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美国文学批评家韦恩·C·布斯在《小说修辞学》中区别了“讲述”与“显示”，后者是现代小说区别于传统小说的特征之一，许多现代作家“选择自我隐退，退到舞台侧翼，让他的人物到舞台上去决定自己的命运”。何荣的短篇小说《饵》正是采取了这种客观的叙述视角，如同将读者推至一架摄影机的镜头前，让读者的目光聚焦在男主人公经历的一幕幕生活场景上，观看着这位集父亲、丈夫、大学教师、诗人、失意中年男、引诱者等多种角色为一身的男人的“诱钓人生”。布斯认为罗伯·格里耶的小说像把读者“锁进一个照相机盒里”，而阅读《饵》的体验也颇似布斯所描述的，使读者“越来越深地沉浸到产生了冷漠观察的意识中”。
小说中的男主一直在“观看”他者，从一开场的女学生“五号”（这个“五号”和男主人公其他的诱钓对象一样，没有确切姓名，反映出男主人公对诱钓对象的轻视和利用），到咖啡馆中的一对陌生男女，再到“情敌”年轻男学生，直至自己的旧友和妻女，可以感受到男主对于世俗生活的淡漠和疏离，同时又因摆脱不开现实的泥淖、往事的阴影（昔日恋人怀的女儿被堕胎）转而在其诱钓对象身上博得快慰和补偿的阴暗心理。与此同时，读者的目光随着作者操控的镜头不断地转场，开放式的结尾充满了反讽和荒诞。发现自己和女儿也在被“五号”冷眼观看之时，这位洋洋自喜的中年男人，似乎也成了生活的诱钓对象。在“天眼”这架天然摄影机的镜头下，芸芸众生、善恶美丑、因果报应……全都无处遁形。
年轻时痛失头胎女儿，成为男主的“心结”，即便娶妻生子也涤荡不了心头的阴霾。从男主和一帮猥琐中年旧友的聚会中，从作者对其强势精明的妻子的塑造中，我们“观看”到的是典型的契诃夫式中年境遇，无聊琐碎的庸俗生活消磨掉了青春、爱情、理想。在男主对年轻男学生强健肉体的“观察”中，无望的嫉妒也是虚弱的。值得玩味的是男主对那对陌生男女的“观看”，在他发现那女孩是盲人时，男主与诱钓对象之间的关系陡增出凌驾于道德之上的暧昧，很难辨明“她失父，他丧女，他会保护她，她会激活他”。在男主反复的诱钓中究竟是真是假，就像男主对自己女儿的态度，读者“观看”到的是一个父亲对女儿脆弱的疼爱，但他“观看”到的女儿又是一种落寞难言的意难平。在这种相互交错的视角碰撞中，小说文本的内在意蕴有了更大的丰富性和多义性。
《饵》的一大特色还在于作者对“城市”的观看和描写，何荣笔下的城市让我联想到欧美硬汉派推理小说和黑色悬疑小说中的诸多段落，都市夜色的光怪陆离映衬出小说中都市男女的各种虚伪、空虚、市侩、骚动、孤独……“广告牌上一人高的模特脸部特写，来自工业女神的窥看。一间用亚克力围墙凭空拦出来的内衣店，指甲盖大，里面设计得云雾缭绕，使用了大匹轻纱和流苏。在不断响起的进站提示音里，刺绣蕾丝和鲸鱼骨胸托愈发妩媚……吹弹得破的薄塑料袋，包着五色垃圾，码成一只只水晶虾饺……”人在观看城市，城市也在观看人，凸显了《饵》作为现代感极强的小说文本的影像特征。
值得称赞的还有何荣的语言，她擅用短句，长短交错的独特韵律和节奏感赋予《饵》一种音乐美。其中有一段描写酒吧里的场景：“踏进酒吧的那一刻，角落里的电钢琴突然发了疯，大把高音泼人一个激灵。光线颓暗，键盘手被扣在杯口大的追光里，与琴键激烈搏斗。萤光蓝背景，一根金属味的女声颤巍巍立起，单薄，神经质。吉他跟上来，洒下一地沙沙，搅散了孤绝。雄性的鼓点跳入，合奏到齐，至此，险境已平，耳朵们放了心。”这段充满金属质感的文字充分体现了作者的语言天赋。被“观看”的诱钓人生声色迷离，何荣以《饵》为饵，将读者诱入一场视听盛宴。
（栏目责編：费新乾）
小说中的男主一直在“观看”他者，从一开场的女学生“五号”（这个“五号”和男主人公其他的诱钓对象一样，没有确切姓名，反映出男主人公对诱钓对象的轻视和利用），到咖啡馆中的一对陌生男女，再到“情敌”年轻男学生，直至自己的旧友和妻女，可以感受到男主对于世俗生活的淡漠和疏离，同时又因摆脱不开现实的泥淖、往事的阴影（昔日恋人怀的女儿被堕胎）转而在其诱钓对象身上博得快慰和补偿的阴暗心理。与此同时，读者的目光随着作者操控的镜头不断地转场，开放式的结尾充满了反讽和荒诞。发现自己和女儿也在被“五号”冷眼观看之时，这位洋洋自喜的中年男人，似乎也成了生活的诱钓对象。在“天眼”这架天然摄影机的镜头下，芸芸众生、善恶美丑、因果报应……全都无处遁形。
年轻时痛失头胎女儿，成为男主的“心结”，即便娶妻生子也涤荡不了心头的阴霾。从男主和一帮猥琐中年旧友的聚会中，从作者对其强势精明的妻子的塑造中，我们“观看”到的是典型的契诃夫式中年境遇，无聊琐碎的庸俗生活消磨掉了青春、爱情、理想。在男主对年轻男学生强健肉体的“观察”中，无望的嫉妒也是虚弱的。值得玩味的是男主对那对陌生男女的“观看”，在他发现那女孩是盲人时，男主与诱钓对象之间的关系陡增出凌驾于道德之上的暧昧，很难辨明“她失父，他丧女，他会保护她，她会激活他”。在男主反复的诱钓中究竟是真是假，就像男主对自己女儿的态度，读者“观看”到的是一个父亲对女儿脆弱的疼爱，但他“观看”到的女儿又是一种落寞难言的意难平。在这种相互交错的视角碰撞中，小说文本的内在意蕴有了更大的丰富性和多义性。
《饵》的一大特色还在于作者对“城市”的观看和描写，何荣笔下的城市让我联想到欧美硬汉派推理小说和黑色悬疑小说中的诸多段落，都市夜色的光怪陆离映衬出小说中都市男女的各种虚伪、空虚、市侩、骚动、孤独……“广告牌上一人高的模特脸部特写，来自工业女神的窥看。一间用亚克力围墙凭空拦出来的内衣店，指甲盖大，里面设计得云雾缭绕，使用了大匹轻纱和流苏。在不断响起的进站提示音里，刺绣蕾丝和鲸鱼骨胸托愈发妩媚……吹弹得破的薄塑料袋，包着五色垃圾，码成一只只水晶虾饺……”人在观看城市，城市也在观看人，凸显了《饵》作为现代感极强的小说文本的影像特征。
值得称赞的还有何荣的语言，她擅用短句，长短交错的独特韵律和节奏感赋予《饵》一种音乐美。其中有一段描写酒吧里的场景：“踏进酒吧的那一刻，角落里的电钢琴突然发了疯，大把高音泼人一个激灵。光线颓暗，键盘手被扣在杯口大的追光里，与琴键激烈搏斗。萤光蓝背景，一根金属味的女声颤巍巍立起，单薄，神经质。吉他跟上来，洒下一地沙沙，搅散了孤绝。雄性的鼓点跳入，合奏到齐，至此，险境已平，耳朵们放了心。”这段充满金属质感的文字充分体现了作者的语言天赋。被“观看”的诱钓人生声色迷离，何荣以《饵》为饵，将读者诱入一场视听盛宴。
（栏目责編：费新乾）