们用完茶点，玛丽亚就可以走了，她期待着黄昏离去的这一时刻，厨房里窗明几净，纤尘不染。厨娘说：你能在那把大铜壶看见自己的人影呢。炉火很旺，亮堂堂的，在一张墙边桌上，放着四个特大的葡萄干松饼。这些松饼好像没有切过，但走近一些，便会发现已经切成了长厚均匀的饼片，就等着用茶点时分发给大家。这都是玛丽亚亲手切的。 玛丽亚实在是个小巧玲珑的女人，却有个很长的鼻子和很长的下巴。她话不
日前，国家广播电视总局发布《未成年人节目管理规定》，要求未成年人节目不得诱导未成年人谈论名利、情爱等话题，不得宣扬童星效应或者包装、炒作明星子女，不得肯定、赞许未成年人早恋。该管理规定将于2019年4月30日起施行。 去年，征求意见稿发布时，相关规定就曾引发热议，获得一片叫好声。在更早之前，原国家新闻出版广电总局也下发过《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的通知》等文件，从节目数量、节目内容
你好，麻省理工学院。谢谢大家，2017届毕业生，祝贺你們。我要特别感谢米拉德主席，雷夫校长，杰出的全体员工理事，以及1967届毕业生（50年前毕业的MIT老校友）。今天，我能在各位毕业生家人和朋友们的见证下，与各位共同度过这美好而重要的一天，我非常荣幸。 MIT和苹果是如此的相似：我们乐于挑战难题，我们喜欢搜寻新的想法，我们尤其热衷于寻找那些能改变世界的新想法。我知道MIT有喜爱恶作剧的光荣
我站在街头，明星的广告天幕下，人潮暗涌。 我曾以为，他们都是普通人，在群星闪耀的世界里无人问津。而我，也是银河里一枚黯淡的行星。然而，直到我走尽了这条街才发现的都是——没有谁是普通人。 我与一个剃光了头发唱着歌的路人擦肩。 我以为这只是一个无家可归的流浪人，了无牵挂地放声高歌，直到我被耳畔的歌声惊醒：“天下黑暗混沌，凤凰应隐于世，过去犹逝水不可挽回，未来，就像我一样归隐于乡野吧！
俄罗斯《生意人报》网站9月3日刊载题为《始于中国的胜利》的文章，作者系俄中友好、和平与发展委员会俄方智库理事会主席维克托·伊万诺夫，作者以详实的历史资料，反对第二次世界大战爆发于1939年9月1日的说法，揭示了在此日期之前就发生了的一些历史真相。作者认为，导致认知偏差的“罪魁祸首”是对于今日世界而言古怪且陈腐的欧洲中心主义。文章编译如下： 即便是重要的专家和政治家，也难免会被欧洲中心主义引入认知
李清照的《声声慢》全词上下尽显其愁绪，尤其是词末那“怎一个愁字了得！”前人言愁总是言其极多。这首词中确化多为少，仅用一个愁字，却有九曲回肠，愁肠百结之感，真是一字一泪啊。我认为这份愁真实，具体，内涵。 首先，她“愁”得真实。这首词是李清照在靖康之难之后的创作。此时，她的丈夫已故，他们精心收集的金石书画都已散失，词人漂泊江南，由一个无忧无虑的贵妇人一变成为流落无依，形影相吊的寡妇。国破家亡引起
最近，21世纪教育研究院在京召开了一个“基础教育学制改革研讨会”，有媒体在报道这一研讨会时说，与会教育专家“一致”对作家莫言提出的“缩短基础教育学制”表示反对。从这一报道视角出发，有的自媒体在转载和评论这条新闻时，更进一步引伸为“莫言‘批斗会’昨在北京举行”，认为这是教育界在抱团批评莫言。这样的报道视角和评论，让人莫名其妙，更令人感到惊悚。 事实上，这次研讨会并不是官方举办的，其主办方是民间学术
大国泱泱，江河滂滂，历史迢迢，光阴漫漫，时代潮流滚滚向前，中华民族屹立五千年青史而经久未绝，经千疮百孔而耀眼如光。百年前民族危亡之际，中国人民救亡图存，前仆后继，百年后面对新冠肺炎肆意侵虐，全国上下团结抗疫，克服艰难险阻，让中国又一次在苦难中崛起，是什么支撑中华民族如梅花傲骨、青松挺立？是文明韧性，大爱无疆。 坚韧的中华文明历久弥新，伟大的民族精神代代相传，这是炎黄子孙、华夏儿女血液中热烈沸
【名师导读】 “侧面烘托”法，指的是通过身边人物的言谈反应，从侧面衬托主要人物的一种写作方法。即古人所说的“春之精神写不出，以小草见之；山之精神写不出，以烟霞写之”，“借云画山”“借柳画风”。 采用侧笔，“横看成岭侧成峰”，可以使人物描写峰回路转、情味盎然。比如《史记·项羽本纪》中“巨鹿之战”部分，司马迁以众人的胆怯、畏惧（三个“无不”和两个“莫敢”）烘托出项羽神勇过人、一往无前的英雄形象，令
并非每个人都有勇气将镜头对准病重的父母，这样的拍摄是一种折磨。身为职业摄影师的Nancy，有感于父母面对死亡的从容与坚忍，决定为他们拍摄一组作品。在父母的信任之下，这个项目已经持续进行到第二季，这是一曲从容的离歌。 亲情与职业的平衡 恐怕，我是一个不厚道的观看者。比起图像本身，我更关心隐身其后的拍摄者，必得如幽灵般潜入照片及作为它对立面存在的延伸空间里，玩味着引发某人“咔嚓”一下的那股力量。所